延安時(shí)期鄭律成的音樂創(chuàng)作研究

馬曉霜

【摘要】做好對(duì)延安時(shí)期鄭律成的音樂創(chuàng)作研究，能夠?yàn)楦鼮樯钊氲牧私忄嵚沙桑私馄湓谘影矔r(shí)期的音樂創(chuàng)作帶來重要幫助。文章先對(duì)延安時(shí)期鄭律成的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要闡述，之后對(duì)延安時(shí)期鄭律成的典型作品予以分析，希望能夠?yàn)橥苿?dòng)延安時(shí)期鄭律成的音樂創(chuàng)作研究帶來理論支持。

【關(guān)鍵詞】鄭律成；延安時(shí)期；音樂創(chuàng)作

【中圖分類號(hào)】J642 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

鄭律成是我國(guó)著名的作曲家，其是中國(guó)無產(chǎn)階級(jí)革命音樂事業(yè)的開拓者，被譽(yù)為“軍歌之父”。延安作為我國(guó)革命根據(jù)地，其也是鄭律成投身革命事業(yè)，開始革命歌曲創(chuàng)作的地方。為了能夠更好地領(lǐng)會(huì)鄭律成先生的革命歌曲精神和藝術(shù)價(jià)值，研究其在延安時(shí)期的音樂創(chuàng)作至關(guān)重要，文章以此為切入點(diǎn)展開探討。

一、延安時(shí)期鄭律成的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）小型歌曲為主

在鄭律成的音樂創(chuàng)作生涯當(dāng)中，延安時(shí)期是其音樂創(chuàng)作的初期階段，在這一階段中，他所創(chuàng)作的歌曲形式都相對(duì)較小，這也是其早期音樂創(chuàng)作的重要特點(diǎn)。雖然，鄭律成所創(chuàng)作的歌曲以小型歌曲為主，但這并不妨礙其歌曲中對(duì)抗戰(zhàn)精神的抒發(fā)，尤其是在對(duì)共產(chǎn)黨的歌頌方面，更是取得了豐厚的藝術(shù)成果，其最具代表性的《八路軍大合唱》組曲，就是在此階段得以創(chuàng)作，直至今日依舊被吟誦傳唱。

（二）情感融入創(chuàng)作

情感融入創(chuàng)作是鄭律成音樂創(chuàng)作過程中的重要特點(diǎn)，延安時(shí)期的很多歌曲都是“為情造文”、“有感而發(fā)”的作品。以《延安頌》為例，其就是鄭律成對(duì)延安特殊情感的表達(dá)，他曾說“延安作為抗日的圣地，我想要歌頌他，想要歌頌共產(chǎn)但，所以就了創(chuàng)作激情，也就有了《延安頌》。我們搞創(chuàng)作的人，要有一股勁，才能寫出東西。”也正因如此，鄭律成的曲風(fēng)格調(diào)都是熱情豪放、激昂向上的，能夠給人以鼓舞和力量。

（三）中外風(fēng)格融合

鄭律成在音樂創(chuàng)作過程中，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)民族風(fēng)格與外國(guó)風(fēng)格創(chuàng)作手法的有效融合，從而將抗戰(zhàn)戰(zhàn)士?jī)?yōu)秀品質(zhì)與英勇氣概予以更好表現(xiàn)。在創(chuàng)作過程中，鄭律成對(duì)音樂的融合性表現(xiàn)是其特點(diǎn)之一，具體表現(xiàn)在他能夠在五聲音調(diào)的基礎(chǔ)上，通過對(duì)民歌元素的融合，來展現(xiàn)出歌曲氣勢(shì)磅礴的感覺，從而體現(xiàn)出歌曲的歌頌特質(zhì)。在此基礎(chǔ)上，他還吸收了朝鮮民歌的音調(diào)，對(duì)其予以融合性改造，讓歌曲能夠在充分體現(xiàn)莊重、雄偉氣勢(shì)的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出超時(shí)代特色。

（四）曲風(fēng)積極向上

曲風(fēng)積極向上也是鄭律成延安時(shí)期作品的重要特征。通過對(duì)鄭律成延安時(shí)期創(chuàng)作作品的分析可以看出，他所創(chuàng)作的歌曲在內(nèi)容、曲風(fēng)上都特別的積極，這與其對(duì)于革命勝利所表現(xiàn)出的信心有直接關(guān)系。同時(shí)也實(shí)現(xiàn)對(duì)革命戰(zhàn)士的激勵(lì)，帶給他們精神上的鼓舞，這也表現(xiàn)出共產(chǎn)黨對(duì)于抗戰(zhàn)勝利的必然決心。

二、延安時(shí)期鄭律成的典型作品分析

（一）鄭律成與《延安頌》

《延安頌》是鄭律成在1938年春天創(chuàng)作出來的，其是一首具有朝鮮民歌音調(diào)的抒情頌歌，其開創(chuàng)了我國(guó)近現(xiàn)代音樂史上的頌歌體裁先河。鄭律成曾經(jīng)這樣回憶他創(chuàng)作《延安頌》時(shí)的心境：“當(dāng)時(shí)的延安很荒涼，大家生活非常艱苦，但延安作為革命圣地，是中國(guó)人民的燈塔和希望，人們懷著對(duì)革命的向往來到延安，又從這里將革命的火種帶到四面八方。所以，延安充滿了朝氣，到處都洋溢著熱情和明朗的歌聲。我熱愛延安，想要?jiǎng)?chuàng)作一首歌曲來歌頌延安，來歌頌革命，所以即使我沒有專門學(xué)過作曲，但在革命的激情下，我創(chuàng)作了《延安頌》。”

從音樂學(xué)角度來看，延安頌是一曲極具朝鮮民歌特點(diǎn)的歌曲，這與鄭律成早年的成長(zhǎng)精力有關(guān)。例如延安頌的首句“sol-mi-do-re-do”就與朝鮮民歌《阿里郎》首句在旋律上有很大的相似性，而且在拍號(hào)上都采取3/4拍，并且都有一拍半的附點(diǎn)進(jìn)行。但在完成對(duì)整個(gè)曲子的分析后，鄭律成在朝鮮民歌的基礎(chǔ)上進(jìn)行了明顯的突破，從而形成了具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的《延安頌》，所以說鄭律成在音樂作品創(chuàng)作過程中具有一定的先進(jìn)性。

（二）鄭律成與《八路軍大合唱》

《八路軍大合唱》是鄭律成革命歌曲的又一典型作品。1939年夏天，鄭律成在聽說詩人光未然與冼星海創(chuàng)作《黃河大合唱》的消息后，受到了鼓舞，與詩人張松如創(chuàng)作了《八路軍大合唱》，其中各式題材、各式曲風(fēng)的作品都有所表現(xiàn)。《八路軍大合唱》無論是合唱、齊唱還是獨(dú)唱均由男聲來完成，這也形成了《八路軍大合唱》鮮明的特點(diǎn)。

《八路軍軍歌》是《八路軍大合唱》當(dāng)中最具特點(diǎn)的一首進(jìn)行曲。在《八路軍軍歌》當(dāng)中，開頭三小節(jié)在較低的音區(qū)里用兩個(gè)音反復(fù)進(jìn)行，然后進(jìn)行一個(gè)向上的八度大跳，構(gòu)成了鮮明的對(duì)比，并巧妙地將情緒從深深、悲壯中急轉(zhuǎn)至勇猛、豪邁，這充分體現(xiàn)出八路軍堅(jiān)定與自豪的信念。旋律跨度大是鄭律成最常使用的作曲方式，這一點(diǎn)在他創(chuàng)作的進(jìn)行曲當(dāng)中表現(xiàn)得最為突出。

（三）鄭律成與其它作品

鄭律成在延安的音樂創(chuàng)作題材較為豐富，但全部是圍繞革命而展開的。《延水謠》和《寄語阿郎》是鄭律成所創(chuàng)作的兩首具有陜北風(fēng)味的作品，其以人民群眾的角度來實(shí)現(xiàn)對(duì)人民軍隊(duì)的歌頌，兩首歌曲均體現(xiàn)出陜北婦女的愛國(guó)深情。雖然兩首歌曲都是陜北民謠，但在韻味上卻有所差異，其中《延水謠》的調(diào)式為D商，音樂簡(jiǎn)樸、明凈，格調(diào)清新、優(yōu)美，如同一位勤勞的愛國(guó)婦女形象。《寄語阿郎》中的調(diào)式為D羽，去掉婉轉(zhuǎn)情侶，親昵中帶有一絲詼諧，刻畫出了一位具有高尚情操的賢妻良母形象。

三、總結(jié)

2009年，中央宣傳部、中央組織部等11個(gè)部門將鄭律成評(píng)為“100位為新中國(guó)成立作出突出貢獻(xiàn)的英雄模范人物”，由此可以看出其在我國(guó)革命史、音樂史上的關(guān)鍵性作用。延安時(shí)期作為鄭律成革命歌曲創(chuàng)作的第一個(gè)高潮時(shí)期，其對(duì)于鄭律成以后的音樂創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)。文章希望通過對(duì)延安時(shí)期鄭律成的音樂創(chuàng)作研究，來探索其音樂創(chuàng)作的超時(shí)代意義，以求能夠?yàn)槲覈?guó)音樂史的發(fā)展研究帶來支持。

參考文獻(xiàn)

[1]于書正.鄭律成的《延安頌》及其音樂創(chuàng)作[J].大眾文藝，2011（05）：01.

[2]孫鷺.中國(guó)籍朝鮮音樂家鄭律成的革命音樂創(chuàng)作[J].蘭臺(tái)世界，2015（01）：124-125.

基金項(xiàng)目：延安市社會(huì)科學(xué)專項(xiàng)資金2016年度規(guī)劃項(xiàng)目‘延安時(shí)期音樂家群體研究（項(xiàng)目編號(hào)：16ALK04）。