《敦刻爾克》：極簡主義的戰(zhàn)爭反思

云飛揚(yáng)

《敦刻爾克》是又一部以二戰(zhàn)為背景的（反）戰(zhàn)爭片，其立意不僅向庫布里克導(dǎo)演的《全金屬外殼》與斯皮爾伯格導(dǎo)演的《拯救大兵瑞恩》致敬，也從20世紀(jì)上半葉的《日出》《貪婪》《大幻影》《黨同伐異》等電影中汲取靈感。

《敦刻爾克》通過描寫戰(zhàn)爭與人的關(guān)系來反思戰(zhàn)爭，至于這部“寒冷”的電影，其影史地位最終如何，還需要時(shí)間去驗(yàn)證。《敦刻爾克》在歐美獲得極高肯定，顯然其中有著相當(dāng)比例的情懷分。畢竟敦刻爾克大撤退在二戰(zhàn)結(jié)構(gòu)中具有極其特殊的意義——英法聯(lián)軍主力被德軍壓制處于相當(dāng)困窘的境地，港口小城成為聯(lián)軍逃出生天的希望所在。出生于英國倫敦的克里斯托弗·諾蘭編劇并導(dǎo)演了這部電影，選取了三段戰(zhàn)爭中不可或缺的“普通人”的命運(yùn)軌跡線。

《敦刻爾克》沒有描述這一歷史大事件的前因后果，觀眾需要自己做好基礎(chǔ)知識(shí)的準(zhǔn)備，諾蘭只負(fù)責(zé)將他們直接帶入海灘、海峽和海空。一個(gè)大頭兵，在慌張地尋找?guī)约皩ふ译x開死地的可能——事實(shí)上，拘束在海灘上的30多萬英法聯(lián)軍也是這么想的；一個(gè)空軍機(jī)組，從海的那邊飛到大陸，尋找戰(zhàn)機(jī)；一個(gè)普通的英國家庭，父子不約而同選擇橫渡英吉利海峽，在完成未知的旅程后搭救落難軍人。在交叉剪輯和神奇配樂的幫助下，諾蘭將三個(gè)倒計(jì)時(shí)的故事發(fā)生的物理時(shí)間和銀幕時(shí)間做了不同比例的壓縮，節(jié)奏感的實(shí)驗(yàn)蒙太奇效果相當(dāng)出色。

做“減法”的諾蘭與做“加法”的漢斯·季默再次默契配合，將恐怖氣氛和懸疑結(jié)局貢獻(xiàn)給觀眾。敦刻爾克是有據(jù)可查的歷史事件，但《敦刻爾克》卻是觀眾難以猜度的電影敘述。不過，諾蘭還是照顧到一部分觀眾的情緒，讓主人公們的視界得以相互確認(rèn)，而并非茫然不知彼此地一路到底。港口的一周、海上的一天和空中的一小時(shí)，目的地不同的三條時(shí)間線最終有所交叉。

海灘上的英法士兵貪生怕死，本能就是活著。即使如此，他們的基本素質(zhì)還在，仍盡力保持著良好紀(jì)律。然而每個(gè)人終歸只能在殘酷的戰(zhàn)爭中等待命運(yùn)的裁決。進(jìn)入航程前后的空軍駕駛員和民間救援者，背水一戰(zhàn)時(shí)依然心情平靜。絕望和希望都不是那么明確，歷史也是如此。

影片對英雄主義的塑造，在事實(shí)和精神兩個(gè)層面都是盡可能規(guī)避到闕如的程度。無數(shù)的政治家和學(xué)者，都難以精準(zhǔn)分析出德軍為什么選擇了戰(zhàn)略停滯，讓英法聯(lián)軍有機(jī)可乘、戰(zhàn)略撤退。《敦刻爾克》給出為數(shù)不少的主觀鏡頭，恰到好處的眩暈感迫使觀眾放棄普通戰(zhàn)爭片的旁觀愉悅感。逆光中的飛機(jī)、凄冷的海灘、漂泊的船舶，感同身受的壓抑能迅速抓住觀眾自以為是全知全曉的心。《敦刻爾克》本身又有著冷冷的反諷，最終是回到大不列顛島的懦夫成了英雄，而英雄卻成了德軍的戰(zhàn)俘。

在七成以IMAX攝影機(jī)拍攝的實(shí)景鏡頭中，作為21世紀(jì)的觀眾，對于遙遠(yuǎn)的二戰(zhàn)，很難不發(fā)出反戰(zhàn)的喟嘆。從《敦刻爾克》的冷靜到《戰(zhàn)狼2》的熱血，各自都有著邏輯自洽。以美英為首的北約組織需要再次回顧并重估歷史，而和平崛起的中國則要向前看。endprint