淺析紫砂陶之美

汪暉

【摘要】宜興紫砂壺歷史悠久，歷經歲月跌宕、社會變更，傳承至今，深受文人與收藏者的喜愛。在當代藝術市場中，宜興紫砂壺呈現出一片繁榮的景象。紫砂工藝的發展，無不體現了對美的執著追求，作為中國傳統工藝的紫砂陶，他的造型藝術深受中國傳統美學的影響，

【關鍵詞】紫砂陶；造型藝術；傳統美學

張源撰寫的《茶錄》介紹：“探湯純熟便取起，先注少許壺中，祛湯冷氣，傾出，然后？？兩壺后又用冷水湯滌，使壺涼潔，不則減茶香矣。”這與今天的沏茶方法沒有什么不同。烹茶演變為沏茶，對茶壺的質地要求就相對高了，通過數百年人們的不斷實踐，證明用紫砂壺泡茶，茶味久而厚實，由于紫砂壺能吸收茶葉汁，用的時間越長，泡出的茶水味道就愈好。

自北宋以來，紫砂工藝的發展，無不體現了對美的執著追求。從明萬歷年間紫砂壺型的改小，到清初至嘉慶時期文人不斷的參與，使得詩書畫印等方面與紫砂藝術完美融合，給紫砂陶藝注入了豐富的美學內涵。其逐漸形成的三類壺形：光壺、花壺、筋紋器，極大地豐富了紫砂陶的造型藝術和美學形式。

當今選擇宜興紫砂壺優劣的標準歸納起來，可以用五個字來概括：“泥、形、工、款、功”。泥、形、工、款都是屬藝術標準，而功為功用標準。作為中國傳統工藝的紫砂陶，其本身就深深地植根于中國的文化士嚷中，因而，它的造型藝術深受中國傳統美學的影響。其在造型上的藝術美大致體現在線條、式樣、裝飾等三個方面。由此可以引申出四種具體的表達，即方與圓、繁復與簡約、曲線與直線和骨感與肉感。

一、方與圓

好的方壺總給人一種或挺括周正、端莊大氣或剛正不阿、一絲不茍或挺拔清奇、堅硬利索的感覺。圓是最有彈性的幾何形，它在紫砂陶的造型中占據著絕對的主導地位。幾乎所有的壺形都有圓的蹤影。人們通常對圓形壺外形的摹本要求是“圓、穩、勻、正”，甚至要達到珠圓于潤的地步.而純粹使用方形來造型的紫砂陶不多。但是，圓與方是相比較而存在的，無方就顯不出圓，所以在紫砂陶造型中通常是方與圓相交融的。

二、繁復與簡約

美有兩種：華麗之美和簡約素凈之美。對應到紫砂壺上，可以說花貨體現著一種絢麗逼真之美，而光貨則體現著簡潔質樸之美。藝術作品取法于自然是其基本規律，自然界的花鳥蟲魚、山石樹木、瓜果蔬菜無一不成為藝術家的創作素材。歷代紫砂藝人在繼承前代其他工藝器皿匠人對自然地借鑒基礎上，采用各種雕塑手段創造性地把多姿多彩的自然物象，或融入紫砂陶造型之中，或藝術地加工設計成壺形，巧奪天工，精美絕倫。這樣的作品展現出一種雍容富麗的審美境界。

三、曲線與直線

中國的藝術作品，無論雕塑、繪畫、書法還是建筑都常重視線條。那么線條有什么樣的審美特征呢？主要有兩大方面：一、簡約，二、變化。正是這種簡約給藝術創作者提供了寄托和濃縮情感意緒的無限空間，而變化又使線條成為藝術作品中最活躍的因素，二者相輔相成。結合到紫砂陶上的線條來說，主要有兩種，即：曲線與直線。

曲線是最有張力和流暢感的。他既不像直線那樣生硬，也沒有標準圓弧那樣的柔弱，而是介于力度與彈性的中間點。由此延伸到紫砂陶上，使整體有種流動感，而又不失力度。如果說曲線給人舒暢、輕狹的感覺，那么直線就給人以挺拔、向上的感覺。紫砂陶挺拔、硬朗的氣勢神韻，從線型的角度和直線很好地結合在—起，創造出和諧統一的審美效果。

但是中國的審美是崇尚簡約、玄淡的。自然、樸素的美才是最高的境界。紫砂光貨，沒有復雜的層次，沒有艷麗的色彩，突出的是絢爛之極歸于平淡”的美。它們往往采用簡潔明晰的線條、方圓展示質樸本色。

四、骨感與肉感

除了書法、繪畫等藝術作品可以從中看出一種骨力外，紫砂陶同樣也有一種“骨力”的美。簡潔利索、清奇脫俗，內外有著一種剛健挺拔的風骨，那是一種正直文人所特有的不同流俗、遺世獨立的風骨。當然只有“骨”而沒有“肉”，就會給人一種干澀枯瘦的印象，若只有“肉”而沒有“骨”又會先出臃腫無力的樣子，當然也沒有絲毫美感可言。“肉”的多少到什么程度哈到好處，那要看整體是否和諧、勻稱、有力。這需要藝術家有深厚的內在力量，才能達到骨骼有力，血肉豐滿的境界。

意境是美學形式所追求的最高審美境界。中國傳統美學一向注重形與意的關系。重寫意而不否棄形似，肯定理性與直覺統一，但騙中國于直覺。正因如此，只有力求形式上的完美，才能凸顯出創作者

的高超技藝和藝術感悟力，才能淋漓盡致表現出紫砂陶古樸典雅的藝術氣質和精神風格，最終才能形成一種氣韻生動、引人入勝的審美效果。

如今，時代的發展，競爭的激烈、經濟的刺激，使得人們對于生活的品位、質量、情趣都有了新的更高的要求。在這樣的文化理念推動下，必然引起紫砂壺工藝的新一輪發展，相信在新時代中，紫砂壺會以他獨特的魅力，促進我國物質文明與精神生活的再發展。

【參考文獻】

[1]唐云主編，鄭重編著《紫砂壺鑒賞》

[2]姚遷等編著《宜興紫砂陶藝》上海人民美術endprint