會作夢、敢作夢、常作夢、夢常新
——在中國音協第十四期深入學習貫徹習近平總書記文藝工作座談會重要講話精神專題研討班總結會上的發言

韓溪

會作夢、敢作夢、常作夢、夢常新
——在中國音協第十四期深入學習貫徹習近平總書記文藝工作座談會重要講話精神專題研討班總結會上的發言

韓溪

我這個按照中國民族習俗年已86歲的老年人，能有幸來省會參加“中國音協第十四期深入學習貫徹習近平總書記文藝工作座談會重要講話精神專題研討班”，深感十分難得。因為在我68年的音樂工作中，從未見過這么高的規格、這么好的形式、這么強的陣容的專題研討班，從中可以感到中國音協對貫徹習總書記文藝工作座談會重要講話的高度重視，也是對廣大會員學好、執行好這個講話的關心和促進。四位主講者以不同的角度、不同的方面、立體化的輔導報告，受益匪淺。今天在這有限的時間，就自己的生活經歷，為如何實現中華民族偉大復興的中國夢，匯報一下我不成熟的感悟，望得到領導和同行們的教正。

習總書記告訴我們：“實現中國夢必須走中國道路、弘揚中國精神、凝聚年中國力量”，“今天比歷史上任何時期都更接近中國民族偉大復興的目標，比歷史上任何時期都更有信心，有能力實現這個目標。”對此，我非常贊賞，進而想到作為13億各行各業的中國人、尤其是作為文藝工作 者，每個人都不僅要會作夢，而且應該敢作夢、常作夢、夢常新，匯集起來才能達到實現中華民族偉大復興。

所謂會作夢，就是必須圍繞實現中華民族偉大復興這個目標。

所謂敢作夢，就是人們常說的“不想當將軍的士兵不是好士兵”，要敢于樹立偉大理想。

所謂常作夢，那是因為能成為將軍的士兵是絕對的少而又少，所以不能只會作一個夢，夢多了才能從中找到一個適合自己的夢。

所謂夢常新，因為各種環境在不斷地變化，需要適時調整自己的夢想，總有新的追求。

下面就以我個人的音樂人生，談談我是怎樣作各式各樣夢的。

我是1949年初中畢業，迎著五星紅旗于8月走進唐山市小學教師暑期學習班的。學的是毛主席的《論人民民主專政》。因為我在上學時為歡送南下工作團，排演了一出大型秧歌劇，扮演的“男一號”萬福，曾產生了一定的影響。學習班結束后，我被分配到溝東第一小學擔任文娛教員（音樂）。那時我沒有任何偉大理想，只想趕快學會識譜，趕快學會彈風琴，以適應教學。這時讀了冼星海的《我怎樣學音樂》，從而迷上了作曲，又學習了李煥之、瞿希賢寫的兩本作曲法，1952年3月，我的處女作《美國強盜你逞不了瘋》被《唐山勞動日報》刊發，1953年我作曲的兒童歌曲《和平鴿》得到我省音協老主席王玉西的肯定還寫了評價文章。1956年我作曲、喬羽先生編劇的童話歌舞劇《森林里的宴會》，由上海少兒出版社發行了單行本。1957年1月被調入唐山市文聯任音樂干事，從此我才敢做夢，努力學習爭取成為一個作曲家。我一面到開灤深入生活，一面發現作曲人才，逐漸組建了一個作曲核心組，出了五期油印《唐山歌》。1959年4月5日，依照領導要求籌建了唐山市音樂工作者協會，主任、副主任由有關單位領導人兼任，我以駐會常務理事主持工作。正在我干的起勁的時候，突然文聯領導把我叫到辦公室，通知我市委、市政府決定：要在“冀東三枝花”（樂亭影、樂亭大鼓、評劇）之外，把皮影唱腔搬上舞臺創建一個新劇種——唐劇，聽說你是皮影音樂行家，調你到唐山戲校搞唐劇音樂創建工作。這個消息讓我如墜深淵，認為作曲家的夢已經破滅了。在“先結婚、后戀愛”的勸導下，我離開了心愛的文聯，無奈地到戲校報道。我和校長說：我只是為作曲記錄了十來段皮影唱腔，我根本不是行家，這是趕鴨子上架。但校長不信，并說：《斷橋》就等你作曲呢。我就這樣上陣了，一面向老藝人學習，一面工作，憑著從小生在農村看著皮影長大的這點本錢，費了九牛二虎之力和皮影藝人、京劇導演共同把這出戲排出來，經過省、市各方人士討論，給他戴上了一個“唐劇第一個里程碑”的桂冠。但我自己深知，這樣干下去不行，于是除向戲校老藝人學習外，特到唐山人民廣播電臺錄音庫，用了一年多的時間，聽了庫存的400多小時的皮影錄音，從中精選了不同流派、不同行當、不同板腔的700個唱段，有長有短，并一一翻錄下來記成譜，進行認真研究，直到1964年排現代戲《紅云崖》，我心里才真正有了底氣。這兩出戲中宣部周揚副部長都給予了肯定。如果說開始是先結婚、后戀愛，現在已娶妻生子，對唐劇有了深厚的感情。這班學生畢業后，省編委批準，組建了唐山市實驗唐劇團，它給唐山戲校立了一座豐碑——一期學生培育了一個新興劇種，這在歷史上是首創。

1964年我被借調到唐山市京劇團，擔任準備參加1965年全國現代戲觀摩演出大會的《節振國》擔任音樂設計，這對我既是機遇又是挑戰。當時該團只有一個三大件為主的傳統小樂隊，如何反映“槍桿子里面出政權”這樣一個戰斗主題，我左思右想只能在打擊樂上想辦法。于是我借鑒西洋交響樂正、副主題的手法，變一人打大鑼改成兩個人，高音鑼代表抗日武裝力量，低音鑼代表日本侵略者，兩面鑼交織對奏，編寫了一個混牌子《新風入松》，作為全劇的主題，排演后得到大家的認可。對此，我非常感謝鼓師王久山先生，如果他當初說一句“我的師父沒教過如何領雙面鑼，我就只能把它扔在抽屜里。而他沒有拒絕，讓我教大伙練。令我沒有想到的是，他一直在研究如何一手領雙鑼，在北京演出時29個京劇團學這段雙面鑼，王先生連說帶做教得頭頭是道，專家們說“這是戲曲打擊樂開先河之作”。王先生回來和我說這個過程時非常高興。在學習總書記講話特別注意到“我出訪所到之處，最陶醉的是各民族人民創造的文明成果”。

1974年，在樣板戲統治天下的年代，一出反映毛主席關于“農村是一個廣闊的天地，在那里是可以大有作為的”唐劇《迎風飛燕》，引起了北京專家和廣大市民的強烈反響。趙元任老先生的女兒趙如蘭女士，特到后臺進行了40分鐘的采訪，對祖國民族音樂發展的成果非常自豪，我作為劇團的一員很受鼓舞，感到非常幸福。

1976年唐山發生了世界罕見的大地震，唐劇團不僅被地震奪走了唐劇唱腔奠基人張豁明，導演張先猷（也是京劇《節振國的導演），而且奪走了被譽為“唐劇程硯秋”的鄭洪榮，四胡主弦劉寶印，助理指揮兼配器楊非以及十多名演員。皮影團正準備參加廣州秋季交易會，團址砸成廢墟，人員傷亡慘重，演出器材全部埋在了廢墟里。為駁斥西方記者揚言“唐山已從地球上抹掉”，市委決定如期赴廣交匯演出，市文化局特從各團調配有關人員，組建了一個新的演出團，我和大家移師石家莊地區獲鹿縣招待所創作排練，白手起家一個月完成上百身影人的雕刻，購置好全部演出器材，排練好全部節目，如期赴廣交會演出了一個月，外國人看完演出，盛贊“中國人了不起！”

1979年文聯恢復工作，成立了音舞協會，我被選進了領導班子。文聯領導特把班子成員集合在一起，研究如何開展工作，鑒于當時河北省委提出“人才抓尖子、作品抓拳頭”，于是我提議當前最關鍵的問題是培養人才。這個建議立即得到共識，決定辦一個大學習班。地點定在沒震倒的露天劇場舞臺，有上百人參加，邀請了唐訶、呂遠、徐榮坤、田青、王毓麟、丁平等九人，講了《生活與創作》《民歌和歌曲創作的關系》《音樂美學》《關于器樂創作》《唐山地方音樂特色》等九個專題。老師講的認真，學生聽的入神，這些人后來大都成了唐山的音樂骨干，現在唐山音協副主席兼秘書長、作曲家、指揮家郭文德就是其中的代表人物。后來又開了各式各樣的培訓班，還開辦了唐訶、石祥函授班，定期面對面修改作業交大家討論，很快形成了隊伍。因為活動多、出人才、出作品，受到了省音協的表彰，很多成果是意想不到的，我們把這些統稱為“常做夢、夢常新”。

1986年為紀念抗震十周年，我和楓春、楊煜合作了一部交響大合唱《唐山，烈火中再生的鳳凰》，由唐山市音協“7.28”業余合唱團排練演出，6月份完成河北電視臺專題音樂片的拍攝，7月28日登上中南海懷仁堂的舞臺，中央電視臺現場直播。2012年該大合唱的歌名及作者的名字，鐫刻在江西省廬山千里龍脈“中國音樂文化石刻園”。今天唐山來的代表李振國、高福軍、卜璠、 徐品、苗振潮和王佳秋都是這部大合唱的演唱者、伴奏者，還有原省歌舞劇院的男低音歌唱家、唐山老鄉馬子興教授也為這部大合唱演出做出了貢獻。這部大合唱第七樂章結尾句是“請看這烈火中再生的鳳凰，請看這英雄人民建造的新城”。去年紀念唐山抗震40周年，習近平總書記來到唐山，向唐山人講的第一句就是：“我這次來唐山，就是要看一看這座英雄的城市，看一看這里的英雄人民”。唐山大地震的幸存者聽了無不落下熱淚說：“習總書記圓了我們唐山人民的夢”。我想，這正像習總書記在“講話”中所說的“每個時代有每個時代的精神”，唐山大地震給唐山人民帶來了慘烈的災難，唐山人民在抗災中也創造了寶貴的抗震精神和抗震文化。

更為可喜的是唐劇第二代演職人員從2002年挑臺排演了《人影》，2003年應邀赴滬參加第五屆上海國際藝術節，2004年參加第七屆中國戲劇節榮獲文華獎，并入圍“2004——2005國家舞臺精品工程”，2005年獲中宣部“五個一工程”獎。該劇作曲之一倪力，這次也來參加專題研討班。

我把這些變化都統稱為常作夢、夢常新。當我對照習總書記所講的“作品要有正能量、有感染力、能夠溫潤心靈，啟迪心智、傳得開、留得下、為人民所愛”的優秀作品標準，深感我們的工作還有不小的差距，和各位領導、專家在講座中列舉的范例相差也很大，我們所做所想還只限于唐山這個中小城市音樂工作者，為實現中華民族偉大復興的中國夢做了有限的工作。我想，通過這次專題研討班的學習，大家進一步理解了習總書記講話的內涵，會作出更好，更美的夢，以此回報領導的關懷和激勵。