尤小剛觀眾需要引導，創作者應當傳遞正確價值觀

董晗

提到尤小剛，就不可不提自2003年伊始火爆熒屏的“秘史”系列，用戲劇形式從人文角度描寫歷史人物的人性情感與封建制度不可調和的矛盾，在大的歷史背景真實、歷史人物定位基本準確的基石上，構筑人物關系的變化沖突與人物的心路歷程。中國電視劇界也因此掀起了一股古裝劇的新風潮，已經成為85后到90后電觀眾的集體青春記憶。

2015年尤小剛華麗轉身，攜《反恐特戰隊》再度強勢來襲，2017年又乘勝追擊，《反恐特戰隊之獵影》亦收獲了一眾好評。談到“反恐特戰隊”系列的創作，尤小剛特別感謝武警相關部門給予的大力支持，也正是由于雙方的配合，才能讓這部劇的拍攝順利進行。“反恐特戰隊第一部播出后有一批觀眾非常喜歡，也有很多武警、軍隊的戰士寫信、發微信，希望能看到第二部。更重要的是在《反恐1》播出的時候，我國頒布了反恐法，這給我們武警的反恐提供了一個更廣闊的視野和天地，特別是在習總書記抓了軍改以后，軍隊的面貌已經完全不一樣了，有了一個跨時代的提升。軍隊就是要忠誠于黨，忠誠于人民，放眼世界、敢打能勝。”

從《凱旋在子夜》到《反恐特戰隊》系列，軍人氣質一以貫之

雖然參加過對越自衛反擊戰已經是30多年前的事情了，但是尤小剛的身上依然保留著軍人的血性和情懷，就像一個久經沙場，帶兵打仗的指揮者一般，威嚴沉著。其實尤小剛最早進入電視劇行業拍攝的就是軍事題材，32年前，一部《凱旋在子夜》以其氣勢宏大的戰爭場面和傳奇浪漫的愛情故事震撼了當時的電視劇觀眾，全國以中央電視臺為首大約70多家電視臺幾乎同時都在播出這部電視劇。這也是尤小剛在北京電影學院導演系的畢業作業，他憑借著這部劇幾乎包攬了1987年的電視劇獎項。在中國電視劇的發展史上，《凱旋在子夜》占據了濃墨重彩的一筆。

此后，他暫別軍旅劇多年。在尤小剛看來，時過境遷和平年代軍事題材的影視作品大多數都在拍演習，沒有真槍實彈，不能扣人心弦。《凱旋在子夜》為什么好看？因為拍攝于真實的戰場——老山前線。“下午開的誓師大會，晚上戰斗就打響了，敵我雙方在山那邊打仗，我們在山這邊拍戲，拍的是最真實的戰爭。”

而拍攝《反恐特戰隊》，是始于與武警的一名領導的閑聊。在這樣一個和平年代，卻有一支部隊必須24小時常備不懈，他們具有高情商、高智商、高作戰能力，面對惡仗，必須做到每仗必勝。這就是“反恐特戰隊”。“震懾敵人、鼓舞人民就是拍攝這部戲的初衷。”

尤小剛坦言，拍攝軍旅題材的作品，最擔心的就是脫離現實。“它不是一般的題材，可以天馬行空、千奇百怪。部隊是有紀律的，是一個有約束的集體。我們這部戲是職業性和專業性都非常精準的，不是瞎編，雖然故事一定要有一些戲劇化與藝術化的再加工，但我們從作戰計劃、作戰范圍、作戰方式，到現場處理、分隊戰術及單兵技術，都很職業化和專業化。”為了實現這種真實性與專業化，尤小剛采用了最直接的辦法，到生活中去抓取材料。從第一部到第二部，他多次到部隊體驗生活，去了新疆、內蒙古，還有北京的獵鷹、雪豹特戰隊。而在拍攝過程中，尤小剛更是嚴格執行“精工細作”。軍事題材免不了要有爆炸的場面，尤小剛帶領工作人員親自走炸點；為了體現作戰的真實感，他還要求攝像師手持40公斤的攝像機移動拍攝；在高難度戲份上，尤小剛甚至親自上陣登機航拍。

關于“反恐”這個題材，其實中國觀眾并不陌生，《24小時》《國土安全》等美劇珠玉在前，已經給國內的觀眾留下了深刻的印象。但國內熒屏卻從未有過一部正面表現反恐題材的電視劇，《反恐特戰隊》系列的橫空出世，填補了此類空白，而不輸美劇的強情節和人物設置讓尤小剛非常欣慰，特別是《反恐特戰隊之獵影》這部當代軍旅題材中前所未有的反恐大片，簡直可以說是反恐戰斗的百科全書。尤小剛介紹，作為目前軍旅劇中情節節奏很強的一部，劇中大大小小的作戰場面有四五十場，涉及反生化擴散的作戰、海島反劫持的營救作戰、保護染毒人質作戰、營救人質作戰中與內線情工交換情報作戰、境外都市作戰，戲劇場景非常豐富，異國風情和都市時尚感都很強，炫目的裝備、軍裝的誘惑和時尚的變化都會在這個戲里表現得淋漓盡致，使觀眾有全新的戲劇體驗。但這都是外在，更重要的是英雄主義的內涵、現實主義的手法、浪漫主義的情懷、深入的人物描寫、強烈的人物沖突和復雜的人物關系，可以說是一部充滿著時尚因素的反恐軍旅劇。

文以載道，藝術工作者要傳遞正確價值觀

尤小剛曾經痛批過中國電視劇市場：“很多電視劇都有很強的胡編亂造的痕跡，低俗化傾向十分嚴重。”作為圈內的名導，尤小剛并不只關注自己的作品，他對整個電視劇行業保持著一份清醒而獨到的認識。近些來年，電視行業亂象迭出，抗戰雷劇層出不窮，演員片酬居高不下，明星真人秀節目遍地開花……尤小剛對這些現象看在眼里，急在心上。他常常會道出圈內的一些“內幕”，炮轟種種“不和諧”的弊端，這也是他對自己熱愛事業的呵護，頗有“哀其不幸，怒其不爭”的意味。

對于現在市場上電視劇非小鮮肉不賣座的現象，尤小剛并不買賬。《反恐特戰隊之獵影》沒有“小鮮肉”，卻有戲骨云集：《瑯琊榜》中的“譽王”黃維德在劇中成了反恐特戰隊隊長鐘原，善于表現心理戲的何晟銘在劇中飾演老謀深算的反派男一號江寒，《潛伏》中扮演站長的馮恩鶴則出演心狠手辣的“八面佛”。對演員的選擇，尤小剛堅持演員的氣質合適是前提，敬業是關鍵，不會為了高人氣去請招粉成群的天價“小鮮肉”。“我們對演員挑選非常下功夫，必須挑選氣質硬朗，并且愿意花時間、花精力、不畏艱苦地塑造角色的好演員。嚴格來說一些小鮮肉他們的個人審美能力是有限的，他們詮釋不出來這樣的人物，所以還是要有一定閱歷的演員。如今能夠符合這個條件的演員真是太少了。我認為這不是好現象，天價片酬隨之帶來的是對創作的漠視，是對自己職業的漠視，以及極端的功利主義。”這位享受國務院專家終身津貼的導演說。

而對于近些年來大熱粉絲經濟與IP現象，尤小剛則直言粉絲經濟，并不能夠代表所有觀眾。資本的無序進入后的種種亂象如粉絲經濟、哄搶IP等等，其實最終還要回到地上來。“我并不排斥市場上熱門的IP，類型化、快餐化的那一種，觀眾們喜歡，我覺得無可厚非，因為通俗化的作品你不用完全按照現實主義審美去苛求它。但如果我們的模式全是快餐的，那這個時代就只有消費沒有文化了。嚴格說起來，這與我們這么大的一個民族、這么悠久的文明歷史是不相適應的。我們有些IP充其量就是那些韓劇、日劇的翻版而已，有多少是自己原創的部分？包括有些小說，能給人生活以指導和啟迪的東西非常少，年輕人看多了并不是一個好現象。IP內容的改編是必須要加強的，我們需要的是有一種陽剛之氣能代表民族精神和中國文化內涵的故事，現實主義也應當有自己的好IP。”

但對于尤小剛來說，一個藝術工作者要堅守品質并做到“文以載道”。“你可以發現我的作品都是用人文主義的觀點觀照一段歷史。探尋人與人之間的關系和每個人的心理路徑是我一貫的追求。現在的青年人接觸的信息是非常多元化的，思想也是多元復雜的。一定要有一種精神給養在引領著他，文化就是這樣一種傳遞，傳遞歷史的精髓，傳達創作者對歷史和現實的認知。作為創作者價值觀必須要正，不要一味迎合，觀眾也是需要引導的。”

在電視劇行業摸爬滾打了40多年，尤小剛始終保持著一個創作者的創作熱誠與干勁，竭力讓自己的每部劇都是個好故事，每個角色都是鮮活的、生動的，不斷用優秀作品吸引觀眾；同時作為行業的掌舵人，他努力為行業走向正確的方向，查找問題，并為此堅守。“就像《反恐特戰隊之獵影》這部戲，在真實人情的基礎之上，描寫大義的選擇，才是人類崇尚的精神。我希望帶給大家一種真誠、一種陽剛、一種忠誠和堅定，一種正確的價值觀，這是這個社會需要的。如果軍隊不能夠代表正確的價值觀，那么這個國家、民族的脊梁就真正地垮了、彎了、松了。”尤小剛無比肯定地說道。

尤小剛

國家藝術一級導演，中國電視劇制作產業協會會長。1987年因導演電視連續劇《凱旋在子夜》開創了中國電視劇熒屏大片風格而成名。1993年導演100集電視連續劇《京都紀事》開拓了中國電視劇節目的市場模式。2003年起，因執導電視劇《孝莊秘史》而掀起了古裝劇的新風潮，此后開辟了“秘史劇”類型。

從事電視藝術40多年，共導演歌劇、話劇、電視連續劇、大型電視紀錄片50余部，計1600余集；獲國內外各類獎項、榮譽稱號近百個。endprint