歌劇《蝴蝶夫人》的藝術(shù)魅力探究

宋曉婷

【摘 要】作為歌劇作曲大師，普契尼可謂享譽(yù)世界，其創(chuàng)作的歌劇《蝴蝶夫人》甚至被列入了世界十大歌劇。《蝴蝶夫人》典雅樸素、風(fēng)格獨(dú)特，其演唱特點(diǎn)更是將美聲唱法各個(gè)音域的特點(diǎn)融入了進(jìn)去，使歌劇的進(jìn)行更加富有表現(xiàn)力，使歌劇的發(fā)展表現(xiàn)尤為突出。下面，本文將深入探究《蝴蝶夫人》的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】普契尼；《蝴蝶夫人》；藝術(shù)魅力

中圖分類號：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）17-0062-01

普契尼是強(qiáng)烈而自發(fā)的旋律天才，不僅有著驚人的和聲與配器技巧，同時(shí)還具有非常敏銳的戲劇感，這使得他的歌劇都是成功的杰作。《蝴蝶夫人》是普契尼的典型代表，在世界上有著非常廣泛深遠(yuǎn)的影響力。透過《蝴蝶夫人》，我們可以從中欣賞到普契尼在歌劇創(chuàng)作中的所有特點(diǎn)與技法。

一、故事梗概

《蝴蝶夫人》描寫的是一個(gè)名叫巧巧桑的日本姑娘和一個(gè)名叫平克爾頓的美國海軍上尉戀愛并結(jié)婚，后遭遺棄而絕望自殺的故事。因?yàn)榍汕缮Ｉ曰顫姟⒖蓯郏谒€沒有結(jié)婚的時(shí)候，人們稱之為“蝴蝶姑娘”，《蝴蝶夫人》也因此而得名。平克爾頓和巧巧桑婚后不久，平克爾頓就回美國去了。這時(shí)，巧巧桑有了身孕，臨走前，平克爾頓騙巧巧桑說：“當(dāng)那玫瑰花開放、小燕子筑巢、春天到來的時(shí)候，我就會回到你的身旁。”可是三年過去了，平克爾頓一點(diǎn)音訊也沒有，孩子也慢慢長大了。女仆鈴木對主人說：“我從來沒有聽說過外國丈夫會重新回來。”巧巧桑卻不以為然，始終堅(jiān)信丈夫曾經(jīng)許給她的諾言。巧巧桑一面向女仆解釋著，一面幻想著有一天丈夫回來一家人團(tuán)圓時(shí)的幸福情景。但天真的她日盼夜盼，最終卻盼來了平克爾頓和他美國妻子的到來，丈夫甚至一直就沒有露過面，巧巧桑悲痛欲絕，絕望的她拿出了父親曾經(jīng)給她的那把匕首剖腹自殺了，當(dāng)平克爾頓走進(jìn)來帶走孩子的時(shí)候，巧巧桑剛好氣絕。這部歌劇最終以這樣一種人們不愿看到的悲劇形式結(jié)尾了。

二、《蝴蝶夫人》的藝術(shù)魅力

（一）用音樂刻畫戲劇背景

由于《蝴蝶夫人》講述了一個(gè)在日本發(fā)生的愛情故事，所以普契尼部分采用了《櫻花》、《越后獅子》、《江戶日本橋》等日本曲調(diào)來刻畫歌劇的氛圍與背景。在《蝴蝶夫人》第一幕的前奏部分就直接將日本主題展現(xiàn)了出來，而且這個(gè)主題始終貫穿于第一幕中，不但在其中起到了連接與背景的作用，同時(shí)也讓整部歌劇充滿了濃重的東方異域風(fēng)情。甚至一些短小的樂句也可以訴諸扣人心扉的情感。比如第一幕的二重唱，《我親愛的小寶貝》、《晴朗的一天》等都讓人入耳難忘。可以說這樣匠心獨(dú)具的設(shè)計(jì)與過去的部分意大利歌劇作曲家有著顯著的區(qū)別，他們往往更注重曲調(diào)，并沒有過于強(qiáng)調(diào)戲劇環(huán)境的刻畫。同樣也正是借助于這樣匠心獨(dú)具的設(shè)計(jì)，使得《蝴蝶夫人》這一部歌劇成為了眾多意大利歌劇中散發(fā)著濃郁日本風(fēng)情的佳作。

（二）聲樂與器樂的完美配合

在《蝴蝶夫人》中，普契尼同時(shí)也將樂隊(duì)的表現(xiàn)力充分發(fā)揮了出來，實(shí)現(xiàn)了聲樂與器樂的完美配合。比如在第二幕詠嘆調(diào)中，巧巧桑面朝著大海，自安靜的行板起，用連貫、柔美的聲音訴說著她幻想中與丈夫平克爾頓相見時(shí)候的幸福與甜蜜，聲音中透著甜美、信心與渴望，歌劇運(yùn)用較長的宣敘調(diào)來細(xì)膩貼切地描繪巧巧桑堅(jiān)信丈夫會歸來與她重逢的心情，最主要的是普契尼將樂隊(duì)交響性的伴奏功能重新發(fā)揮了出來，通過小提琴來對軍艦進(jìn)港時(shí)的炮聲予以表現(xiàn)，使得激烈的氣氛得到了加強(qiáng)。歌劇整體曲調(diào)處理得可謂十分完美，配合劇情的發(fā)展，時(shí)而優(yōu)美，激烈悲憤，聲樂與管弦樂的演奏始終相互呼應(yīng)，將人物的內(nèi)心世界通過音樂十分巧妙地體現(xiàn)了出來，讓人久久無法忘懷。

（三）強(qiáng)烈的異國色彩

作為一個(gè)亞洲國家，日本的音樂與其人民一樣，有著謹(jǐn)慎、謙恭的特點(diǎn)，音樂曲調(diào)經(jīng)常采用do、mi、fa、ra、xi五音，其音樂特點(diǎn)非常鮮明。在《蝴蝶夫人》中，普契尼巧妙地用一些東方音調(diào)、地方音調(diào)在整個(gè)歌劇中營造了一種特有的異國色彩。在配器上精致地使用巧妙的木管和弦樂，勾勒出一個(gè)東方式的淡藍(lán)色或暗藍(lán)色的偏冷色調(diào)。《蝴蝶夫人》另一創(chuàng)新之處在于運(yùn)用五聲音階序列。獨(dú)特的創(chuàng)作技法使不同的音與音之間和節(jié)奏轉(zhuǎn)換級進(jìn)進(jìn)行。劇情與歌唱完美結(jié)合，加強(qiáng)了歌曲的戲劇性效果，同時(shí)又將人物性格特征很好地揭示了出來，善于塑造人物細(xì)膩的內(nèi)心世界，具有非常清晰的層次感，讓整個(gè)歌曲更加樸實(shí)，更加扣人心弦，而這也正是《蝴蝶夫人》這部具有強(qiáng)烈異國色彩的歌劇的最大魅力所在。

三、結(jié)語

可以說《蝴蝶夫人》在某些方面的影響力甚至超出了歌劇本身，雖然不少評論家指出《蝴蝶夫人》還存在瑕疵，但這并沒有影響其藝術(shù)魅力。文章先介紹了《蝴蝶夫人》的故事梗概，然后從三個(gè)方面揭示了《蝴蝶夫人》的藝術(shù)魅力，真實(shí)的題材，鮮明的情感，體現(xiàn)了最平凡的現(xiàn)實(shí)生活，實(shí)現(xiàn)了驚人了戲劇效果，縱然這部悲劇令人心碎，但這恰恰是其最迷人之處吧。

參考文獻(xiàn)：

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