淺析電子音樂音色對音樂創(chuàng)造的作用

【摘要】 眾所周知，音樂的音色是一部音樂作品的重要影響因素，因為電子音樂是以音色為主要表現(xiàn)形式的藝術(shù)，所以在電子音樂中的音色就更加的重要，電子音樂又被稱作為“以聲音為生命的音樂”，打破了傳統(tǒng)音樂一味地做音符性的創(chuàng)作思維，擁有一套全新的音樂創(chuàng)作原則，一經(jīng)誕生，就以其與眾不同的音樂思維和表現(xiàn)形式征服了觀眾，并在當時“百家爭鳴”的各種音樂表現(xiàn)形式中得到人們的大力追捧，受到人們的重視，也影響了人們對于音樂的認識，甚至改變了人們對于音樂的傳統(tǒng)思維。

【關(guān)鍵詞】電子音樂；音色；音樂創(chuàng)作

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

就電子音樂來說，電子音樂的音色特征更加完整，音色效果更加穩(wěn)定。音色的種類多是電子音樂的一個明顯特征，這與電子音樂調(diào)制手段的多樣性分不開，而且調(diào)制過程遠遠超過了音樂演奏的范圍。在音樂系統(tǒng)中，軟件音源和引薦音源的音色都歸屬于電子聲音，音色根據(jù)電子儲存制造波形的情況，主要分為模擬音色、管弦樂隊樂器音色、電子樂隊樂器音色、民族樂隊樂器音色和合成音色等。從音色的種類看，也反映了電子音樂音色的多樣性特點。本文主要對現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作受到電子音樂的影響進行分析研究。

一、電子音樂音色的多樣性給音樂創(chuàng)作帶來的影響

一般而言，音色主要與發(fā)音體的形狀、性質(zhì)和泛音多少有關(guān)。而起決定因素的主要有兩個，一個是樂器的選擇和樂器的組合，另一個是和聲的運用。從傳統(tǒng)音樂活動中看到，大多數(shù)樂器的音色是單一的，這種情況下，演奏者并不能大幅度修飾樂器音色。盡管有的電子樂器的音色可進行修飾和調(diào)整，但與計算機修飾情況比較，無論是在音色的數(shù)量上，還是在修飾的程度上，都存在明顯的差距。在創(chuàng)作編配音樂作品時，充分運用模擬音色、電子合成音色、民族樂隊樂器音色、管弦樂隊樂器音色等，給樂器的編配帶來了難度，因為不同樂隊、不同樂器的音色是不相同的。由此看，創(chuàng)作編配電子音樂面臨了諸多難題，比如說不同樂器音色的融合、如何選擇音區(qū)、如何平衡音量、如何區(qū)分聲音疏密等。對此，要正確運用管弦樂器配音技術(shù)，只有經(jīng)過反復實踐、不斷摸索，才能編配出合適的音樂。

二、電子音樂的律制素容性給音樂創(chuàng)作帶來的影響

從音高的屬性看，單位時間里物體的震動次數(shù)決定了音高大小。但在音樂活動中，判斷音高準確與否主要根據(jù)律制標準來衡量。在傳統(tǒng)的樂器中，發(fā)音體音高的震動頻率不能修改，除了少部分弦樂器可以被演奏者隨時調(diào)整和處理之外，其它樂器的音高是固定不變的，不能與其它律制保持兼容。這些樂器主要包括了十二平均率下的鋼琴、豎琴和一些民族樂器。

由此看來，在不同的律制條件下，同一個音的高音和音準判斷標準是不相同的。隨著世界文化的多元化發(fā)展，在音樂創(chuàng)作中考慮少數(shù)民族音樂題材的情況越來越多，比如說管弦樂隊的音樂創(chuàng)作；不同音樂體系中使用音樂素材的范圍也在不斷擴大，導致某一律制音樂在其他律制音樂中并不能兼容。但在電子音樂中，可以通過對音高的震動頻率和震動次數(shù)的修改，并在音階中對每個音進行精確處理，從而創(chuàng)作出過去沒有的律制音階或創(chuàng)作出目前存在的一些律制音階。此外，還可以對民族樂曲中的一些特殊音進行處理，使其更符合人們的審美習慣和要求，將民族樂曲的“原文化”藝術(shù)特征展示出來。簡單地說，電子音樂可憑借處理音高的功能，對律制音階進行調(diào)整，從而制作出想要的律制音樂。因而電子樂器中的個性化波形和音色合成手段具有龐大的功能。

三、電子音樂的整體音響特征對音樂創(chuàng)作帶來的影響

在音樂創(chuàng)作中，如果選用計算機對不同音色進行織體處理，可以讓音色的效果更融合。從電子音響學的相關(guān)理論中看到，長笛雙簧管有三個頻段，即高音頻段、中音頻段和低音頻段。一般來說，人們在家中欣賞音樂時，可通過調(diào)節(jié)電視頻段開關(guān)和音響開關(guān)的方式來獲得最佳的聽覺效果。由此看到，電子音樂會根據(jù)自身音頻特點，對聲音進行特殊處理，使其達到最佳效果。同時這種現(xiàn)象在越來越多的作品中均有體現(xiàn)。以《泰坦尼克號》影片中輪船起航后的場景音樂為例：工人把煤炭加入鍋爐中發(fā)出的鐵鏟聲音，蒸汽機運行時發(fā)出的高速運轉(zhuǎn)聲音和甲板上游客發(fā)出的歡呼聲音交織一起，構(gòu)成了整體音響。而且整體音響的體積較大，但這一場景中還需要出現(xiàn)影片的主題音樂，如果作者沒有正確分析音響結(jié)構(gòu)，還在選用鋼管和弦樂來演奏，必然出現(xiàn)交織聲音與主題聲音發(fā)生干擾的情況，為了避免出現(xiàn)聲音干擾，只能降低其中一種聲音，這樣處理的效果并不是完美的。但在影片的創(chuàng)作中，作者選用了電腦合唱音色的高音區(qū)，有效避開了聽起來沉重渾濁的中音頻段，使其占據(jù)高音頻段的位置。通過這種處理方式，除了讓兩種音響都能清晰地出現(xiàn)之外，同時還把音響空間的高、中、低頻段填滿。

四、結(jié)語

總之，音樂創(chuàng)作人關(guān)注音色個性和發(fā)音過程既是創(chuàng)作編配音樂的客觀規(guī)律，也是創(chuàng)作編配音樂的歷史潮流。不難發(fā)現(xiàn)，電子音樂的發(fā)展為我們呈現(xiàn)了廣闊的舞臺，同時也為音樂創(chuàng)作人帶來了新的思維方式和新的音樂制作手段。從電子音樂的發(fā)展歷程中可以看到，通過對發(fā)音、音色和音高的處理，讓我們對音樂創(chuàng)作有了更多的認識和理解。毫不夸張地說，電子音樂在推動音樂發(fā)展上具有重要意義。從音樂的發(fā)展歷史中可以看到電子音樂的作用和功能。在電子樂器能力的不斷擴張下，隨著音樂制作手段越來越多，不同音樂的特征都會在電子音樂上得以體現(xiàn)，從而讓民族音樂與世界音樂有效融合。

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作者簡介：湯闊（1992—），男，漢族，吉林長春人，碩士，吉林省藝術(shù)學院，研究方向：電子音樂制作。