小而美類型片的生存之道！

采訪／妍如玉

小而美類型片的生存之道！

采訪／妍如玉

《我是證人》劇照

《我是證人》、《捉迷藏》、《逆時營救》，這些在過去兩年電影市場中的類型之作、口碑之作，都是一家2014年新成立的電影公司新線索投資制作的，由此，這家公司也順利的完成自己的第一個三年計劃。

新線索的創始人兼CEO齊霽的規劃就是做創新、突出類型，挖掘新鮮類型的同時提升影片完成質量，這便是新線索繼續更好發展的主要方向。

類型 要么大而奇，要么小而美

《電影》：《逆時營救》作為今年暑期檔開門之作，最終票房2億多，您滿意嗎？

齊霽：從絕對的數字說我肯定不滿意，我們當然有更高的預期，但是從橫向比較，整個大的市場環境來說，我認為也算及格，沒有賠錢。

齊霽

其實好萊塢也到亞洲、到韓國找電影素材，韓國也到中國來找。以前老說中國翻拍韓國，其實韓國也在翻拍中國的東西。”

《電影》：要想有個更好的票房，主要靠什么？

齊霽：只能說靠賭吧，交給市場判斷。我覺得所有的電影公司都想要一個這樣的答案，可我們真的沒辦法做到預知。只能不斷創新，希望交出來的作品可以讓觀眾看到我們的誠意。至于觀眾喜歡不喜歡，從來都兩極，我覺得商業類型片能像《戰狼2》這樣的（票房），不說百年不遇，也是不可復制的。

《電影》：在您看來，《戰狼2》票房如此成功的原因是什么？

齊霽：天時地利人合，各種元素。當然，首先片子在類型上做得足夠好，完全符合標準的類型片規律，類型元素上也做到極致，而且剛好又選擇了一個大家非常有共鳴的家國情懷這樣一個題材，就是屬于有創新又有高完成度的影片。

《電影》：您對當下類型題材的判斷是？

齊霽：這其實還得講一個大面的東西，中國電影觀眾相較于其他國家是相對低齡一點的，所以我們第一部電影《我是證人》，就選擇青春犯罪懸疑的題材，這是光線（傳媒）給的一個定義。

回溯一下當年（2013年～2014年），國產的這種犯罪懸疑電影幾乎沒有，這個時候我覺得它是稀缺的。而且中國觀眾不是類型片觀眾，不像國外觀眾，看類型片成長起來的，先天沒有預設，就單純覺得什么沒看過、什么好看我就去看。我們自己的總結就是要么大而奇、要么小而美。

《電影》：都通過哪種方式去開發稀缺的、有吸引力的題材類型？

齊霽：現在全世界對于故事都是稀缺的，你看好萊塢這兩年其實也沒有什么，都是過去的系列IP在不斷的做，當然也有《敦刻爾克》。其實好萊塢也到亞洲、到韓國找電影素材，韓國也到中國來找。以前老說中國翻拍韓國，其實韓國也在翻拍中國的東西。為什么到外地去找？是想找這種差異化的新鮮內容，我們也不例外，大家的渠道其實都一樣。

《電影》：公司有簽約一些作家、購買一些書籍等資源嗎？

齊霽：我們跟云萊塢這類平臺一直保持著很好的關系，它實際上就是一個“集散地”，我們盡量、盡早在海量信息內容里挖掘適合我們做的東西。目前手邊累積的是一些與知名作家預約的作品，像馬伯庸的《日落東瀛》，雖然還在創作中，沒有正式面世。

《電影》：新線索最有代表性、做得最好的一種類型題材是什么？

齊霽：高概念、強情節的東西，就跟我們之前做的電影風格是一樣的。我們去《快樂大本營》，第一年是《我是證人》，第二年是《捉迷藏》。“快本”通常是要先看片，第二年他們的編導就說：“唉，這個其實風格跟《我是證人》挺像的”，但他們并不知道這兩部影片是同一家公司做的，說明大家其實能夠抓到類型的相似處。這件事，也讓我覺得應該在公司品牌形象和氣質經營上再好好努力一下。

《電影》：未來的市場更接受哪種電影類型？您有這方面的大數據嗎？

齊霽：這也是我很想知道答案。我覺得現在，尤其是受網生內容發展的影響，中國觀眾可選擇的余地很多，要獲取更多娛樂視覺化的享受，否則未必一定要走進影院。

今年暑期有好幾部犯罪懸疑的電影，但其實我們也面臨這樣一個挑戰，我覺得所有類型片都有套路，有公式化的情結、臉譜化的人設。但實際上大家應該做的，是把類型元素做得更極致、更新穎，再就是不斷提升完成度。

《逆時營救》劇照

《我是證人》劇照

《捉迷藏》工作照

《逆時營救》工作照

《電影》：沒錯，完成度是對影片質量至關重要的，但目前國內許多類型片的完成度還沒有特別高。

齊霽：不要這么說，我覺得今年國產電影的品質其實較往年有很大的提高，比如《心理罪》、《破·局》。我講真的，《破·局》雖然是翻拍，但它的完成度還是蠻好的，畢竟它有一些天生的局限，這個故事不能放在國內拍。另外，你看《戰狼2》也是一個類型片，所以我覺得這個暑期是類型片的一個勝利。

《電影》：如何確保一部影片的完成度？

齊霽：我覺得主要是人和預算，要在合理的預算找到合適的人做。比如在做《捉迷藏》的時候，很多人覺得驚悚電影在國內應該是小規模體量，但其實我們對它寄望挺高，因為是現實的驚悚類型，跟之前《京城81號》、《筆仙》不同，在整個美術、音樂、攝影、演員，包括導演，在相應的成本里找匹配的人。

《電影》：這樣的完成度跟國外合作比較多有關，之后也會繼續與國外合作嗎？

齊霽：還蠻期待的，其實你看《戰狼2》，它的音樂是美國做的，開場那個非常漂亮的水底打斗是好萊塢團隊做的，這在中國動作電影類型片中是沒有過的。我覺得要正視別人的經驗和先進的東西，拿來主義也沒有什么不好，就是學習精華，我們未來要做的幾個項目會是一個強視效的東西，會有機會跟更多的國外團隊去合作。

《滾蛋吧！腫瘤君》海報

《我是證人》海報

《捉迷藏》海報

演員 所有商業電影都希望用流量明星

《電影》：成立三年多，新線索在電影項目開發上有什么優勢？

齊霽：第一是對項目的判斷；第二就是在運作中對項目的管理能力，包括什么樣的類型題材應該有怎樣的規模，在怎樣的成本區間里完成，在這個項目區間里，怎樣平衡和挑選匹配的創作者，這都是一個綜合能力。

《電影》：基本上你們出品的電影都是由當紅超高流量明星出演。

齊霽：我想，任何戲都希望演員是當紅的，尤其是商業電影。但我們找演員也是因為角色適合，《我是證人》路小星那個角色，她的年齡二十六七歲，其實你放眼線上的女星，符合這個年紀的選擇并沒有很多，而且這個角色要有一個從柔弱到成長的轉變過程。楊冪她本身具備這樣反差，一個北京大妞，骨子里有很強的一面，外表又是特別嬌小，無論外形還是內心都很符合人物。

《我是證人》工作照

而且找她的時候剛生完小糯米，為人母心態各方面都會有變化。那會兒她已經紅了幾年，演員都還是希望自己有所突破成長，所以我覺得剛好她是在一個合適的點，也是她想要做轉變的點。

《電影》：楊冪從演技到口碑評價最高的兩部電影（《我是證人》、《逆時營救》）剛好都是新線索出品的。

齊霽：因為在《我是證人》后，我對她有了一個更清晰的認識，覺得她是一個能吃苦、對自我有要求的女演員。在片場，開機的時候夜里零下一兩度，上來就是她淋雨淋一宿（的戲），她也都能扛，在片場她從來不遲到；《逆時營救》的工作量更大，表演上壓力也更大，但是我相信她能夠做到。

《電影》：鹿晗在《我是證人》中的表現也遠超出偶像派的實力。

齊霽：小鹿原來是被包裝成一個王子，完美無瑕，但以年齡講，他也需要有一些釋放和個性的東西，這個角色剛好給了他這樣的空間。他那時候（從韓國解約）回來，挑作品會很小心，這部戲基本是以楊冪為主，他的戲份也很重要，但又不像后面的角色，比如《盜墓筆記》那么吃重，所以對于他是一個逐漸適應的過程。

《逆時營救》海報

《奇妙物語之重生電梯》海報

《白蛇疾聞錄》封面

《電影》：霍建華也與新線索合作了兩次，形象也很不一樣。

齊霽：他其實是蠻單純的一個人，作為演員他看上去很冷，但其實是一個內心柔軟敏感的人。拍《捉迷藏》，最后有場戲是建華跟海璐兩人在他房子里，建華拿著打火機跟海璐說：“你放了我跟我老婆，這個房子歸你”，他們倆真的進到故事里面，我看到建華泛著淚光，因為其實他后來也真的同情那個女人。因為他的表演，海璐也是熱淚盈眶，兩個人對望，我知道你、你可憐我，演出了另外一種味道。演完，晚上海璐回去給建華發微信說：“這場你完成得比我好”，第二天建華就特別高興跟我們說：“海璐姐說我完成得很好！”

《電影》：以上說到的三位演員，被很多人稱為“流量明星”。

齊霽：我覺得現在電影市場有一種風氣，就是你用流量明星就成了一種原罪，但是我真的要呼吁，大家要給萬物生長的時間，這個生長除了自身的努力，也希望周圍環境能給他們一些陽光雨露。