《秦時(shí)麗人明月心》導(dǎo)演劉新：與自己“較勁”，其樂(lè)無(wú)窮

導(dǎo)演瘦了。這是記者與導(dǎo)演見(jiàn)面的第一直觀感受。

助理跟記者說(shuō)劉新導(dǎo)演這一陣子一直在高強(qiáng)度工作，休息時(shí)間非常少。

采訪恰逢導(dǎo)演新作緊張拍攝中，導(dǎo)演一直坐在監(jiān)視器前觀看演員表現(xiàn)，拍完后還要和演員一起討論、摳細(xì)節(jié)，在討論間隙還要為耽誤采訪時(shí)間而感到抱歉，認(rèn)真的態(tài)度貫徹在劉新的臺(tái)前幕后。

從小在八一電影制片廠長(zhǎng)大的劉新，9歲出演了自己的第一部作品，中央戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)之后，想要看看自己還能再做些什么的他在1995年開(kāi)始從事影視導(dǎo)演工作。談及在導(dǎo)演的路上“走到黑”的原因，其實(shí)是劉新自己的初心不改，“我喜歡做導(dǎo)演，因?yàn)榭梢砸I(lǐng)很多思想，這比單純地去演戲更能夠發(fā)揮我自己想表達(dá)的理念和精神。我一直努力在有限的時(shí)間里講出最好的故事，這種和自己較勁的感覺(jué)讓我樂(lè)趣無(wú)窮。”

由迪麗熱巴、張彬彬主演的《秦時(shí)麗人明月心》目前在浙江衛(wèi)視熱播，可以說(shuō)劇情懸念十足，讓很多觀眾都紛紛關(guān)注起來(lái)。據(jù)了解，截至9月15日單單優(yōu)酷平臺(tái)的播放量已經(jīng)超過(guò)了22億。對(duì)于首次拍攝古裝劇的劉新導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，卻并沒(méi)有把收視率和點(diǎn)擊率重點(diǎn)關(guān)注：“從拍這部劇到最后播出，實(shí)際上我都是持有一種平常心。因?yàn)樵谥拔也](méi)有拍過(guò)古裝劇，而且（該劇）是在十點(diǎn)鐘的周播劇場(chǎng)播出，所以網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量和收視率雖然也會(huì)受關(guān)注，但并不是特別看重這個(gè)數(shù)字，我看重的是怎么來(lái)講好這個(gè)故事、打好這一仗。”

全新演繹，“大愛(ài)”主題才是重點(diǎn)

Q：首次執(zhí)導(dǎo)古裝劇，決定執(zhí)導(dǎo)這部劇的初衷是什么？

A：出品方華錄百納把這個(gè)項(xiàng)目給我的時(shí)候，我就覺(jué)得公司挺大膽的，因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)拍過(guò)這種類型的片子。但是當(dāng)看完（劇本）以后我也覺(jué)得必須要去嘗試一個(gè)新的類型。在高興接受的同時(shí)壓力也特別大，畢竟沒(méi)拍過(guò)這種劇，不是駕輕就熟，我就去看了很多資料、電影、電視劇，找這個(gè)戲該用什么色彩、節(jié)奏和敘事方式，方方面面的都想有些變化和不同，以致于跟其他的戲沒(méi)有可比性，在這個(gè)方面做了很多的功課。

Q：原著故事發(fā)生在“先秦”的大背景下，怎樣做到將歷史的“真”和部分人物、故事的“虛”結(jié)合？如何在影像化的過(guò)程中保留史實(shí)，又加入吸睛元素？

A：這部劇中大的歷史事件都是真實(shí)的，編劇也是非常尊重史實(shí)的，但是麗姬這個(gè)人物、包括麗姬和嬴政、荊軻之間的情感都是虛構(gòu)的。有網(wǎng)友說(shuō)：“荊軻刺秦王原來(lái)是為了麗姬？”其實(shí)不是這樣的，這部劇包括了大愛(ài)和小愛(ài)，小愛(ài)就是麗姬和嬴政之間的愛(ài)情，到后來(lái)麗姬看到這么多人因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而死亡，讓嬴政停止殺戮，這就是大愛(ài)。這個(gè)主題不簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單是目前觀眾所謂的情感劇、偶像劇，實(shí)際上這個(gè)戲的主題最終表現(xiàn)的是這種大愛(ài)的精神。我覺(jué)得反戰(zhàn)的主題和大愛(ài)的精神就是這部劇最大的亮點(diǎn)。

Q：你在情節(jié)設(shè)置、敘事風(fēng)格、演繹形式上，做出了自己所希望的“創(chuàng)新”，這里的創(chuàng)新具體是指什么？

A：我希望這部劇有正劇的范兒、偶像劇的特點(diǎn)，又貫穿著武俠的魂。比如說(shuō)第一集開(kāi)場(chǎng)中，嬴政遇到了和母親淫亂的嫪?dú)保缓缶驮诒憩F(xiàn)怎樣除掉嫪?dú)焙兔C清宮里的不正之風(fēng)，實(shí)際上這是一個(gè)特別正劇范兒的開(kāi)端。后來(lái)到了蓋聶和公孫羽之間的一場(chǎng)動(dòng)作戲，是比較寫(xiě)意、真實(shí)的。實(shí)際上這兩種“勁兒”已經(jīng)表現(xiàn)出來(lái)了，最后就是麗姬和嬴政在波譎云詭的宮廷環(huán)境中愛(ài)情的發(fā)展。我覺(jué)得已經(jīng)達(dá)到了預(yù)期，偶像劇的那種范兒自然而然地代入正劇和武俠的基調(diào)中，這在前三集中已經(jīng)全部展現(xiàn)，隨后的劇情就很自然的順著往下走，一直也沒(méi)有“跑調(diào)”（笑）。

Q：今年，大女主劇尤其多，《扶搖傳》《獨(dú)步天下》《如懿傳》等等，《秦時(shí)麗人明月心》相比之下具備什么樣的突圍優(yōu)勢(shì)？它的新意在哪里？最吸引觀眾的地方在哪里？

A：我們這部戲做得非常認(rèn)真，說(shuō)是良心劇一點(diǎn)都不為過(guò)。雖然我們這部戲也用了摳像，但就只是一些騎馬戲，實(shí)際上我們是非常擔(dān)心演員，因?yàn)橹俺隽撕芏嘌輪T從馬上掉下來(lái)的事故，而且拍攝難度也確實(shí)不好把控，所以也適當(dāng)?shù)挠昧艘恍赶瘛５浅酥猓覀兯械膽蚨际茄輪T自身完成，包括武打戲。在荊軻刺秦王的那場(chǎng)大戲中，張彬彬拍了四天，也就是打了四天、喊了四天，拍到第三天時(shí)，張彬彬已經(jīng)失聲了，嗓子都喊破了。直到現(xiàn)在過(guò)去快一年了，張彬彬的嗓子還是水腫的。所以說(shuō)，我們團(tuán)隊(duì)都是拼盡全力的，沒(méi)有任何投機(jī)地把這個(gè)故事講好，把它很好地呈現(xiàn)出來(lái)，我覺(jué)得這就是我們的誠(chéng)意。

“老戲骨”也都是從“鮮肉”“鮮花”過(guò)來(lái)的

Q：之前還是和老戲骨合作比較多，和新生代演員合作有什么不同的感受嗎？如何評(píng)價(jià)幾位主演的表現(xiàn)？怎樣看待大家?guī)А坝猩坨R”談起“鮮肉”“鮮花”？

A：我覺(jué)得“鮮肉”“鮮花”也都是特別的用心和努力，想把一個(gè)角色、一個(gè)人物去演好。其中肯定有一些表演經(jīng)驗(yàn)上的不足，但是他們努力地在想辦法提高自己的能力，而且真的是不斷地往前進(jìn)步。老戲骨也有年輕的這個(gè)過(guò)程才可能成為今天的老戲骨，而這些年輕演員正在經(jīng)歷這個(gè)過(guò)程，我覺(jué)得今天的他們很拼，不怕吃苦、非常的敬業(yè)，這都是我對(duì)這些年輕演員的感覺(jué)。

我覺(jué)得任何一個(gè)演員都沒(méi)有為自己所謂的“鮮肉”“鮮花”的名號(hào)而沾沾自喜，實(shí)際上他們都在想辦法改變自己，張彬彬嗓子都喊失聲了，迪麗熱巴也是非常的吃苦，一年365天沒(méi)有休息過(guò)一天。但是熱巴在鏡頭前面依然是那么認(rèn)真，沒(méi)有懈怠、充滿了熱情來(lái)工作，我覺(jué)得挺不容易的，他們有自己對(duì)演員這份職業(yè)的熱愛(ài)。不管是“流量擔(dān)當(dāng)”還是名氣很大，我覺(jué)得這都是很正常的。他們首先具備了演員的形象，同時(shí)也在磨練自己，讓自己羽翼不斷豐滿、不斷學(xué)習(xí)。只要是在前進(jìn)、進(jìn)步，大方向是對(duì)的，這就是好的。

Q：有人說(shuō)好的導(dǎo)演都會(huì)“調(diào)教”演員，那你在拍攝過(guò)程中怎么給演員指導(dǎo)？

A：因?yàn)槲沂菍W(xué)表演出身的，所以對(duì)表演我有一定的了解，也有一定的經(jīng)驗(yàn)，但是我從來(lái)不會(huì)直接用我認(rèn)為的一種表演方式去告訴演員應(yīng)該怎么演，因?yàn)槊總€(gè)人都有不同的理解和認(rèn)知。但是我在看一個(gè)劇本的時(shí)候，我會(huì)站在每一個(gè)人物的立場(chǎng)上，把這個(gè)劇本整體走一遍，就會(huì)知道這場(chǎng)戲該怎么演繹。其實(shí)很有意思，因?yàn)槊總€(gè)演員都是只看自己角色，但我是在宏觀地考慮這些人物在這場(chǎng)戲里面所起的不同作用是什么。endprint

從宏觀到微觀，導(dǎo)演都需要去掌握。作為導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是從全局的觀念出發(fā)，而且又需要導(dǎo)演在微觀角度上、站在某個(gè)人物的立場(chǎng)上去和演員探討這場(chǎng)戲應(yīng)該怎么去表現(xiàn)。這么多年我都是這樣去跟演員交流的。

要引領(lǐng)市場(chǎng)，而不是迎合市場(chǎng)

Q：當(dāng)下觀眾愈加年輕化，怎樣抓住年輕觀眾的痛點(diǎn)？

A：我從來(lái)不會(huì)去迎合市場(chǎng)，而是要引領(lǐng)市場(chǎng)。我要告訴觀眾這部戲究竟是個(gè)什么主題，這需要我們藝術(shù)工作者去提煉和深挖，才能給觀眾一種引領(lǐng)，這是我們的責(zé)任感。迎合市場(chǎng)不是我的目的，這個(gè)理念也貫徹在我20多年的影視作品中。我的每部作品都包含一種情懷或主題，然后讓觀眾去慢慢地體會(huì)。

Q：當(dāng)過(guò)演員，還有一些作為編劇的作品，在導(dǎo)演、編劇、演員的身份之間怎樣做到切換自如？怎樣回顧自己從事影視工作的這20多年？

A：就像導(dǎo)演拍戲那樣，做編劇也是從宏觀的全局和微觀的人物出發(fā)。編劇寫(xiě)劇本最關(guān)鍵的是貼著人物走，這樣才能使人物所有的喜怒哀樂(lè)都了然于胸，要賦予人物自己的靈魂和思量，而不能是為了這個(gè)事寫(xiě)這個(gè)事。

其實(shí)我覺(jué)得這三種身份是同時(shí)并進(jìn)的，沒(méi)有斷檔。如果說(shuō)非要總結(jié)點(diǎn)什么，我覺(jué)得是我一直在學(xué)習(xí)。不管是在工作時(shí)，還是在閑暇時(shí)，我是沒(méi)有一天間斷過(guò)地看電影，就每天都在學(xué)，天天如此。我覺(jué)著就跟有人天天健身鍛煉身體一樣，我也是給自己增加力量、添加營(yíng)養(yǎng)，然后看全世界最好的、最新的電視劇、電影都在說(shuō)什么主題，還有拍攝手法。

Q：你憑借眾多作品被業(yè)內(nèi)冠以“金牌家庭戲?qū)а荨泵?hào)，一直以來(lái)都以擅長(zhǎng)拍情感劇聞名，但是看你的作品還挺豐富多樣的，你是怎樣看待這個(gè)評(píng)價(jià)的？拍攝家庭劇是你的“舒適區(qū)”嗎？與之對(duì)應(yīng)的“非舒適區(qū)”又是什么？

A：我其實(shí)一直在想辦法創(chuàng)新，也就是自己跟自己相比較，尋求突破。我也非常喜歡戰(zhàn)爭(zhēng)戲還有古裝戲，這幾年也一直在觸碰這類題材。評(píng)價(jià)什么對(duì)我來(lái)說(shuō)都不是最重要的，我看中的是新的人物和新的故事所產(chǎn)生的新的表達(dá)，這既是挑戰(zhàn)，又是新的旅途。

最近這兩年拍的幾個(gè)戲都不是很“舒適”，類型的變化、題材的變化對(duì)我來(lái)說(shuō)都充滿了挑戰(zhàn)，但是我樂(lè)在其中。我非常享受這種變化、接受這種挑戰(zhàn)，這是樂(lè)趣所在。

Q：在你看來(lái)，什么樣的影視環(huán)境才是一個(gè)良性的生態(tài)？

A：現(xiàn)在的環(huán)境真的是太浮躁了。整個(gè)市場(chǎng)的浮躁、行業(yè)的浮躁、工作者的浮躁等等，所以就需要真的靜下心來(lái)做一個(gè)作品，不急不躁把事情做好。作為從業(yè)20多年的導(dǎo)演，我在看國(guó)外優(yōu)秀作品時(shí)非常震撼。比如我在看《權(quán)力的游戲》時(shí)，我都看不出來(lái)哪個(gè)鏡頭是在綠背景下合成的，這很可怕。這種細(xì)節(jié)打磨所體現(xiàn)的就是“工匠精神”，人家做到了，所以讓全世界仰視。當(dāng)然，在另一方面，我們制作、體制等等的條件與之相比差距也很大。看得越多，就會(huì)越知道差距有多大。所以我就努力的在靠近，努力的把這個(gè)差距在我這能夠稍微的縮短一點(diǎn)點(diǎn)、稍微的嚴(yán)謹(jǐn)一點(diǎn)點(diǎn)、抓得再牢一點(diǎn)點(diǎn)。這種掙扎實(shí)際上很痛苦，知道夠不到別人，但是不得不努力，一直跟自己較勁、跟自己打仗。

在拍抗戰(zhàn)劇《鐵在燒》時(shí)，我就在想怎么才能夠打出來(lái)美國(guó)電影那種戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)場(chǎng)面，所以實(shí)際拍得時(shí)候也非常辛苦，整個(gè)冬天就一直在拍作戰(zhàn)戲，打得很殘酷。但最終出來(lái)的效果我很滿意，可以稱之為縮短了與歐美戰(zhàn)爭(zhēng)片的差距。endprint