符號語義在室內情境創造中的研究

曹愛麗

摘 要：室內設計是一門從建筑學中分離出來的與美學、光學、人體工程學均有交叉的綜合性學科，它的發展無法脫離建筑本體，被認為是對建筑形成空間的再創造。建筑是室內設計的結構基礎，而符號在室內設計的運用則可以看做是用來填補這些空白的。

關鍵詞：室內設計，符號

符號涉及到室內設計中的方方面面，小到陳設、家具，大到門、窗、梁、柱等，它們以自身所特有的符號形式為人所感知，構成了一個既完整又復雜，且有特殊環境語言的的室內符號系統，而這些符號在設計時按照特定的規則，通過色彩、造型、材質、工藝等使之在滿足使用功能的同時傳達一定的歷史、文化、民族、地域、風格在內的審美意義，形成能夠被公眾所理解的符號語義，這也是室內設計符號具體化的表現。

1 室內設計符號的基本功能

國內對符號學理論在設計領域的應用研究相較于部分西方國家來說尚處于初級階段。近些年來國內許多專家、學者都從各自的角度對其進行了一定的學術研究，并取得了相關的著作成果，均有較高的學術價值。但目前對符號學的研究通常主要集中在理論層面，利用符號學理論與方法指導室內設計空間創作的實踐為數不多。

室內設計符號憑借人的視覺、聽覺、觸覺和運動感受等行為特征，以具象或抽象的結構形式表現出來。在傳達包括功能表達、美學意義、文化特質、設計思想、空間觀念以及社會意義、生活方式、行為特征和科技水平等在內的信息內容的同時，又擔負著由形式表面所引申出的精神層面的意義象征、審美感受等[1]。

對于符號功能的劃分，意大利符號學家思伯托·埃科將其分為前后兩個層次，把前一個層次稱為“初始”功能，即“能指”，也就是外延的，后一個層次被稱為“二次”功能，即“所指”，也就是內涵的。通常“初始”功能呈現出來的是符號的外在形式與實用性相關，而“二次”功能表現的則是符號的內在意義與象征性有關。例如：一個四面由木框架組成的豎長型水晶吊燈，就一個燈具而言，它只是用來照明的發光體而已。有著非常明確的含義界定，而這種含義界定也是這個吊燈作為單體符號傳遞內容信息的“初始”功能。這種功能直接與實用性相關聯。而長方形四面體木框架的結構造型以及憊吊的方式，很容易讓人聯想起中國古代宮廷燈具、民間的大紅燈籠等。因為不同的認知經驗會產生不同的語義理解，由此可能會衍生出中國的、傳統的、富貴的、喜慶的等內涵概念。還可能會同空中纜車聯系在一起，并由此引申出運動、容器、軸送、休閑觀光等截然不同的語義，雖然結果不同，但都與人心理層面中的符號象征功能關聯，也就是所說的“二次”功能與象征性有關。

綜上，作為有著獨特的語義承載和信息傳達方式的室內設計符號，在使人獲得直接的內容體驗的同時也能獲得其潛在隱含意義。

2 室內設計語義符號化過程

室內設計從某種角度上可以看做是將多種不同符號集合在一起的一個復雜整體。人們對符號進行分析解碼，從而獲取所需的有效信息，也就實現了室內設計的最終目的。與其說符號在整個室內設計過程中占有舉足輕重的地位，倒不如說符號化過程更為重要。因為這一過程實現了人類對符號的創造，是符號生命開始的過程。設計師對已知符號形式進行賦值、賦義，使之具有了相應的符號內容，再運用合理的設計方法將其按照特定的規則進行人為的意指作用，形成多種能夠為人所感知的設計符號，使之與認知群體共通的文化系統聯系起來，這一過程就是符號化過程。

將能指和所指結合起來的行為過程被稱之為意指作用或意指方式。意指的結果就是符號。在進行室內設計創作時，首先，設計師需要明確所要傳達的語義信息。其次，根據設計經驗把頭腦中構思的設計符號分為“能指”和“所指”兩個部分。其中“能指”就是包括空間形態、藝術造型、色彩材質在內的各類實體要素，甚至包括聲光電等室內空間中的非實體要素。而這些要素所代表的意義、觀念、構造和情感的內涵就是“所指”，它通常能夠能體現出設計的操作功能、價值取向、文化內涵等內容。然后，通過適當的設計策略與合理設計方法對原始語義信息進行分析，提煉出所要傳遞得主要信息和次要信息。依據上述過程建立與之相適應的符號，從而完成“能指”與“所指”的結合，實現室內設計的符號化這一過程。然而，在室內設計中，語義信息往往因為設計師與受眾所處的環境、社會背景的不同而呈現出多層次、多維度的特性，主要表現在主觀性和客觀性、整體性和具體性、穩固性和變異性三方面。同時，設計師與受眾在認知的過程中也存在著誤讀，因此為了實現令雙方接受的符號化過程可能會經過數次反復調整。

3 情境化符號語義

情境化是一個既包含“情”又包含“境”兩層含義的互動概念。其中，“情”代指人們對客觀屬性的事物是否滿足自己需要從而產生的某種態度體驗，稱之為情感。而“境”則是指能滿足不同文化、不同年齡群體、不同國家和不同社會人們的真實需要，甚至是人們許多的心理需要的生活工作環境，是一種語義傳遞載體的集合[2]。

情境化的符號語義其主要含義表現在以下兩方面。一方面，情與境的關系屬于一種互動關系，是發生于受眾和環境符號之間，同時也涉及到環境文脈信息延續的問題，任何環境符號要想傳遞出正確的語義信息都必須在特定的情境氛圍中才能進行。而另一方面，設計師需要在受眾的認知結構的基礎上，構建出能使語義溝通自如的符號形式。這就要求設計師必須充分考慮符號所在環境空間與符號語義傳播受眾文化差異以及他們對環境功能的需求和審美需求，做到符號語義與人的情感的相互統一[3]。

參考文獻：

[1]梁朝昆.符號在室內環境設計中的運用[J].裝飾裝修天地.2001.3（2）：18-19.

[2]張書鴻.室內設計概論[M].華中科技大學出版社.2007.

[3]喬治婭·布蒂娜·沃森，伊恩·本特利.設計與場所認同[M]. 中國建筑工業出版社.2010.