淺談環境藝術設計與文學的關系

摘 要：文學與環境藝術設計是息息相關，不論在環境設計中的設計風格還是藝術造詣，都可以在文學上得到一定的啟發，如文學的敘事修辭手法在景觀的應用，蘇州園林就是一個很好的例子。而從文學敘事的角度去研究景觀設計，將修辭的相對概念和手法帶入景觀設計，可以增強景觀建筑和場所的表現力和感染力，豐富人們的場所體驗，建立屬于特定場所的場所記憶和場所認同。例如文學敘事修辭手法—婉轉，在空間景觀設計中烘托景觀聯系與景觀層次，給人以宛轉悠揚，曲徑通幽的審美體驗。

關鍵詞：修辭手法；敘事性景觀；場所體驗；景觀設計

經過藝術學界長達10余年的努力，2011年2月國務院學位委員會新年會議第一議程高票通過了將藝術學科獨立升格為藝術門類的決議，從此，藝術學終于不再歸于文學門類之下，成為新的第十三個學科門類。

一、文學與環境藝術設計的關系

環境藝術設計（又稱藝術設計（環境設計））可以分為物質形態和意識形態兩個方面。物質形態主要是指構成環境景觀的物質要素，而這些物質要素按不同的材質又可分為不同的類型。意識形態主要是指影響指導人們行為的精神因素，如：宗教信仰、民俗習慣、審美觀念、社會制度、倫理道德等。

文學是語言文字的藝術，是社會文化的一種重要表現形式，是對美的體現。文學作品是作家用獨特的語言藝術表現其獨特的心靈世界的作品，離開了這樣兩個極具個性特點的獨特性就沒有真正的文學作品。一個杰出的文學家就是一個民族心靈世界的英雄。文學代表一個民族的藝術和智慧。文學，是一種將語言文字用于表達社會生活和心理活動的學科，屬社會意識形態范疇。

環境設計的旋律風格和文學與靜態藝術的節奏調式，在結構上可以找到明顯的同構性通過對環境設計韻律與文學藝術、靜態藝術的韻律關系分析，討論在環境設計中運用文學藝術和靜態藝術的韻律來傳達和創造環境藝術設計的韻律。

二、從文學修辭學角度探討景觀的敘事性

人對景觀的需求并不僅是絢麗繽紛的視覺刺激或是生態綠化的功能，而是能滿足情感體驗并激發活動的場所，景觀場所的參與性與體驗性，即滿足大眾行為心里越來越受到人們的重視。

敘事性景觀作為現代景觀發展的一個類型，通過“講述故事”的方法進行景觀設計，把人的行為和感受與景觀場所聯系起來，利用敘事學中對人心里、文化的引導，創造出讓人賞心悅目、浮想聯翩、積極向上的精神環境。敘事性景觀在空間表達的設計基礎上增加了時間的要素，使景觀設計作品與人產生更多交流與共鳴，增加了景觀場所的參與性與體驗性。

三、國內外敘事性景觀設計實例

位于英國的斯圖海德園始建于18世紀早期，其最主要的特點是采用敘事的方法，在羅馬詩人維吉爾的文學作品《埃涅伊德》的文本編排指導下涉及的。公園按照文本線索將斯圖爾河分隔成各種湖泊組圖，沿湖鋪設了游園小徑，把山石泉水、植物小品沿路布置，建筑上還銘刻了作品中的經典詩詞。

法國巴黎的貝西公園設計競賽，最終贏得競賽的方案名叫“回憶公園”。設計師將地塊看作一件城市古跡，在回憶和現代性之間進行了合理的調整，清晰地表達了該地的歷史和形態。其方案構想來自于重寫本，即在已有的網格上疊加新的網格，而彼此沒有干擾。在公園內部，在原來路網系統的基礎上新增了一套路網系統構成現代公園的新結構體系，而原有的交通系統則有選擇性的進行了保留，從而形成了兩套復合路網系統和保留的樹木建立起了聯系，結合大面積的草地，可以讓市民產生對鄉村草地的懷念，在道路鋪裝上，也保留了當時的鐵軌。此外，方案還保留了公園內部原有的兩幢建筑，他們與這些保留的路網系統和樹木共同成為反應當地文脈的重要景觀要素。新的現代公園并沒有使城市的肌理演化產生了徹底變化，而是在原有的基礎上有機的生長，使得這一區域的城市發展有了歷史的延續性，也成功賦予了這地區新的活力。

美國景觀設計師瑪莎·施沃茲在明尼阿波里斯市聯邦法院廣場設計中將地形塑造成22個高低錯落的鋪著草坪的淚珠狀土丘，土丘上種著明尼蘇達州土生土長的小型針葉樹。這些土丘象征著明尼蘇達州冰川運動遺留下的起伏的地勢；同時，將保留粗糙原貌的原木置于土丘間用做坐凳，象征著明尼蘇達州由來已久的支柱產業——伐木業。土丘和原木代表了明尼阿波利斯的文化和自然史，它們被用來作為廣場的標志性雕塑元素，既象征了自然景觀又代表了人們對其進行的主觀改造；那些土丘隱喻明尼蘇達州冰川時代的丘陵地形，試圖喚起人們對地質文化形態的回憶。設計師采用隱喻的設計手法，將整個廣場與該州的歷史、地理、文化緊密聯系在一起。廣場并未創造宏大的主題，簡約的景觀流露出神秘、原生態勢，彰顯出敘事的魅力，從而構成了一道具有親和力的城市景觀。

在蘇州拙政園歷史保護街區，可以看到承襲水鄉古城粉墻黛瓦荃本風貌的蘇州博物館新館。新館以“園林”為布局，建造造型充滿著溫馨淡雅的蘇州傳統古建韻味。而設計師貝聿銘通過隱喻“蘇州園林”來打造博物館的庭院。其中使用了“掇山置石”的手法，用現代式的石來堆在水邊，來隱喻傳統的太湖石；在主庭設置大面積水景和蓮花池的宜內水景來隱喻蘇州園林水景的特色，水景與建筑及環境相襯，十分唯美，隱約能夠感受到傳統蘇州園林“天地無限景”的意境；植物的選擇看似隨意，實則精心設計，反復運用借景等古典園林常用手法，使得整個空間和歷史有了呼應，通過植物隱喻傳統，用現代的元素打造出傳統蘇州園林“虛實結合”的意境；此外，建筑細節及景觀要素的選擇，大抵以現代的手法設計，卻和白璧石繪、碧水沙洲以及博物館等周邊環境融為一體。“蘇州味”十足卻又頗具創新。貝聿銘先生以現代景觀空間來隱喻傳統園林，讓人感受到“蘇州園林”的意境。景觀主題的隱喻并非直接表達了所傳達的主題，卻讓人感受更深，景觀與人的互動性更強。

參考文獻：

[1]李杰，楊茂川，李沁茹.情感的體驗——當代景觀設計中文脈主義的探索[J].藝術與設計，2008（4）：94.

[2]蘇菲·巴爾波.生態景觀[M].遼寧科學技術出版社，2010，02.

作者簡介：

許英臻（1991—），女，聊城大學美術學院2015級研究生，專業為藝術設計，研究方向為環境藝術設計。