“囧”系列電影敘事研究

孔祥宇

【摘要】2010年由葉偉民導演、徐崢和王寶強出演的電影《人在囧途》初登銀幕，配合了前期宣傳和檔期選擇等手段下使其獲得了不錯的票房。而2012年徐崢作為導演的《人在囧途之泰囧》再次使大家眼前一亮，不但刷新了當時的票房紀錄，同時獲得了業內外良好的贊譽，可謂票房口碑雙豐收。時隔三年，他導演的《港囧》更是再創新高，使“囧”系列電影已經成為他的標志并形成了一定的品牌影響力。

【關鍵詞】“囧”系列電影；中年危機；藝術批評

一、敘事與風格

電影能稱其為藝術，除了光影對“真實世界的復原”與“捕捉”本身所具有的魅惑外，最重要的原因還在于人們發現了電影所具有的“敘事”潛能。敘事內容的相似和敘事結構的一致使三部影片連成了一個系列，而《泰囧》侵權案的出現印證了這一點，且不說侵權問題是否存存在，但可以說明二者的敘事風格如出一轍。“囧”系列電影的風格與其敘事風格息息相關，敘事風格的體現襯托出這個系列電影的風格化特征。

1.單線敘事

三部影片都采用單線敘事的方式，這也是公路電影的類型特征之一。但單線敘事并不是說它只有一條故事線，而是只有一條故事主線，其余的副線都是為主線服務的。敘事文本由不同故事組成，故事由情節勾畫，情節則通過一個個事件構成。縱觀三部影片，三者敘事的事件都有由一個地方去到另一個地方，途中都經過很多離奇曲折的情節，而最后都是講述一個大團圓的故事，這個主線非常清晰并形成了固定的模式，很多描述夫妻關系，職場競爭和人心冷暖的小事件貫穿其中，從而使三個影片成為一個整體并能夠對這個整體進行定性的解剖分析。

2.夫妻團圓

“夫妻團圓”可謂是三部影片共同描述的重要故事，無論是《人在囧途》的“小三退出”，抑或《泰囧》的“工作狂”不顧家，再到《港囧》的“與回憶告別”，都是到達了夫妻團圓、皆大歡喜的結局。這與中國人的傳統心理有關，觀眾都喜歡追求完美的結局，完美的人生，無論在生活中是否成功，人們都渴望著在影視作品中找到自己的寄托。然而現實的婚姻的確令人有喜有憂，人過中年，審美疲勞等心理生理原因的促使之下，很多人都對婚姻產生過動搖的念頭，“囧”系列電影正是找到了這么一條線索貫穿故事發展的始終，是想告訴人們如何拒絕誘惑，珍惜身邊的人。由此看來，結局的一致更像是一個系列的顯著特點。

二、敘事與人物

人物作為電影重要的組成部分，對電影的敘事起到了決定性作用。人物組合的固定也表現出影片模式的定型，三部影片都是由主人公和助手構成了主要人物組合，不同的是《泰囧》和《港囧》在《人在囧途》基礎之上對人物組合有了一定的拓展，三部影片求同存異的同時敢于創造新元素，令人物性格更加立體而使得故事情節也更加豐富。

1.二人關系對抗

徐崢和王寶強這對搭檔在《人在囧途》播出之后迅速得到觀眾的喜愛，影片中兩人既為一起回家的搭檔，又是相互阻礙的對手，在這種矛盾之間凸顯了戲劇性色彩。徐崢越是想擺脫王寶強，卻處處巧合的不斷相遇，王寶強很想幫助徐崢，卻反感徐崢的鐵石心腸，二人的關系在徐崢被“騙”了2000塊錢捐助給女老師之后徹底爆發，兩人互相看不上對方，卻不得不一起結伴而行，這樣的尷尬也正是觀眾以第三視角身份觀看者所喜愛的類型。當兩人知道女老師是為了給孩子治病以后，兩個人的關系開始緩和，甚至開始互相信任互相依賴。影片結束時的二人相遇，似乎又是暗示著一個新的輪回，但這個輪回的二人已不再是對抗關系，留下的只有回憶和溫馨。

2.“鐵三角”組合

三角形具有穩定性，而徐崢、王寶強、黃渤所構成的“鐵三角”組合則并不穩定，甚至整部影片的精彩程度是與三人的戲劇沖突成正比的。《泰囧》在徐崢和王寶強的基礎之上增加了黃渤的介入，如果說王寶強和徐崢是合作中競爭的關系，那么黃渤與徐崢則是徹底的敵對關系，這使得《泰囧》故事的激烈程度大于《人在囧途》。而無論徐崢與寶強還是徐崢與黃渤，都在《無人區》等其他作品中繼續延續著他們在“囧”系列電影中的微妙關系，這也許是“囧”系列電影在國產電影發展中做出的貢獻之一。

3.四人建構“蹺蹺板”

《港囧》在人物組合上進行了很大的改變，搭檔王寶強換成了包貝爾，對手也從一個人變成了兩個人，即妻子趙薇和初戀杜鵑。由三角關系變為四人蹺蹺板，這其中的角色把握更加困難。包貝爾接替了王寶強繼續對徐崢的目標產生阻礙作用，而杜鵑和趙薇分別代表著徐崢的理想與現實，趙薇如同他堅不可摧的家園，杜鵑則如同他高不可攀的山峰，與二者的博弈過程其實是徐崢內心的自我斗爭。兩位女演員好比四人關系的兩極，扮演者敵人的角色，但真正的敵人正如上文所說是徐崢自己，影片最后的徐崢在高空中勇敢選擇了趙薇，代表著徐崢敢于接受現實，與過去揮手告別，從而實現了四人關系的平衡。

結語

“囧”系列電影模式的探討在學界和業界都稍有提及，但更多的研究是站在大眾文化研究的角度對其進行批判，而筆者渴望通過對其模式的對比研究，得出一個適應國產電影朝向類型化發展的新思路。當然，“囧”系列電影的提法備受爭議，其導演的更換、演員的選擇等存在著很多不可抗拒的因素，在此希望今后的學習研究中，可以更加細化對“囧”系列的電影的特點分析，從而能更好完成對其模式的探究。endprint