徐州地區民歌多聲部音樂形態研究
——以起錨號子二首為例

郭 威

（江蘇師范大學音樂學院，江蘇 徐州 221000）

徐州地區民歌多聲部音樂形態研究
——以起錨號子二首為例

郭 威

（江蘇師范大學音樂學院，江蘇 徐州 221000）

徐州地區古稱彭城，位于蘇、魯、豫、皖四省交界地區；數千年的建城史以及特殊的地理位置積淀了徐州地區豐富的民間音樂資源。民歌中的多聲部音樂形態，即是其中頗具藝術魅力的一朵奇葩。本文選取徐州地區民歌中具有代表性的兩首起錨號子為例展開音樂分析。較為全面的梳理其音樂構成參數并最終予以概括性研究總結。以期達到管窺徐州民歌多聲部音樂全貌的研究性目的。

民歌；多聲部

徐州地區古稱“彭城”，為古九州之一，有超過6000年的文明史，2600余年的建城史。從地理位置上看徐州地區位于蘇、魯、豫、皖四省的交界地區，處于江蘇省西北部，北接山東省棗莊，西連安徽宿州，東臨江蘇省連云港，南接連河南省商丘。特殊的地理位置，使其民歌形態呈現出多省域民歌交融的這一音樂形態特點。

在豐富的民歌形態中，這一地區的多聲部民歌音樂形態，占據著重要的地位。從題材上來看多聲部民歌音樂形態主要反映了徐州地區的三大類生活形態：首先為人民的勞動生活；其次反映了當地人民的斗爭生活；最后反應了當地人民的愛情生活。從多聲部民歌形式上看與其他地區民歌形態無太大差異，主要分為：號子、小調、風俗歌、兒歌、生活性音調等幾種。接下來本文將以徐州地區民歌中具有代表性的兩首起錨號子為例作闡述性的分析。

一、起錨號子（一）的音樂分析

徐州地區號子主要是以一領眾和的勞動號子民歌。這一類民歌音樂堅實有力，粗獷豪邁。音樂節奏與勞動節奏密切結合。這一類民歌的律動性尤其突出，在領唱聲部的引領下。眾人合唱聲部與領唱聲部在相同的音樂律動下展開。主要功能為統一勞動節奏、協調勞動動作、調節勞動情緒的作用。

譜例1： 起錨號子（一）（42）

這首民歌為徐州地區駱馬湖漁民捕魚作業時所演唱。從譜例上來看形態方面主要是領唱及合唱聲部均集中于附點節奏形態引領中。整個號子音樂使用了五聲調式中的羽調式。整體結構上為四句體音樂結構，每個樂句均由兩小節的領唱與兩小節的合唱組成。樂句工整、為方整型樂段結構形式。旋律形態上整首作品都在較高音區上運行，整個音區跨度并不大，只有一個六度，節奏形態的使用卻較有特點除了均分性節奏外，還使用了切分式節奏形態和前松后緊式的符點節奏形態。這兩種節奏形態的加入使整個音樂在原來的工整性的音樂運行中，快速的加入了跳躍性和靈動性的音樂律動。切分性的節奏形態主要使用在領唱聲部。附點型節奏形態主要應用于合唱聲部。從各句的節奏形態布局上來看：啟句主要由方整性節奏構成。唯一變化為領唱聲部為兩拍持續、而合唱聲部為四分音符的等分。承句為音樂節奏的進一步延展領唱聲部原有的持續性聲部被切分式節奏所代替。合唱聲部被兩種附點音符所代替。轉句為切分式節奏音型、均分式節奏音型、附點是節奏音型、與持續式節奏音型的匯集。整個音區都處于不斷爬升的形態中。

譜例2： 起錨號子（二）（42）

這首民歌為漁歌號子中有代表性的第二種形態。從譜例上分析，整個號子音樂同樣使用了五聲調式中的羽調式。整體結構上為四句體樂段結構，每個樂句由兩個樂節組成每個樂節均由一小節的領唱與一小節的合唱組成。學句結構層次清晰工整；整個樂段為方整型樂段結構形式。旋律形態整首作品都在較高音區上運行，從小字一組的A到小字二組的G，整個音區跨度并不算大，只有一個七度，節奏組織形態較上一首起錨號子有一定的區別。附點型節奏的使用在整個作品中占有重要地位，除此之外十六分音符結合八分音符的切分式節奏，也是整首民歌主題中重要的節奏性元素。

從各句的節奏形態布局上來看：啟句主要由非方整性節奏構成。領唱聲部為前松后緊的非均衡型節奏樣態。而合唱聲部為較為平穩的等分式節奏。承句切分式節奏代替了前一句中前緊后松的非均衡型節奏樣態，采用一拍內的切分式節奏。合唱聲部為均分式的節奏形態轉句，整個節奏變化并不大，領唱聲部為切分式節奏音型、合唱聲部繼續沿用了均分式的節奏音型。合句體現在節奏形態方面主要是領唱及合唱聲部均集中于附點節奏形態及前松后緊式節奏音型的綜合使用。

通過兩首起錨號子的分析研究。我們可以從中概括出如下規律：徐州地區漁歌號子音樂從調性上看多使用五聲調式中的羽調式。從整體結構上來看多為為四句體音樂結構，每個樂句均由方整型的領唱與合唱聲部組成，樂句結構工整；多為為方整型樂段結構形式。從旋律形態上來看作品中低音區各音較少，絕大多數句幅在較高音區上運行，音區跨度并不大。民歌節奏形態上變化比較多樣很難歸納出一般規律。但可分析出跳躍型的附點行節奏及打破原有的律動方式的切分型節奏組合方式比較多見。句式上的邏輯關系方面可看出啟、承、傳、合、的結構邏輯在其中占有了重要地位。

經過以上歸納性研究，從多聲部音樂組織形態上看，徐州地區民歌形態在聲部上音樂結構是統一對稱的。樂句往往采用呼應性的樂句配置。節奏上采用互補型聲部節奏布局即均分式節奏與富于跳躍性的節奏交替結合，使音樂獲得不斷向前流動的動力。各聲部采用統一的調性進行組織，整個音樂更加統一流暢。

[1]莊泉忠.徐州民間音樂集成[M].北京:中國戲劇出版社,2008.

J616

A

江蘇師范大學哲學社會科學資助項目 《徐州地區民間音樂多聲部形態研究 》（ 項目號：15xwB08）研究成果。

郭威（1980—），江蘇師范大學音樂學院,副教授、碩導。