舒伯特的《冬之旅》聲樂套曲藝術(shù)特色研究

黃靖博

摘 要：舒伯特的《冬之旅》聲樂套曲是音樂界的著名樂曲，也可以說是舒伯特這一生之中的巔峰之作，曲子中流露著一種憂郁的情感。音樂將原來詩中的主人公形象轉(zhuǎn)化，讓詩歌意境呈現(xiàn)不一樣的面貌，這便使得音樂美的獨(dú)特性更上一層樓。本文通過對(duì)該套曲產(chǎn)生的背景、音樂特點(diǎn)等方面粗淺的理解對(duì)該套曲的藝術(shù)特色進(jìn)行研究率。

關(guān)鍵詞：舒伯特；《冬之旅》聲樂套曲；藝術(shù)特色

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）27-0089-01

一、《冬之旅》聲樂套曲產(chǎn)生的背景

舒伯特寫《冬之旅》的時(shí)候是18世紀(jì)20年代，此時(shí)的歐洲處于一個(gè)非常特殊的年代， 處于一個(gè)動(dòng)蕩且變革很多的年代，西歐各國(guó)的封建勢(shì)力遭到打壓，封建制度沒落。隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，新的階層力量產(chǎn)生，新的文化藝術(shù)也隨之產(chǎn)生。

音樂美也是美學(xué)的一種，但音樂美應(yīng)該如何定義這一直是有各種各樣的答案的，啟蒙思想的觀點(diǎn)認(rèn)為：音樂可以成為使人快樂的源泉，這就是它的作用。音樂就是可以表現(xiàn)人的情緒或者是影響人的情緒。但是哲學(xué)家認(rèn)為，音樂是不存在于藝術(shù)形式中的較高地位的。盧梭認(rèn)為，音樂是感性的，它所表現(xiàn)的是一種抽象的感性，并不存在理性之說，音樂有時(shí)候和道德教育一樣，更強(qiáng)調(diào)人的主觀感受，因此不算屬于哲學(xué)領(lǐng)悟內(nèi)的理性。舒伯特在浪漫主義美學(xué)的影響下，它作為一名過渡時(shí)期的作曲家，其創(chuàng)作曲目都帶有早期浪漫主義的色彩，他在音樂創(chuàng)新的路上邁了一大步，以浪漫主義美學(xué)為基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)了音樂與詩歌的完美匯合。

二、《冬之旅》的音樂特點(diǎn)

舒伯特的聲樂套曲《冬之旅》的內(nèi)容讓人印象深刻，旋律優(yōu)美，人在聽音樂時(shí)感情也會(huì)自然流露，仿佛身臨其境，伴奏處理的十分自然并且讓人驚嘆，因?yàn)榘樽啵沟们楦懈渑妫昝赖匦揎椓巳寺暋Ｊ娌乩昧霜?dú)特的創(chuàng)作技巧以及利用他的細(xì)膩情感天賦，在曲子的制作中賦予了詩歌不一樣的生命力，細(xì)細(xì)欣賞，會(huì)聽出浪漫主義情懷中的自由、民族。

1.別具匠心的結(jié)構(gòu)布局?！抖谩诽浊Y(jié)構(gòu)布局十分獨(dú)具匠心，特點(diǎn)也是十分明顯的，套曲有24首歌，每首歌曲看似獨(dú)立，實(shí)則又有一些聯(lián)系。故事線條雖然不是很明顯，但是卻可以將套曲分為兩部分，將第一首《晚安》和最后一首《老藝人》分別看作引子和尾聲。以第十三首《郵車》作為整套曲子的分界，前十二曲為一個(gè)部分，描繪了主人公無法接受現(xiàn)實(shí)和愛情的背叛，懷念過往美好的生活；后12曲為第二部分，更進(jìn)一步地表現(xiàn)了主人公內(nèi)心的絕望，這部分也是《冬之旅》的重點(diǎn)闡述內(nèi)容。整套曲子的發(fā)展象征著主人公一步步走向絕望和死亡，但是卻又透露出死亡并不是人類終點(diǎn)的啟示。

2.旋律聲部與鋼琴伴奏的完美融合。舒伯特受到格魯克“管弦樂要配合故事情節(jié)發(fā)展”主張的影響，舒伯特在鋼琴伴奏上也用了一定的心思，主要表現(xiàn)在：（1）鋼琴伴奏塑造人物形象。在《冬之旅》聲樂套曲中，舒伯特利用伴奏的不同作用，對(duì)伴奏進(jìn)行不一樣的編曲，在第一首《晚安》中，旋律聲部的第一句（7～11小節(jié)）鋼琴伴奏聲部持續(xù)前奏的二八的節(jié)奏型，平穩(wěn)的步伐意味著主人公下定決心離開，將踏上另一個(gè)征途，然而主旋律部分持續(xù)十度近乎嘆息的音調(diào)卻又在暗示著我們主人公是帶著無奈和嘆息離開的，壯士斷腕，也很憂傷，在莫名中塑造了主人公堅(jiān)毅卻有一絲柔軟的形象；（2）鋼琴伴奏渲染氣氛 ?！抖谩分袖撉侔樽嗥鸬揭粋€(gè)十分必要的渲染環(huán)境氣氛的作用，舒伯特利用鋼琴伴奏體現(xiàn)了他的浪漫主義情懷他以十分精準(zhǔn)的手法使用伴奏渲染氣氛，表現(xiàn)主人公的內(nèi)心情感。例如第二首《風(fēng)信旗》的引子在采用的是簡(jiǎn)潔齊奏的方式，但快速的十六分音符、抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏十分和諧，它不僅描繪了風(fēng)信旗外的的風(fēng)景，也體現(xiàn)了流浪漢內(nèi)心的不安還有埋怨對(duì)象變心離開他的憤憤不滿。

3.詩歌與音樂的完美結(jié)合。在《冬之旅》中，舒伯特是一個(gè)遵循規(guī)律的人，他堅(jiān)持讓音樂服從詩歌的原則。他不斷變換節(jié)奏、讓聽者有不同的體驗(yàn)，他自如地讓音樂暫?；蚶^續(xù)，吸引聽眾的注意力，緊緊地吸引著聽眾，在曲子中，他巧妙地運(yùn)用了不同音調(diào)和不同音弦，制造不同的情緒起伏點(diǎn)，讓音樂細(xì)微變化，讓詩歌在曲子中展現(xiàn)的情緒變化更明顯，同時(shí)讓聽眾也能體會(huì)到這種情緒?！抖谩穭?chuàng)造的主人公形象是非常成功的，而且將主人的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致，并且情節(jié)也很戲劇化。就比如套曲中的第四首《凝結(jié)》24小節(jié)-33小節(jié)（我要親吻那土地，用我火熱的淚把地上冰雪融化，直到我看見那塊土地）人聲部分從弱起拍上用g小調(diào)的導(dǎo)音導(dǎo)向主音，演唱部分帶的是明亮的聲調(diào)，伴奏部分轉(zhuǎn)折成暗調(diào)，這里就形成了強(qiáng)烈的反差對(duì)比，主人公想追求的世界卻受到了冰冷現(xiàn)實(shí)的打擊，鋼琴聲調(diào)從32小節(jié)開始漸弱，最終在34小節(jié)將主人公拖回殘忍的現(xiàn)實(shí)。同時(shí)調(diào)性回到一開始的現(xiàn)實(shí)調(diào)性C小調(diào)，這里就突出了主人公對(duì)自己的堅(jiān)持產(chǎn)生懷疑的矛盾心理，為主人公該何去何從增加了情緒的感染力，這里的此起彼伏，讓音樂與詩歌完美結(jié)合。

三、結(jié)語

《冬之旅》是一個(gè)偉大的作品，他可以說是創(chuàng)造了舒伯特音樂時(shí)期的巔峰，可是說是舒伯特音樂人生的成就和總結(jié)。他讓很多人知道，音樂不僅僅局限于歌詞的描述，更是進(jìn)一步對(duì)詩歌的情感進(jìn)行探索和升華，舒伯特之所以能創(chuàng)造出這樣的音樂，與自身的天賦和當(dāng)下的生活背景是息息相關(guān)的。為了能讓自己能夠更準(zhǔn)確地理解和把握這套聲樂曲，我們應(yīng)對(duì)以下方面對(duì)作者進(jìn)行了解，例如政治背景、生活經(jīng)歷、創(chuàng)作風(fēng)格等，這樣才能幫助我們更準(zhǔn)確的把握作品的風(fēng)格和特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]（英）佩基·伍德福特.舒伯特[M].沈陽：遼寧教育出版社，1989.

[2]孫會(huì)玲.論舒伯特藝術(shù)歌曲的戲劇性[J].音樂與表演，2010（02）.endprint