談戲曲音樂配器

安貝

【摘 要】配器是作曲藝術中一門重要的技法，有很強的專業性。配器的作用，就是充分調動和發揮樂隊中各種樂器的性能及各種音色的組合和變換，既要發揮混合音樂的多彩性，又要體現單一音色的獨特性，使之有對比、有層次地展現。

【關鍵詞】戲曲；音樂；配器；作用；表現力

中圖分類號：J818 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）17-0049-01

在長期的戲曲活動中，擔當唱腔伴奏和場景音樂演奏的樂隊也走過了從簡到繁、從小到大的發展歷程，從剛形成戲曲階段時的只有一兩件主奏樂器加簡單打擊樂器開始，逐漸加入了其它樂器，至今已形成包括吹管、拉弦、彈撥、打擊樂四大組別合成的、表現力極其豐富的戲曲樂隊，并基本保留了原劇種音樂的風格。

一、配器在戲曲音樂中的作用

戲曲中的樂隊，其作用一是伴奏唱腔，二是獨立表達劇中人物的感情，特別是唱腔難以表達的戲劇情節，用器樂與聲樂交替使用能夠更好地為戲劇內容服務。

我們以高腔為例，高腔音樂最有特點的表現手段乃是幫腔的運用。它不但具有較強烈的戲劇性，而且在刻劃戲劇人物性格等方面有一定的深刻性。這是因為它除了可以正面通過音樂來揭示人物的內心情感和性格特征，而且還可以通過不同的側面，運用不同的音樂手段來達到上述目的。從戲劇方面講，既作第一人稱，又作第三人稱，這樣從角色自身或各個不同的側面來揭示內心的情感，深化表演的內容，活躍戲劇的場面。從形式上講，可以是齊唱，也可以是獨唱；可以和主唱一起唱，也可以是伴唱；可以一字一幫或片斷、正句及多句幫唱，也可以只幫不用獨唱，其形式十分豐富多樣。高腔發展到現在，不少高腔劇種早已加上了管弦伴奏，有的廢幫腔改用胡琴伴奏，如楚劇等。至于高腔的伴奏方式，屬于“滿腔滿跟”和“加花襯墊”的方式，這一點上多數曲牌體唱腔劇種有其共性，顯然和曲體結構有直接的關系。

梆子腔的伴奏在我國戲曲音樂史上首先出現以拉弦樂器為主奏樂器，這對我國后世戲曲音樂伴奏具有廣泛而深遠的影響。拉弦樂器在戲曲中逐漸代替吹管樂器而成為主奏樂器，主要就是它的演奏更富有戲劇性和靈活性。它的伴奏貼近肉聲，這也是拉弦樂器經吹管取音更方便，調性的轉換更容易。

梆子腔的過場音樂除了吸收了一些民間音樂材料以外，大都也是來自昆曲的曲牌及曲牌音樂。梆子腔伴奏所使用的胡琴，大都具有高亢明亮的特點，其中以板胡最具特色。板胡的音色粗獷豪放，明亮剛勁，很適合北方聲腔的特點。其它的伴奏樂器還有月琴、三弦、笛、嗩吶等。打擊樂器最主要的是梆子，用以擊節，另有鼓、板、鐃、鑼等多種打擊樂器。梆子腔的伴奏方式屬于一種“腔尾跟墜”的伴奏方式。當演員演唱時常不伴奏或只是蜻蜓點水似的輕輕帶過，而在分句，全句的句尾采用模仿唱腔曲調或與之相呼應的過門加以襯托。

二、配器在戲曲音樂中豐富的表現力

隨著觀眾文化素養和欣賞水平的提高，戲曲音樂從創作思維、創作技法到音樂內容和表現形式上都有了不斷的更新與發展，使戲曲音樂的創作逐步專業化。尤其是戲曲樂隊中的配器技法，在當前戲曲音樂的創作中已運用得非常廣泛，已經成為與唱腔音樂創作相輔相成、緊密聯系的音樂創作體系，拓展和豐富了戲曲音樂的表現力，使其更具有時代感。

我們以豫劇為例，豫劇的唱腔音樂屬板腔體組織形式。它有自己獨特的板式結構和完整的音樂程式。音樂程式比較嚴謹，分為四大類：慢板類、流水板類、二八板類、非板類。[慢板]有一板三眼（即4/4節拍組成）。慢板類中尚有[連環扣]、[金鉤掛]等。[流水板]有一板一眼（即2/4節拍組成）。曲調流暢，常用切分節奏轉換其強弱關系，造成特殊的戲劇效果。[流水板]可分慢、中、快三種速度演唱。并演變出了[流水連]、[呱噠咀]等多種變體形式。[二八板]也由一板一眼（即2/4節拍組成），但它節奏平穩、曲調流暢，通俗易唱；故而表現力最為豐富，其唱段流傳最廣。[二八板]除自身可分中、慢兩速演唱外，還派生出了[快二八板]、[緊二八板]以及[二八連]、[垛子]、[狗嘶咬]等多種變體。[飛板]屬于豫劇唱腔中散板體類，無板無眼，節奏自由，是一種有樂隊伴奏的朗誦式唱腔，近似口語化的韻白，大都是四、六、八句即轉入其它板式中。屬于飛板類的還有[滾白]、[栽板]等。豫劇曲牌音樂：分笛牌（包括橫笛曲牌與嗩吶曲牌）與弦牌兩種。均有自己的獨特風格。

豫劇的伴奏樂器分文武場面，早期文場有二弦、三弦、月琴，后因二弦音色尖噪而代之以板胡；武場常用樂器有板鼓、堂鼓、大鑼、小鑼、手釵、梆子。建國后，改進了樂器配置，增加了許多中西管弦樂，使豫劇伴奏音樂跨入了一個新的時期。

三、結語

“配器”逐步為地方戲曲表演團體所熟識，被各地方戲曲伴奏樂隊所采用，且越來越受到重視，這是戲曲音樂發展的必然，也是戲曲藝術進步的表現。

參考文獻：

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