自此，不能再用舊眼光看待今天的主旋律

彼黍離離

提起主旋律作品、獻禮劇目，過往我們難免有一些刻板印象——嚴肅，不夠吸引人，而在今天，主旋律作品的美學價值和觀賞性的大幅度提高已經不能忽視，很多人發現不少主旋律電視藝術作品變得更好看了，好似一股清風撲面而來，吸引了不同年齡層次觀眾的眼球——主人公不再是平板化標簽似的，而是有著人性深度和人格魅力，影像審美上也不再老套，而是引領了視覺風尚。用著名編劇徐廣順的話來講：“與往年的一些主旋律劇相比，現在的獻禮劇呈現的最大特點就是題材多樣、劇情獨特、人性豐富，很是好看。”發生在主旋律電視藝術創作中的這些變化，很大程度是源自對主旋律概念越來越深刻的認知，以及對主旋律選材和表現手法越來越開放的態度。可以說，這是對電視藝術創作規律的積極踐行的結果。

以小見大，小人物是宏大主題的生動載體

近日播出的主旋律題材影視作品，并非都是偉人、英雄的題材，有不少以小見大、通過小人物來傳達宏大主題，頗受觀眾歡迎。

《平凡歲月》通過最質樸醇厚的百姓生活，折射著社會與時代的發展變遷，展現親情、友情、愛情的永恒主題，“平凡歲月”最大的魅力在于它的不平凡。整部戲以濃厚的人情味兒見長，在一件件看似普通的家庭瑣事中娓娓道來，講述著老北京小胡同里一戶尋常人家的悲歡離合，淡中別有細膩，質樸里更見溫情，瑣碎而不凌亂，深入淺出地探討著婚姻的真諦與生活的內涵。有觀眾評價：“既有柴米油鹽，也有對美好生活的向往、對唯美愛情的追求，人性的真善美在這部電視劇中閃閃發光。”

《火線出擊》也放棄了塑造一個“假大空”的英雄，該劇取材于真實的消防事件，在情節設置和細節考究上非常合理、嚴謹，并且深度聚焦消防員題材，以其真實不做作的劇情，全面展現了中國消防官兵的工作、生活和情感，全方位透析消防官兵的真實樣貌，堪稱是史上最強消防常識科普劇。該劇刻畫的不光是消防官兵沖鋒陷陣、搶險救災的激情畫面，同時也講述了消防隊伍基層干部和普通戰士的成長故事，也挖掘消防官兵的生活和情感世界，將他們的故事鮮活地展示出來。

拍攝手法愈加細膩、新穎

當今的主旋律影視作品已經逐漸地脫離了緩慢滯重的節奏和不夠嚴密的邏輯體系，拍攝手法更加細膩，立意也更加新穎，藝術性更加濃厚。

《熱血軍旗》通過細節的巧妙設置和氛圍的烘托營造，展現出特定時間、背景下歷史人物的真實心境和本色性情。同時該劇充分調動多種藝術手段，綜合運用現代科技成果，強化了熒屏的造型表現力和視覺沖擊力。在戰爭場面和氛圍的營造上，劇作采取傳統特技合成拍攝和數字化電腦合成相結合，尤其是結尾紅旗漫卷的氣氛渲染和寫意追求，既形成了故事情節敘述的高潮，也從審美角度完成了對革命英雄主義精神的頌揚。

新版《林海雪原》則在故事情節和人物關系方面下了很大功夫，與以往改編影視劇相比有著獨特之處。該劇在原著基礎上進行了戲劇結構的完善和情節密度的充實，原本寥寥幾筆的配角人物也得到了更豐富的表現。比如威虎山的土匪組織有“四梁八柱”之說，這在劇中得到了完整呈現，四梁八柱各有職責，如同一個職場，楊子榮上山后需要在這個職場中生存下來，升到能擔任百雞宴值日官的位置。這不僅強化了戲劇色彩以使情節更引人入勝，類似“楊子榮升職記”的設計思路還體現出融合當下時代精神的新意。觀眾也認可了該劇是一部情懷與品質兼具的作品，“劇情的設置比較合理。基本上沒有比較雷或者是不符合常理的那種劇情。”

結語：其實“主旋律”并非是一種題材或樣式風格的機械設定，它是一種創作精神，是那些秉承著對社會、對民族、對國家負責而出現的作品。它不以題材的大小來界定，很多作品已經在實踐中證明，高手有“妙手回春”之力，能讓普通題材成為立意深遠的作品。而重大題材落到平庸者手上，也會成為一成不變、干澀的概念圖解。只有通過創作主體獨到的審美創造，“主旋律”題材才能出現富有審美價值、認識價值的好作品。可以說，電視藝術以人性化策略作為突破方式，改變了“主旋律”在人們心目中僅僅是政治宣傳品的刻板印象，變得既叫好又叫座起來。endprint