淺談創(chuàng)新的必要元素

馬竹清

【摘 要】戲劇創(chuàng)新的第三個(gè)層面，是創(chuàng)新的必要元素，這是一個(gè)實(shí)體系統(tǒng)，也是一個(gè)中心系統(tǒng)，因?yàn)檫@一元素系統(tǒng)是戲劇創(chuàng)新的具體落實(shí)系統(tǒng)。

【關(guān)鍵詞】戲劇；創(chuàng)新

中圖分類(lèi)號(hào)：J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）17-0036-01

一、思想內(nèi)容的創(chuàng)新

（一）戲劇題材的創(chuàng)新。題材是戲劇藝術(shù)作品構(gòu)成藝術(shù)形象和故事情節(jié)的具體材料，是作者在觀察社會(huì)生活和體驗(yàn)社會(huì)生活的具體過(guò)程中，經(jīng)過(guò)選擇、集中、加工、發(fā)展而確定的。題材的選取與處理，是由作者的個(gè)性、人生經(jīng)歷、文化修養(yǎng)，以及情感、思想、藝術(shù)理念、美學(xué)追求等元素決定的。戲劇題材的創(chuàng)新，在整個(gè)戲劇藝術(shù)創(chuàng)新方面起到重要作用，具體在講好中國(guó)新故事上。在這方面，有許多成功的范例，例如龍江劇《松江魂》，就以黑龍江省“蹦蹦”（“二人轉(zhuǎn)”原稱(chēng)）藝人英勇抗日的故事為題材，顯示了其題材的創(chuàng)新度之高。

（二）戲劇人物的創(chuàng)新。人物是戲劇藝術(shù)的中心，也是所有戲劇元素的重要載體與“形象大使”。戲劇人物的創(chuàng)新，應(yīng)成為戲劇創(chuàng)新的重中之重。戲劇人物創(chuàng)新的主攻方向，應(yīng)定位于新的人物形象塑造上。在這方面，也有許多成功的范例，例如京劇《曹操與楊修》，就成功地塑造出既有政治抱負(fù)與膽略，又狡詐、多疑的曹操和多才、自傲、不幸的楊修的復(fù)雜形象。又如白淑賢主演的龍江劇精品三部曲——《雙鎖山》《荒唐寶玉》《木蘭傳奇》，也成功地塑造出“黑土劉金定”“關(guān)東賈寶玉”“塞北花木蘭”等人物形象，以地域人物形象之新、奇、特，贏得了廣泛好評(píng)。

（三）戲劇情節(jié)的創(chuàng)新。情節(jié)也是戲劇藝術(shù)重要的內(nèi)容要素之一，也是戲劇性構(gòu)成要素之一。戲劇情節(jié)的創(chuàng)新，又集中體現(xiàn)在其新穎、獨(dú)特、曲折、動(dòng)人諸方面。在這方面，同樣有許多成功的例證。例如話劇《大清相國(guó)》，寫(xiě)大清康熙帝之賢相陳廷敬奉圣命反貪反腐的曲折、驚險(xiǎn)、離奇的故事，其情節(jié)一波三折、險(xiǎn)象環(huán)生，令人稱(chēng)道嘆服。

（四）戲劇主題的創(chuàng)新。戲劇主題是戲劇主題思想的簡(jiǎn)稱(chēng)，其內(nèi)涵是作品中蘊(yùn)含的基本思想，是作者思想、主張的表達(dá)，也是整個(gè)作品的輻射中心和創(chuàng)造虛構(gòu)的制約點(diǎn)。不同的題材或相同的題材，都可以表現(xiàn)不同的主題。當(dāng)然，戲劇主題的創(chuàng)新，是由劇作者的思想深度、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)修養(yǎng)、表現(xiàn)手段等因素所決定的。戲劇主題的創(chuàng)新，具體體現(xiàn)在生命意識(shí)、文化意蘊(yùn)、家國(guó)情懷、人生感悟等元素的深度開(kāi)掘上。在這方面，更有許多成功的范例，例如戲曲《滿庭芳》，就表現(xiàn)出“家國(guó)之痛之上還有更深刻的文化之痛”。又如話劇《知己》，也表現(xiàn)出人格異化的深刻主題，令人震撼。

二、藝術(shù)形式的創(chuàng)新

藝術(shù)形式是藝術(shù)作品的結(jié)構(gòu)、組織、外部狀態(tài)等的總稱(chēng)，它與內(nèi)容構(gòu)成一對(duì)范疇。內(nèi)容決定形式，形式為內(nèi)容服務(wù)并作用于內(nèi)容，二者有機(jī)統(tǒng)一、相得益彰。具體而言，戲劇藝術(shù)形式的創(chuàng)新，也可以再細(xì)分為以下幾個(gè)更小的層面。

（一）戲劇體裁的創(chuàng)新。體裁是戲劇作品的樣式、類(lèi)別，包括話劇、歌劇、舞劇、音樂(lè)劇、戲曲、啞劇、皮影劇、木偶劇、廣播劇、電視劇等。戲劇體裁的創(chuàng)新，指創(chuàng)造出來(lái)的新的戲劇體裁。例如近年來(lái)出現(xiàn)的小劇場(chǎng)戲劇，就屬于戲劇體裁的創(chuàng)新。

（二）戲劇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新。戲劇結(jié)構(gòu)指戲劇作品的組織形式與內(nèi)部構(gòu)造。戲劇結(jié)構(gòu)也是戲劇的敘事方式，包括開(kāi)放式結(jié)構(gòu)、閉鎖式結(jié)構(gòu)、自由式結(jié)構(gòu)等。戲劇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，指創(chuàng)造出來(lái)的新的戲劇結(jié)構(gòu)形式。例如小劇場(chǎng)戲曲《追夢(mèng)人》，把湯顯祖與他的代表作《臨川四夢(mèng)》（《牡丹記》《紫釵記》《南柯記》《邯鄲記》）進(jìn)行混搭，并且分別用越劇、粵劇、昆曲、贛劇四大劇種進(jìn)行無(wú)縫對(duì)接，就是戲劇結(jié)構(gòu)創(chuàng)新的成功范例。

（三）戲劇語(yǔ)言的創(chuàng)新。語(yǔ)言是戲劇作品的工具，包括臺(tái)詞、唱詞、道白等。戲劇語(yǔ)言的創(chuàng)新，指創(chuàng)造出來(lái)的新的戲劇語(yǔ)言，包括新詞匯、新語(yǔ)法結(jié)構(gòu)等。例如京劇《沙家浜》中“智斗”一場(chǎng)，阿慶嫂的五言式唱段，就是戲劇語(yǔ)言創(chuàng)新的經(jīng)典。

（四）戲劇風(fēng)格的創(chuàng)新。風(fēng)格是藝術(shù)風(fēng)格的簡(jiǎn)稱(chēng)，是戲劇作品表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特鮮明的藝術(shù)個(gè)性，也是戲劇作品成熟的重要標(biāo)志之一。例如同是以藝人抗日為題材、以弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神為主題，龍江劇《松江魂》就創(chuàng)造出大氣恢弘、豪邁壯烈的北國(guó)戲劇風(fēng)格；而粵劇《夢(mèng)紅船》則創(chuàng)造出深沉委婉、含蓄的南國(guó)戲劇風(fēng)格，二者各顯其輝、各盡其妙。

三、藝術(shù)手段的創(chuàng)新

手段是指戲劇創(chuàng)新的路徑、方法等。戲劇藝術(shù)手段的創(chuàng)新，同樣可以再細(xì)分為以下幾個(gè)層面。

（一）吸收融合。吸收融合指吸收各種其他新的藝術(shù)元素來(lái)豐富自身，從而創(chuàng)造出新的戲劇形式。例如話劇吸收戲曲虛擬化的表演方式，戲曲又吸收話劇寫(xiě)實(shí)化的表演風(fēng)格。又如京劇《蝶戀花》的音樂(lè)吸收湖南民歌《瀏陽(yáng)河》的旋律元素、漢劇《彈吉他的姑娘》創(chuàng)造的“西皮圓舞曲”等，都是成功的創(chuàng)新實(shí)例。

（二）高科技手段。高科技手段是指運(yùn)用現(xiàn)代化的聲、光、電等，例如電腦三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的布景、電腦燈等，都令人耳目一新。

（三）新的表演程式。創(chuàng)造新的表演程式，也有許多成功的范例，例如京劇《駱駝祥子》中的“洋車(chē)舞”，就獲得廣大觀眾的盛贊，也得到專(zhuān)家們的點(diǎn)贊。endprint