淺析人物紀(jì)錄片中人物表現(xiàn)手法的策劃

凌慶松

摘要：在眾多類型的紀(jì)錄片創(chuàng)作中，人物紀(jì)錄片可以稱得上是處于主導(dǎo)位置的類型。人物紀(jì)錄片就是把人們最真實(shí)的生活狀態(tài)和過程通過采用真實(shí)重構(gòu)生活的方式用最真實(shí)的鏡頭記錄下來。一部好的人物紀(jì)錄片一定具備著更現(xiàn)實(shí)和更深遠(yuǎn)的教育意義，這樣它的藝術(shù)品味和思考價值才會更好的展現(xiàn)出來。人物紀(jì)錄片通過對人這一主體的記錄和描述，向觀眾展示著自然真實(shí)的社會，體現(xiàn)著人文關(guān)懷的屬性，發(fā)揮著深刻的社會價值和精神支持。

關(guān)鍵詞：人物紀(jì)錄片；人物表現(xiàn)；故事情節(jié)

一部紀(jì)錄片所記錄的有價值的人物故事是作品成功的關(guān)鍵，紀(jì)錄片的故事化指的是在拍攝和制作人物紀(jì)錄片時要把主人公和故事情節(jié)緊密的聯(lián)系在一起，只有這樣故事情節(jié)的展開才能得以推進(jìn)，情感的表達(dá)才能完整展現(xiàn)，從而塑造出生動人物的形象、增強(qiáng)故事的趣味性以及對觀眾的吸引力。人物紀(jì)錄片的故事化是紀(jì)錄片整體基調(diào)墊定不可缺失的一部分，因此通過將紀(jì)錄片故事化來完成創(chuàng)作是人物紀(jì)錄片經(jīng)常運(yùn)用的一種手段。首先，定位好其故事性。其次，能夠充分的挖掘其故事性。最后，在攝制完成后可以使用裁剪對攝制畫面進(jìn)行故事化的剪輯。后期也就是對拍攝的所有素材進(jìn)行選擇和組合。下面我們將就此進(jìn)行討論。

一、充分展示人物的“個性化”

藝術(shù)來源于生活，而人是生活的主體。因此藝術(shù)作品的表現(xiàn)，離不開對人物的刻畫。想要創(chuàng)作出一部有價值的人物紀(jì)錄片，就要求對人物的形象特點(diǎn)、性格和思想等方面有獨(dú)特的分析和表現(xiàn)，以挖掘出人物本身的個性化。通過人物個性化的特征，更好的通過具象的影像資料使觀眾在觀看時獲得審美的享受和情感上的滿足，讓該紀(jì)錄片的社會價值和精神價值能夠很好的發(fā)揮出來。

在人物紀(jì)錄片的發(fā)展史上，從最初的選擇人物的正面形象為切入點(diǎn)到現(xiàn)在更加注重的是對人物個性的描繪來反應(yīng)整個作品的主體，這種對人物的表現(xiàn)手法的選擇其優(yōu)點(diǎn)在于：首先，以小見大，突出主題。每一個人物的身上都存在他的特殊性，這種特殊性亦即個性是人與人之間區(qū)分和交往的關(guān)鍵。人物記錄片的拍攝以人物的個性化為切入點(diǎn)，透過一個點(diǎn)慢慢地連接整個面，更好的表達(dá)主題價值。其次，凸顯真實(shí)性，貼近群眾。人物紀(jì)錄片以人物的個性化作為貫穿整部作品的線條，把現(xiàn)實(shí)生活中的人物最真實(shí)的生活狀態(tài)通過屏幕展現(xiàn)給觀眾，在向觀眾傳遞人物的觀點(diǎn)或者行為方式的同時，使得觀眾更有代入感，容易獲得情感上的共鳴和思想上的啟迪。最后，人物的個性化更能起到吸引觀眾的作用。

二、被拍攝者“身”“心”合一的“表演”

在紀(jì)錄片的拍攝過程中，被拍攝者是在他內(nèi)心的支配下來完成動作或言語，在情節(jié)推動之下表達(dá)作品真實(shí)的情感傳遞和社會價值的傳播。被攝影者分為三種類型，第一種是真實(shí)的人物本色的出演人物紀(jì)錄片；第二種是人物的扮演者，他們不是真實(shí)的人物本身，而是通過對真實(shí)性的劇本的演繹來傳達(dá)創(chuàng)作者的思想；第三種是復(fù)合型的角色，比如真實(shí)電影。這些類型的被攝影者都要求達(dá)到身心的合一境界。

在人物扮演的人物記錄片中，演員雖然不是人物本身，但是他們通過對真實(shí)人物劇情和情感、思想的了解，通過自己專業(yè)性的表演來塑造出人物的形象和特點(diǎn)，在將紀(jì)錄片所要表達(dá)的主題完美的呈現(xiàn)給觀眾的同時也升華了其思想和內(nèi)涵，可能會產(chǎn)生比真實(shí)人物出演更好的效果。

三、制作技術(shù)的運(yùn)用對于人物表現(xiàn)的作用

（一）在人物紀(jì)錄片中不同鏡頭的運(yùn)用

長鏡頭是指對一個運(yùn)動畫面較長時間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運(yùn)動著的畫面的整體性。長鏡頭一般是運(yùn)用在對主人公進(jìn)行采訪時拍攝的，因?yàn)檫@樣既可以將他說話時的表情、動作以及內(nèi)心活動更真實(shí)更自然地表現(xiàn)出來。長鏡頭在記錄片拍攝過程的運(yùn)用，除了是對人物的情感和內(nèi)心世界的充分表現(xiàn)，也是紀(jì)錄片真實(shí)性必不可少的使用手段。

空鏡頭，是指景物鏡頭，也就是指沒有人物的存在。對空鏡頭不能理解為不存在任何事物的含義?？甄R頭在人物紀(jì)錄片中通常起到的是轉(zhuǎn)折作用，用來連接前后兩個鏡頭，為故事情節(jié)的延續(xù)和發(fā)展架起橋梁。

（二）紀(jì)錄片中聲音的作用

將紀(jì)錄片中的故事情節(jié)、人物形象和聲音有效的結(jié)合，有利于對設(shè)定氣氛的渲染，以及充分的表現(xiàn)出人物的性格特征和思想感情。紀(jì)錄片中的聲音有著多重類型和多種作用，如可以將其分為音樂與語言等多種類型。

第一種聲音類型：音樂。也就是通常所講的背景音樂。背景音樂在一定的情節(jié)下的播放，會調(diào)動觀眾的情緒，令其或者心潮澎湃或者黯然神傷。例如，在《音樂人生》中，當(dāng)該片的主人公正在訴說自己的對音樂的喜愛和向往時，背景音樂的融入，會使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。故事情節(jié)的高潮處是那場音樂比賽，但是創(chuàng)作者大膽的拋棄了畫音同步的表現(xiàn)方式，采用的是聽音不見面的創(chuàng)新表現(xiàn)手法，這無疑創(chuàng)造了極為安靜的環(huán)境，使觀眾得以在長達(dá)幾分鐘的時間里聆聽和享受音樂所帶給我們的震撼和感動，即使沒有畫面的呈現(xiàn)，我們?nèi)阅軌蝮w會到主人公對音樂的熱愛，凸顯了人物純真、美好的內(nèi)心。

第二種聲音類型：同期聲。同期聲指的是在拍攝的同時直接把人物所發(fā)出的聲音以及環(huán)境和背景等真實(shí)的聲音給記錄下來。任何一部紀(jì)錄片都離不開同期聲的運(yùn)用，可以說同期聲是紀(jì)錄片創(chuàng)作中必不可少的條件之一。紀(jì)錄片最重要的是它的真實(shí)性，而同期聲可以說是最能體現(xiàn)它真實(shí)性的一種表現(xiàn)方式，它對于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的表現(xiàn)、人物形象的塑造、環(huán)境氣氛的渲染都起到了很大作用。

第三種聲音模式是旁白或解說。我們看到的紀(jì)錄片中，有很多都采用了旁白的方式交代事件背景、人物關(guān)系和人物經(jīng)歷，它往往與畫面同時存在，為了讓觀眾能夠盡快的融入到劇情中，并且能充分的理解這部紀(jì)錄片想要表達(dá)的內(nèi)涵，因此采用旁白來做補(bǔ)充。

結(jié)語

紀(jì)錄片是記錄真實(shí)的人物和事情，所以想要創(chuàng)作一部紀(jì)錄片首先就要保證它的真實(shí)性，缺乏真實(shí)性的紀(jì)錄片不能表達(dá)紀(jì)錄片所要傳達(dá)的價值，更不會受到觀眾的喜愛。紀(jì)錄片與電影、電視劇甚至是現(xiàn)在非常流行的真人秀節(jié)目都是完全不同的，由于紀(jì)錄片以真實(shí)性為基礎(chǔ)，因此，它只能以對事物本身最自然的情況進(jìn)行記錄，對人物情感真實(shí)的表達(dá)來進(jìn)行創(chuàng)作。由于一部好的紀(jì)錄片所發(fā)揮的社會導(dǎo)向性作用是巨大的，因此人們會通過紀(jì)錄片這種文化藝術(shù)的形式，來傳播社會主義核心價值觀，從而豐富人們對文化的認(rèn)識和對精神世界的需求。

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