潘噠
不知從何時開始,電視上已悄然掀起了一股“大女主”的風(fēng)潮。《楚喬傳》《我的前半生》《那年花開月正圓》陸續(xù)引發(fā)現(xiàn)象級熱議。難怪演員孫儷都說:“大女主是女演員的盛世。”
現(xiàn)在的女性已經(jīng)足夠強大,可以掌控社會的話語權(quán)。無論是前段時間抨擊“找老婆像找保姆”,還是怒斥馮小剛的“女人不應(yīng)該翻老公手機”,她們已經(jīng)不再是傳統(tǒng)給她們界定的“老母豬”“老媽子”“附屬品”的角色,社會卻還在以傳統(tǒng)的標準來要求她們、評判她們。
她們受夠了自己的婚姻被年齡綁架,隨隨便便把自己給打發(fā)了;她們受夠了在家里為奴為婢,還要被婆婆嫌棄肚子不爭氣,伺候不周到;她們受夠了自己被柴米油鹽熬成了黃臉婆,換來老公的冷眼旁觀,出軌找小三……
所以,她們需要更多的大女主,來改變社會對她們的刻板印象,表達自己的需求:婚姻自由、經(jīng)濟獨立、性別平等、更高的社會地位……
《那年花開月正圓》里,孫儷飾演了清末陜西女首富周瑩。這位被稱為晚清“女商圣”的傳奇女子,一手將丈夫沒落的家業(yè)打造成商業(yè)帝國,還曾在慈禧太后逃難到西安時提供了10萬兩白銀,被慈禧收為義女。
雖然大女主盛行,有利于女性形象改觀,但編導(dǎo)對女性獨立的一知半解,還是招來了越來越多的批評:現(xiàn)在的大女主,只是變種瑪麗蘇。像《錦繡未央》《羋月傳》《楚喬傳》《我的前半生》里全是“男的都愛我,女的都嫉妒我”的戲碼。她們標榜的“女性獨立與奮斗”,最終還不是要靠男人一次又一次的拯救。
究竟什么樣的大女主,才能真正稱得上是獨立女性?
首先,獨立女性會要求和幫助男性成長。
在女性已經(jīng)越來越強大的今天,男性的成長跟不上女性的問題日益凸顯。《女人都不愿意結(jié)婚了,男人卻還想娶個保姆》的走紅,正是批判那些找老婆等于找老媽子的巨嬰男;金星的《中國式相親》,也曾經(jīng)揭開了巨嬰男在婚戀市場上的冰山一角。江蘇鎮(zhèn)江26歲巨嬰男向父要5千元未果,服毒等死被民警怒斥:你26歲了,不是6歲!
難怪很多女人都說:“我現(xiàn)在能看得上的男人越來越少。”所以,女人要獨立,也要提出讓男人成長的訴求。
《那年花開月正圓》里,敗家子沈星移在結(jié)識周瑩之后,開始漸漸變得體貼溫柔,漸漸被培養(yǎng)成為經(jīng)商好手,最后成為了一位充滿家國情懷的“新青年”。飾演者陳曉說:“沈星移對周瑩的成功沒有任何幫助,反而是周瑩對他起到了脫胎換骨的作用。”
女性要獨立、要成長,但獨立成長絕不是女人一個人的事。女人的強大,并不意味著對男人的踐踏,而是男女共同成長。
其次,一個真正獨立的女性,擁有決定自己人生的能力,是最基本的要求。
周瑩一生的苦就是她自己選擇的:為了不做男主沈星移的通房丫鬟,她選擇逃離沈家,也錯過了一輩子最愛她的人;為了報恩,她選擇嫁給了男二吳聘,嫁過去不久就守了寡,花一輩子為丈夫把家業(yè)打理成了商業(yè)帝國……雖然周瑩這個角色太過傳奇,但她的傳奇是靠自身的性格和才能打拼出來的,放在任何時代都是女性自強的典范。
無論是做大女人還是小女人,其實都很苦,甚至可以說快樂是人生的意外,苦才是人生的常態(tài)。女人不是不能吃苦,主要是看這種苦是你給她的,還是她自己選的。真正獨立的女性,有權(quán)利決定自己要吃哪些苦。有些人吃苦是因為性格軟弱,所以任人魚肉;而她們吃苦,是為了戰(zhàn)勝苦難,成為人生的主宰。endprint