《民間周(旬)報》“開場曲”整理研究

王筱涵

《民間周(旬)報》“開場曲”整理研究

王筱涵

《民間周報》是在1933年至1936年編輯發行于廣州地區的一份報紙,內容以宣傳抗戰為主,基本每一期都會刊登與抗戰生活有關的歌曲。中國國家圖書館現存其中81首歌曲。本文通過對其整理研究,進一步分析1933年至1936年間廣東地區的音樂狀況。同時文章立足小眾報刊和普通人的音樂貢獻,力圖對小眾報刊的重要性做更多發現。

近現代音樂 音樂雜志 廣州音樂

引 言

在中國國家圖書館查閱資料過程中,筆者偶然接觸到一份二十世紀三十年代的報紙《民間周(旬)報》。令人驚訝和欣喜的是,這份報紙幾乎每期都會在期刊開頭“開場曲”欄目中刊登一首歌曲。筆者縱觀該時期國內其他報紙,發現相比同一時期其他民間綜合性報紙,《民間周(旬)報》刊登歌曲的頻率非常高。其他大部分民間綜合性報紙會有一個與“文藝”有關的專欄,不定期刊登如歌詞、原創獨幕劇、原創歌謠等與音樂相關的內容,其中歌曲出現時間不固定、頻率較低,且一般只有歌詞,鮮有簡譜、五線譜的出現。另外一部分民間綜合性報紙中沒有“文藝”類專欄,歌曲出現的頻率更低,甚至為零。由此,《民間周(旬)報》作為一份高頻率刊登歌曲的期刊,顯得格外特別。

帶著疑問和興趣,筆者查找了《中國大百科全書·新聞卷》,并沒有找到相關詞條,在中國知網、讀秀網上查找與“民間周報”有關的信息,沒有相關文獻,在搜索引擎上查找也沒有找到有價值的相關信息。由此可見,《民間周(旬)報》是一份還未引起較多關注的私人期刊。但由于期刊中所刊登的“開場曲”歌曲緊跟時事,內容豐富,質量較高,有一定的數量,且不乏一些作曲家的作品,因此具有一定的研究價值,筆者決定對其加以整理研究。

在漫長歷史中,相關出版社人員和音樂人員似乎是早已謝幕而被遺忘的“普通人”,可他們卻做了一件不普通的事情。因此,筆者選擇《民間周(旬)報》中的音樂歌曲作為研究對象,①《民間周(旬)報》中除歌曲外還有與音樂有關的文章、歌謠、照片、漫畫等,詳見第一章。希望能夠充分挖掘這份期刊所存在的音樂價值。通過整理歸納《民間周(旬)報》中的歌曲信息,為研究1933年-1936年間廣州地區音樂提供更多史料及例證,進而豐富中國近現代報刊中的音樂史料。另一方面,通過對抗戰歌曲信息的整理與研究,讓我們知道,除學界所關注的以聶耳、黃自等為代表的著名音樂家及他們的作品之外,在報刊史料中還刊載著大量的抗戰歌曲,這也是值得為我們所關注的。希望通過將更多研究的目光引到民間所存在、流傳的音樂中去,并引起音樂學者對民間所潛在的音樂史料的更大關注與重視。

一、《民間周(旬)報》基本信息及開場曲整理

《民間周報》,又叫《民間旬報》②以下全部簡稱《民間周(旬)報》為《民間周報》。,是在1933年3月-1936年6月間編輯發行于廣州地區的一份報紙,內容以抗戰和宣傳抗日為主(封面見下圖③該封面為1933年22日出版的第11期《民間周報》封面。)。《民間周報》由民間周報社編輯發行,發行周期為一周,在每周一發行,共發行了129期。1935年十月,《民間周報》更名為《民間旬報》,出版社變為民間旬報社,出版周期為十天,共發行了24期。《民間周(旬)報》共出版153期,由于藏于北京圖書館的原件污跡和遺失,所以筆者在國家圖書館民國電子資料室中所找到的電子版期刊所并不完整,遺失54期,現存99期,資料較為完整。④見附錄1、2。

筆者深入閱讀《民間周報》,發現其內容以宣傳抗戰和普及科學知識為主,科學知識涉及廣泛,既貼近百姓生活,又開拓眼界。在《民間周報》中,每一期報紙主要有六個板塊,分別為:開場曲、談天說地、講新聞、二叔公講古籍、小常識和民間文學六大板塊。開場曲是筆者研究的重點,是刊登在期刊開頭的歌曲。談天說地主要是執筆人對當時時政、某些事件發表的個人看法,通過這一板塊看出該報為私人期刊,不隸屬于任何黨派。講新聞是客觀的向讀者傳達時事新聞。二叔公講古籍是向讀者講解中國一些古話或者成語的來源及含義。小常識,是向廣大讀者普及農業、生活、健康等方面的科學知識。民間文學是每期都會刊登一些散文、詩歌、歌謠或者小說。同時,從《民間周報》第四期開始,每本最后都會有五張左右的照片及漫畫,它們或是展示軍隊狀況,或是反映人民生活,或是諷刺時政。后來的《民間旬報》雖然在板塊設計上有些小變化,但總體而言,仍是分為這六大方向。

《民間周報》中的音樂信息豐富多樣,除了本文的研究對象——歌曲之外,還有文章、歌詞、圖片、漫畫等,筆者通過仔細的閱讀歸納,將現存99份期刊中所含的音樂信息全部整理如下:

分類 具體分類 數量 備注歌曲類 開場曲 81首80首“開場曲”為簡譜或五線譜記譜。除“開場曲”欄目所刊登歌曲外的所有歌曲類作品均只有歌詞。歌謠 4首仿詞 1首歌詞 8首 內容均為抗日。文章類 4篇圖片類 照片 3張 1933年No.61和No.64位于期刊封面。漫畫 1幅

可以看出,歌曲是《民間周報》中音樂內容的主要部分,81首開場曲是歌曲中的主要部分。因此,在《民間周報》中81首運用簡譜及五線譜記譜的開場曲,這是這份期刊重要特點,也是本文所研究的對象。

為了更加清晰地梳理《民間周報》81首開場曲,本文重點以題材為分類依據,對這些歌曲進行整理和研究。

二、開場曲分類研究

縱觀《民間周報》81首開場曲中的旋律,并不全為原創,有部分歌曲的旋律來源于民間傳統曲調或西方音樂,但開場曲的歌詞全部出自當時的詞作家或民間藝人,這些歌詞或是與原創的旋律相結合,或是填入已有旋律中,成為一首首精彩的歌曲。因此,筆者認為以歌詞內容為標準進行分類更具有說服力,主要分為以下四類歌曲:

號召抗戰。歌曲主要是慷慨激昂的進行曲風格,熱情直白的號召群眾投入到抵抗侵略、保家衛國的戰斗中,主要為群眾歌曲。

憂國憂民。歌曲風格細膩抒情,或是悲哀傷感的控訴社會不平、擔憂國家未來,或是情真意切的表達人民生活的苦難,主要為抒情歌曲。

諷刺。歌曲風格犀利辛辣又不乏幽默,作者在歌曲中盡情的嬉笑怒罵,嘲諷時事政治或是貪官污吏,內容深刻。

其他。歌曲內容與當時內憂外患的戰爭環境并無明顯聯系,歌曲內容以抒發個人情感或是反映當時運動會、紀念會等重大社會事件為主。

應當說明的是,筆者上述分類,從大方面講,由于歌曲都是在以抗戰為背景的大環境下創作的,因此存在共性,歌曲內容上有一定程度的重疊,都與抗戰有關⑤但這里“抗戰”不同于第一種歌曲類型“號召抗戰”,前者是指與戰爭有關的一切歌曲,后者指用慷慨激昂或沉痛悲憤的語調去號召大家參加抗戰,打擊敵人。。該報所處年代為1933-1936年間,當時的中國處于抗日戰爭爆發前夕,時局動蕩,社會不安。1933年1月,即本報創刊兩個月前⑥《民間周報》創刊號發行日期為1933年(民國22年)3月15日。,日軍侵占中國山海關,中國共產黨即刻闡明抗日救國的主張,可蔣介石卻親赴南昌“剿共”——日軍開始了對中國的侵略,共產黨積極抗日,但國民黨卻步步緊逼,加緊了對共產黨的打擊,可見當時的中國形勢嚴峻。《民間周報》處于這樣一個特殊的環境中,其內容必然受到大環境影響。國難當頭,私人情感都被擱置到一邊,所以這些歌曲必定不同程度上都與保衛國土、反抗壓迫有關,內容有這種情感的重合。因此,81首開場曲內容不可能完全區別開來,故筆者是根據每首歌曲中的主要內容對歌曲進行分類的。

同時,以上四類歌曲,除“其他”與抗戰并無明顯關聯外,其它三種均與戰爭有關的約占74%,與戰爭無明顯聯系的約占26%。

(一)號召抗戰——慷慨激昂的群眾歌曲

“戰爭”無疑是二十世紀三十年代最具威脅,也是最不會被忽視的因素。東瀛小國,野心勃勃,同時官僚資本主義和封建主義也在壓迫著人民。此時,全國人民統一起來面對內憂外患的環境,便成為這個時期最緊迫的事情。

這一緊張形勢反映到了以“號召抗戰”為主題的31首開場曲中,這一主題的歌曲占81首開場曲的38.27%,在四類歌曲中比例最大。這些歌曲以進行曲風格為主,從歌詞中可以看出當時人們對抗戰的決心。如1935年第124期《逃亡曲》中“拿起所有的武器!我們要自救!”、1933年第4期《殺倭奴》中“拼死的擋起來,打!打!打!打倒日本慰泉下!”、以及1936年第1期《雙十之歌》⑦“雙十”是指1911年10月10日武昌起義。中“十月十號義旗揚,革命軍隊起武昌……喚醒同胞當自強!”等等。

縱觀31首歌曲,歌詞均為原創,曲調來源可以分為三類,分別是原創曲調、選取西方旋律和引用中國傳統曲調旋律。詞曲均為原創的作品有14首,其中參與創作的詞曲作者既有黃自、聶耳等青年作曲家,又有“寶哥哥”、“二叔公”等民間藝人;所刊登的作品既有《義勇軍進行曲》、《畢業歌》等如今依舊廣為傳唱的經典歌曲,又有《恨敵歌》等值得推敲的優秀歌曲……這些作品中,包括聶耳的作品三首,黃自的作品一首,由此可以看出,一方面,黃自和聶耳在當時已經具有一定的知名度,他們的一些作品受到了人民的歡迎,另一方面,《民間周報》是一個對音樂具有一定素養和賞析能力的期刊,能夠發現一些具有深度和意義的歌曲作品,這也讓對這份期刊開場曲的研究有了更大的意義。選取西方旋律進行填詞的歌曲有8首,如1933年第4期《怒吼全中國》的旋律選自G.F.Handel《英雄凱旋歌》⑧《英雄凱旋歌》選自亨德爾的清唱劇《猶大·麥卡白》(Judas Maccabaeus),摩列爾作詞,亨德爾作曲。、1933年第32期《無骨吟》的旋律選自《LongLong Ago》⑨《longlongago》是英國歌曲作家、劇作家托馬斯·黑恩·貝理(Thomas Haynes Bayly,1797-1839)于1833年創作的一首英格蘭民謠。、1933年第5期《望江南》的旋律選自《Old Black Joe》⑩中文名《老黑奴》,是一首由史蒂芬·柯林斯·福斯特(1826-1864)創作的美國民歌。……等等。引用中國傳統曲調旋律填入歌詞的歌曲有3首,分別是1933年第1期(用韻【二十三漾】?屬于平水韻,【二十三漾】屬于去聲30部之一。)、第3期(調仿【嘆顏回】?嘆顏回,古曲,傳說是孔仲尼所做。顏回是孔子的得意門生。)和第7期(仿【雁落平沙調】?《平沙落雁》又名《雁落平沙》,是一首漢族古琴名曲,有多種流派傳譜,其意在借大雁之遠志,寫逸士之心胸。最早刊于明代《古音正宗》(1634)。自其問世以來,刊載的譜集達五十多種,關于此曲的作者,有唐代陳子昂之說,宋代毛敏仲、田芝翁之說,又有說是明代朱權所作。因無可靠史料,很難證實究竟出自誰人之手。)。其中,第1期的曲譜形式較為特別,只有歌詞,并在結尾處注明“這篇開場曲,用的韻是,【二十三漾】。”這首歌曲刊登在雜志創刊號,是所有開場曲中的第一首也是唯一一首沒有旋律譜,只寫明歌詞和曲調的歌曲。

筆者從31首“號召抗戰”主題中選取較有代表性的進行具體分析。

1.《學生國貨年歌》

《學生國貨年歌》由我國著名的愛國主義者和民主主義教育家黃炎培?黃炎培(1878-1965),號楚南,字任之,筆名抱一,江蘇川沙縣(今上海市)人,人稱“琺瑯博士”。他大力提倡職業教育,以畢生精力奉獻于中國的職業教育事業,為其做出了重要貢獻。同時,黃炎培還善于寫作,他的文章傲而不群,思力沉厚又趣味雋永,他有多本著作及詩集,曾多次創作歌詞。作詞,黃自作曲,刊登于民國二十四年(1935年)五月六日出版的《民間周報》第110期上的“開場曲”欄目中。(如下圖)當時,中華各界積極提倡國貨,學生國貨運動也在如火如荼的進行。1934年底,政府決定將1935年作為“學生愛用國貨年”,簡稱“學生國貨年”,意在使學生本著純潔愛國之心,肩負起國貨的重任。?喬兆紅:《論1935的學生國貨年》,《中國社會經濟史研究》,2006年第4期,第96頁。因此推測,《學生國貨年歌》應創作于1935年,但具體時間并不清楚,筆者經過查證也未找到相關資料,還有待進一步考察。

《民間周報》上所刊印的《學生國貨年歌》是簡譜版,筆者將其與上海音樂學院出版的《黃自遺作集》和錢仁康先生編訂的《黃自獨唱歌曲選》兩本書籍中的《學生國貨年歌》歌曲譜進行了比對?上海音樂學院的《黃自遺作集》與錢仁康先生編訂的《黃自獨唱歌曲選》中,《學生國貨年歌》是完全相同的。,發現歌詞完全相同,但旋律上有19處記譜錯誤,筆者將差別處標記出來(見下圖),其中用長方形圈出地方為音高錯誤,橢圓形圈出地方為節奏錯誤。

這種情況引發了筆者的大膽猜想,該刊印版本歌詞相同,但在音高、節奏上與上海音樂學院和錢仁康先生所認可的版本有多處細小的區別,原因筆者認為可能有二。其一,該刊印版是由相關人員扒譜而成。因為對比諸如《義勇軍進行曲》、《鐵蹄下的歌女》等其它著名歌曲在該報中的曲譜刊登情況,發現與現在官方版本相比并無曲譜錯誤,這就大大降低了刊印歌曲時產生打譜錯誤的可能性。同時,在上世紀三十年代,進口收音機在國內大受歡迎,購買人非常多,這也為該版本為二度記譜而成創造了更多的可能。其二,由于黃自的音樂作品在當時非常受歡迎,因此可能是歌曲原譜在流傳和反復的刊印過程中,出現了記譜錯誤并不斷增多。

2.《恨敵歌》

《恨敵歌》刊登于1935年(民國二十四年)6月17日發行的第116期《民間周報》“開場曲”欄目中(如下圖)。由任致嶸?任致嶸(1900-1986),1925年畢業于燕京大學。曾于1937-1938年間在抗戰劇團擔任指揮,1939-1941年在四川省立戲劇音樂學校擔任音樂科主任,1945-1947年在金陵女子大學音樂系任講師。著有《“兒童世界”十三曲》、《任致嶸歌曲》、《任致嶸戲劇曲選》等,曾與張寒暉合作創作《農夫歌》、《除草歌》、《平民學校》、《平民教育》等音樂作品。作曲,陳治策?陳治策(1894-1954),我國著名的戲劇教育家、導演,于1920年畢業于北京大學文學系,并于四年后留學于美國華盛頓卡尼吉大學戲劇系。1927年回國后,參與創辦國立北平大學藝術學院戲劇系,并與趙元任等人組織北平小劇院,演出《茶花女》等世界名著。他還和熊佛西一同開展“農民戲劇實驗”,成立了定縣農民實驗劇院,培養了一批農民話劇演員,排演原創作品或世界名作。作詞。

《恨敵歌》為E大調,4/4拍,這首歌曲演唱形式多樣,獨唱、合唱、口號相結合,歌曲旋律比較復雜,包括升記號、三連音、附點音符等。歌曲領唱者為 “島王”,通過“島王”與合唱的配合,表達了對肆意踐踏我國土地的敵人的憤恨,號召人民群眾報仇雪恥。

觀察上圖曲譜,在歌曲名《恨敵歌》下方有一行小字,“島國歌譜之一”,這是指該譜是陳治策編寫的話劇《島國》中的歌曲之一。?由于陳治策在1927年回國后與熊佛西等人一起創立了國立北平大學藝術學院戲劇系,一度和熊佛西、趙元任熱衷于小劇場實驗,在陳治策擔任定縣戲劇工作委員會期間,他編寫了話劇《島國》。引自曾憲章:《雅俗夾縫中的另類啟蒙——以熊佛西為例略論民國鄉村建設與“戲劇大眾化實驗”》,湖北大學碩士學位論文,2008年5月1日。在《民間周報》中,連續刊登了兩首話劇《島國》中的歌曲譜,均是任致嶸作曲,陳治策作詞。另一首歌曲名為《回到了家鄉》,刊登于該報的下一期,即1935年6月24日出版的《民間周報》第117期。

3.《淚灑黃花》

在31首“號召抗戰”主題的開場曲中,有6首歌曲明確的歌頌了英雄。分別是:《贈東北義勇軍》?《贈東北義勇軍》發表于1933年(民國十二年)6月20日出版的第14期《民間周報》,C調,4/4拍。、《昨日吟》?《昨日吟》發表于1934年1月20日出版的第47期《民間周報》,E調,4/4拍,中板(Moderato)。表達了作者對一·二八事變的心痛以及對國家未來的堪憂。、《首義之歌》?《首義之歌》發表于1935年(民國二十四年)9月9日出版的《民間周報》第128期,降A調,快板。歌曲共四句,采用起承轉合的結構形式。表達了對忽必烈兩次遠征日本的壯舉的贊頌,歌曲最后一句“人生到此方英雄”表達了歌曲的核心思想。、《悼三一八烈士》?《悼三一八烈士》發表于1935年(民國二十四年)3月18日出版的第103期《民間周報》的“開場曲”欄目中。C調,2/2拍,中快板(Allegro moderator)。、《黃花吟》?《黃花吟》發表于1934年4月2日出版的第54期《民間周報》,E調,4/4拍。作者以黃花為依托,表達了對黃花崗烈士的思念和尊重。和《淚灑黃花》。 這些歌曲或是慷慨激昂,或是沉痛悲壯,它們分別表達了對東北義勇軍、“一·二八事變”?一·二八事件:日本稱上海事變或淞滬戰爭,是指1932年1月28日日本海軍陸戰隊為支援配合日本對中國東北的侵略、掩護其在東北建立偽滿洲國的丑劇,自導自演在上海發生沖突、進而向中國駐軍第十九路軍發起攻擊的事件。英雄、元朝開國皇帝忽必烈、“三一八”烈士?三·一八事件:指1926年3月18日段祺瑞政府在北京制造的槍殺47位請愿群眾的流血事件。、以及黃花崗事件?黃花崗起義:1911年4月27日下午5時30分,黃興率120余名敢死隊員直撲兩廣總督署,發動了同盟會的第十次武裝起義——廣州起義。其中72人的遺骸由潘達微收葬于廣州東郊紅花崗。潘達微把紅花崗改名為黃花崗,故稱為“黃花崗起義”。中七十二烈士的敬佩和悼念。其中選曲填詞的歌曲有《贈東北義勇軍》和《悼三一八烈士》兩首。前者旋律選自西方歌曲《One Sweetly Solemn Thought》?十九世紀的贊美詩歌曲。曲作者安普路(Robert Steele Ambrose,1824-1908),英國人,曾任女子學院音樂指揮,有多首贊美詩及圣樂作品。詞作者為卡斐比(PheobeCary,1824-1871),美國詩人。,但由于選取旋律后填入了慷慨激昂、歌頌英雄的歌詞,旋律風格由恬靜安寧的贊美詩變為具有激勵號召作用的進行曲風格,描寫了東北義勇軍“馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚?詩句出自辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》。用作歌詞被引用進歌曲《贈東北義勇軍》中。”的英姿。后者旋律來自亨德爾的《英雄凱旋歌》,歌詞描繪了在三·一八事件中一群“揮赤手,握空拳”的青年豪杰。另外四首歌曲均由寶哥哥作曲,二叔公撰詞?“二叔公”、“寶哥哥”是在《民間周報》中多次出現的詞、曲作者,經過筆者多方查找,未找到人物相關具體信息,有待進一步查找。在粵語中,“二叔公”是對長輩的謔稱。,其中,《黃花吟》和《淚灑黃花》均是借“黃花”來指1911年4月27日的黃花崗起義事件。

《淚灑黃花》刊印于1936年(民國二十五年)3月13日出版的第17期《民間旬報》?《民間周報》自1935年10月改名為《民間旬報》。“開場曲”欄目中(見下圖)。歌曲由寶哥哥作曲,二叔公作詞。歌曲旋律采用上下句的形式,內容是在借“黃花“表達對黃花崗事件中遇難英雄的懷念,但相比于《黃花吟》的贊頌英雄義舉,《淚灑黃花》中的情感更為悲痛沉重,通過對昔日英雄的贊揚,更襯托出當今廣州城的“遍鼠狐”。

“二叔公”、“寶哥哥”這二位詞曲作家的作品多次在本刊中刊印發表。筆者在中國國家圖書館民國資料室、廣州網絡圖書館等多方查找,但均未找到有關二者的具體相關信息,還有待進一步的查找。

(二)憂國憂民——情真意切的抒情歌曲

戰爭年代,除“號召抗戰”外另一重要的主題便是“憂國憂民”,在《民間周報》中刊登有大量為國家的前途和人民命運而擔憂的歌曲,筆者把這些歌曲劃分到“憂國憂民”主題中。在《民間周報》81首開場曲中,有23首主題為“憂國憂民”的歌曲,占歌曲總數的28.40%,在四個主題中排名第二。下面筆者進行具體分析。

1.《何處是你家鄉》

《何處是你家鄉》刊登于1933年(中華民國二十二年)5月15日出版發行的第10期《民間周報》(見下圖)。這首歌曲選曲填詞,曲調來自詹姆斯·羅德·皮爾彭特?詹姆斯·羅德·皮爾彭特(James Lord Pierpont,1805-1886,美國作曲家。在1857年作詞作曲創作的節日歌曲《Tingle Bells》(《鈴兒響叮當》),詞作者不詳。《Tingle Bells》風格輕快活潑,《何處是你家鄉》中重新填入悲壯傷感的歌詞。

2.《回到了家鄉》

此外,在“號召抗戰”主題歌曲中,除上述有代表性的歌曲外,還存在一些如今依舊具有流傳度的歌曲,如《鐵蹄下的歌女》?刊登于1935年(民國二十四年)7月29日出版的第122期《民間周報》。和《回到了家鄉》。

《回到了家鄉》刊登于1935年6月24日出版的第117期《民間周報》(見下圖),由陳治策作詞,任致嶸譜曲,是話劇《島國》中系列歌曲的一首。

整首歌曲彌漫著一股悲傷之情,回到家鄉卻已物是人非,同胞相遇不再開心問好,而是彼此哭訴悲慘遭遇,而連續的兩聲呼喚“哥哥弟弟你們躲在何方?”尤其地觸人心弦。歌曲每4小節組成一個樂句,共四個樂句。其中第三樂句是歌曲的高潮,一高一低兩句旋律仿佛是對兄弟的深情呼喚,第二句呼喚的旋律比第一句低沉,好像表示著呼喚者的心情也更加的沉重。

在《回到了家鄉》中,曲作者任致嶸先生在第6和第14小節都再次使用了三連音,而他的《恨敵歌》中也多次使用了三連音,可以看出他在這一階段對于三連音這一節奏型的特別關注。

三、諷刺時政——犀利潑辣的諷刺歌曲

在歌曲的體裁分類中有諷刺歌曲,在內容上,筆者也仍劃分出諷刺一類。在《中國大百科全書》上對于諷刺歌曲是這樣定義的:“諷刺歌曲詞曲都比較夸張。辛辣、幽默、深刻是諷刺歌曲的特點,其旋律性不太強。”這些歌曲以漫畫式的筆調、隱喻的手法,對處在反動統治下的種種現象進行了深刻的揭露和嘲笑。?汪毓和:《中國近現代音樂史》,北京:人民音樂出版社,2002年10月第一版,第378頁。在我國二十世紀四十年代的國統區,曾經出現過一批優秀的諷刺歌曲,如宋陽詞曲的《古怪歌》、費克詞曲的《五塊錢》、杜鳴心詞曲的《薪水是個大活寶》、端木蕻良詞、舒默作曲的《黃魚滿天飛》等。

在《民間周報》中,這類歌曲有7首,占所有開場曲的8.64%,在四類歌曲中比重排名第四。作者在歌曲中盡情的嬉笑怒罵,用幽默、辛辣的語句嘲諷各種不當的現象,給人以深刻印象。這七首歌曲集中于1933年,處在雜志前期。它們像一面鏡子向人們展示了當時的社會狀況。或是如《抵抗歌》諷刺統治者“不抵抗政策”,或是《罵財宋》中怒嘲“國舅”宋子文作為財政部長只知自己高官厚祿,或是《綺羅吟》諷刺嫁給蔣介石的宋美齡“黑發……鉛華厚妝”卻“未必傾城”,或是《三寶禮贊》中并不指名道姓的怒罵“受命于蔣皇”的“小帥張”、“小生汪”及“小丑皇”……等等。

這七首諷刺歌曲歌名分別是《抵抗歌》、《三寶禮贊》、《牛行遲》、《罵肉狼》、《奸商自嘆》、《綺羅吟》、《罵財宋》,其中除《罵肉狼》外的六首歌曲全部是選取西方歌曲進行填詞,《罵肉狼》音樂節選自廣東音樂《罵玉郎》?《罵玉郎》,廣東音樂,作者呂文成。。

其中,《抵抗歌》歌詞簡單易懂,嘲諷特點明顯,同時旋律流暢、記譜清晰,為此類代表性歌曲(見下圖)。

這首歌曲刊登于中華民國22年(公元1933年)5月29日出版的《民間周報》第12期的“開場曲”版面中(見上圖)。

歌曲選曲填詞,旋律來自西方十九世紀歌曲《Love's Old Sweet Song》?《Love's Old Sweet Song》發表于1884年,是一首杰姆斯·萊納姆·莫洛作曲,克利夫頓·賓漢姆作詞的客廳歌曲。,詞作者不詳。筆者將《抵抗歌》和《love'sOldSweetSong》進行對比后發現,《抵抗歌》完全采用了后者合唱中高聲部的旋律,只是歌詞進行了變化。因此可以得知這首歌曲是受到了20世紀初期盛行的中國學堂樂歌的影響,選取并完全采用西方歌曲的旋律,填入歌詞。不過由于歌曲由原本的情歌變成了一首關于抗戰的諷刺歌曲,因此演唱風格由抒情風格變為了進行曲風格。

關于這首歌曲的歌詞:

○1十九路抵抗,槍聲真響亮。中央說抵抗,堂皇在嘴上。

○2軍閥的抵抗,乒乓往里放。政客的抵抗,長期來高唱。

○3湯玉麟抵抗,先請百萬餉。張學良抵抗,且抗且退讓。

○4目的各不同,方式也各樣。

○5我四萬萬同胞,他日淪廝養。我大中華民國,死將無地葬。

○6這樣看將起來,倒不如靠民眾的力量!

歌詞基本采取上下句的形式。一組上下句為一大句,筆者用序號○1、○2、○3等來表示。在○1○2○3中,詞作者通過隱喻的手法,分別對“十九路”、“中央”、“軍閥”、“政客”、“湯玉麟”和“張學良”不積極抗日的行為進行了生動的諷刺,說的全部是反話。

○4句是一個單句,進行了諷刺性的總結。○5用沉重的“淪廝養”和“無地葬”警告不抵抗的國民黨這樣的惡果,同時也是對人民的警示,是最后一句號召的鋪墊和前奏。

○6可以說是全曲的精髓和核心,是寫作這首諷刺歌曲的出發點。作者用敏銳的眼光發現了當時“不抵抗”政策的失誤和人民潛在的巨大力量,號召大家“靠民眾的力量”去奮斗,把整首歌曲上升到號召全民族抗戰的高度上去。

(四)其他——亂世中的生活

縱然處于亂世,可戰爭和炮火聲并不能帶走百姓生活中的一切,亂世中的人們也有自己除戰爭和國仇外其他的關注點,或許是動人的田園美景,或許是某一重要的社會事件……戰爭會帶走原本的平和安定,但帶不走生活中所有的希望。

在81首開場曲中,有21首與“抗戰”無明顯聯系的歌曲,占81首開場曲近26%。這些歌曲根據歌曲內容可以分為反映社會事件、抒發個人情懷、描繪景色三大類。其中,反映社會事件的歌曲有三首,刊登在四期雜志中?1936年的第20期和第23期刊登的均為《胡主席哀歌》。,分別是《哀歌》?刊登于1934年3月12日出版的第53期《民間周報》,為總理逝世紀念而作,寶哥哥選曲,二叔公填詞,但由于歌詞中沒有明顯特征,不能提取明確信息,因此未查清具體是哪一位總理,還待進一步查證。、史上第一首全運會會歌《全國運動大會會歌》以及為哀悼胡漢民主席而作的《胡主席哀歌》,這些歌曲緊跟社會實事,具有重要意義。

抒發個人情懷的歌曲有9首,其中如《時代之輪》、《白頭吟》一般感嘆時光易逝的歌曲有6首,如《思鄉》、《木落雁南渡》觸景傷情的歌曲也有4首,另外,還有唯一一首情感歡樂喜慶的《美麗的青春》,用來歌頌花樣年華。

描繪景色的歌曲有6首,其中既有如《春江花月夜》描寫在繁星月夜的難忘景色,又有像《春雨》一般描繪“小樓一夜聽春雨……江山草木陶然”的秀麗風光,還有似《初夏》描繪“芭蕉初綻新芽”的蓬勃生機。

其中代表性歌曲《美麗的青春》刊登于1935年出版的第125期《民間周報》“開場曲”欄目中(如下圖),詞曲作者為高天樓,高天樓是民國時期著名音樂人、電影人,他有多首音樂作品,如《插秧歌》、《秋閨怨》等。從譜面上看,《美麗的青春》與同一時期其他歌曲有著明顯不同,五線譜的記寫和現在我們的記寫方法完全相同,這主要體現在音值組合方面,八分音符與后面的十六分音符通過符尾連接了起來,這樣看起來更加清楚方便。由此也可看出,高天樓對于西方樂理知識,尤其是音值組合法,是比較熟悉的。

四、關于《民間周報》開場曲的幾點思考

以上信息,是關于《民間周報》81首開場曲所篩選、整理、提煉出的相關音樂信息,充分顯示出在1933-1936年間的廣州報紙中也存在的一定的音樂信息,同時也引發了筆者一些思考。

1.《民間周報》開場曲的產生條件

《民間周報》是1933-1936年間編輯發行于廣州的一份報紙。提到二十世紀三十年代的音樂生活,音樂界把關注的焦點更多的放在了上海國立音樂專科學校等專業音樂學院,以及黃自、馬思聰、應尚能等從二十世紀成長起的一批專業作曲家的身上,而忽視了在一些地區、一些條件下也可能存在并蓬勃發展的音樂情況,如廣州以及廣州《民間周報》中的開場曲。

那么為什么在廣州會存在這樣一份含有豐富歌曲的期刊,并且可以做到主題中與抗戰有關的歌曲多達總量的四分之三呢?筆者認為有以下四個原因:

第一,廣州音樂生活較為豐富,這為歌曲的創作、記譜、出版提供了條件,為群眾的學習和歌唱打下了基礎,為出現這樣一份每期含有一首歌曲的社會性民間雜志創造了可能性。上世紀20年代初廣州時敏學堂設立了音樂課,音樂教育隨著新式學堂而發展,著名音樂家蕭友梅曾就讀于該學堂。?汪毓和編著:《中國近現代音樂史》,人民音樂出版社,2002年10月第1版,第29頁、第114頁。1925年后,廣州有大批粵劇在該地演出,并陸續產生了薛覺先(1904-1956)等著名藝人。?同上注,第70頁。在20世紀20年代廣州產生了一些比較有影響的新型民樂社團,如1920年成立的潮海音樂社,20年代成立的、何柳棠曾教學的濟隆音樂社。?同上注,第83頁。20年代末,受黎錦暉“明月歌舞團”的影響,廣州產生一些成人歌舞團。?同上注,第170頁。1935年隨著“一二·九”運動等愛國救亡運動的不斷走向高潮,廣州掀起了范圍更為廣闊、聲勢更為浩大的全民性“抗日救亡歌詠運動”。?同上注,第169頁。廣州專業音樂教育同樣快速發展,1932年在廣州成立了私立廣州音樂院,由馬思聰任院長,該校十分重視課外實踐,相關成就突出。?同上注,第178-179頁。同時,有多位音樂家在廣州進行音樂表演活動,如馬思聰在1933至1934年間多次在廣州舉辦個人獨奏音樂會及室內重奏音樂會,1934年應尚能帶領丁善德等國立音專高材生赴廣州舉辦音樂會,此外還有一些長期旅居的外籍音樂家在廣州登臺獻藝。?同上注,第171-174頁。廣州音樂院曾出版著名的音樂月刊《廣州音樂》,1933年創刊,期刊上發表對音樂的各種見解與思考。?同上注,第184頁。這些豐富的音樂活動都使廣州有了更加深厚的音樂文化底蘊,培養了音樂人才,為群眾打下了音樂基礎。

第二,近代的廣州是中國人民反帝反封建以及發展民主革命的前沿陣地,廣州有著悠久的抗戰和革命歷史,群眾覺悟高、斗爭意識強、積極抗戰,這種抗戰的積極熱情反映到歌曲中,就成為了眾多與戰爭相關的歌曲。1839年虎門銷煙。1841年廣州三元里人民抗英,成為中國近代史上第一次人民自發的保衛家園抵抗外來侵略的斗爭。1864年太平天國天京事變后,太平軍轉戰于廣州等地。1890年起,康有為在廣州設立學堂,宣傳新思想,培養變法人才。1911年,孫中山發動廣州起義,七十二位烈士犧牲,威震中外,加快了全國革命高潮的到來。辛亥革命后,孫中山先后三次在廣州建立革命政權,廣州成為國民革命的大本營。1920年廣州共產黨小組成立,1923年廣州召開第三次全國代表大會,會上作出了實行國共合作的重要決定。1924年廣州召開中國國民黨第一次全國代表大會,實現了第一次國共合作,揭開了國民革命的新篇章,中國歷史在廣州邁出了重要一步,之后,國共兩黨在廣州合作創辦黃埔軍校和農民運動講習所,培養各方面人才。1927年,葉挺、葉劍英等人領導了廣州起義,大膽嘗試在城市建立蘇維埃政權,鼓舞共產黨人斗志。民國時期廣州省曾多次被設立為國民政府所在地,1925至1926年及1931年廣州被設立為國民政府所在地,1929年為國民政府特別市。1938年廣州會戰中,為保衛廣州而戰的廣州青年有四萬多,廣州的群眾自發抗戰用游擊戰的方式有效的牽制了敵人……等等。許多歷史偉人和革命先烈曾在這片土地上奮斗,許多影響深遠的歷史大事在這里以及它的周邊發生,在這樣積極抗戰的環境下,廣州群眾也都有著極高的抗戰熱情,產生大量與抗戰有關的歌曲也就合情合理。

第三,“雜志年”的到來、報紙行業的繁榮為這些歌曲的產生和傳播提供了好的平臺。20世紀30年代被稱為“雜志年”,是報紙期刊熱潮蓬勃發展的年代。?劉政洲、鄧曉慧:《20世紀30年代“雜志年”興起的歷史背景研究》,《今傳媒》第11期,2013年11月,第144頁。這一時期報紙期刊相當活躍,1932年在中國一些沿海城市,期刊雜志數量直線上升、種類越來越多,這標志著30年代初雜志浪潮的開始。這些報紙或是政府報紙,轉播國內外戰況,向群眾傳達政府決策,平撫民眾,或是私人報紙,發表人民群眾的心聲,表達人民的意愿。到1935年,報紙期刊熱潮的發展達到了高峰。?同上注。根據劉政洲、鄧曉慧在《20世紀30年代“雜志年”興起的歷史背景研究》中所統計的,至1935年6月底,全國各省市雜志出版品種共有1518種,其中,廣州有44種,但在當時中國二十六個省份中排名第八位。1932-1935年間被后人稱為“雜志年”,報紙期刊的數量直線上升,而筆者所研究的81首歌曲所在的期刊《民間周報》便主要處在“雜志年”期間,它無疑受到了這股熱潮的影響。

第四,民間周報出版社對于音樂歌曲刊登的執著和堅持。在那樣戰火紛飛、社會動蕩的年代中,太多期刊一味干澀的講道理、做號召,而鮮有這樣以規律、長久的方式,用歌唱的形式深入群眾中去的雜志期刊。在緊張的環境和形勢中依舊有歌聲的存在,能夠堅持以幾乎每期一首的頻率、用簡譜和五線譜的記譜方法刊登優秀歌曲是非常難得的,這需要期刊編輯人對音樂具有超于常人的熱愛、執著,以及一定的專業知識和鑒賞能力。同時,刊登的歌曲以簡譜和五線譜的記譜方式呈現出來,這說明在民間周報出版社中存在具有一定專業音樂水平的音樂人,或出版社與這樣的音樂人才有密切的聯系和合作。只有做到以上兩點,才能使《民間周報》從創刊到結刊幾乎每期一首歌曲,在音樂方面無疑如鶴立雞群一般不同于其他民間綜合性報紙。

因此,由于廣州深厚的音樂底蘊、強烈的愛國情懷、當時蓬勃發展的報紙行業以及民間音樂出版社對于刊登歌曲的堅持,以上四方面的共同影響,為《民間周報》81首開場曲的產生開辟了道路,創造了可能性。

2.該報所刊登開場曲的簡譜特點

仔細觀察《民間周報》上的曲譜不難發現,過去的曲譜與現在的曲譜在音值組合方面有區別。音值組合是指,在音樂中將各種拍子中不同時值的音符,按照各自拍子的強弱規律和結構特點進行組合。音值組合的目的是為了更加方便的讀譜、加強曲譜清晰度,使曲譜中每一拍無論有幾個音符都能十分方便的辨認出來。

現在的曲譜要求做到音值組合,而在20世紀30年代《民間周報》中的曲譜無論是簡譜還是五線譜,大部分沒有做到音值組合,作者列舉幾處,舉例如下:

如1936年新9期,寶哥哥作詞、二叔公作曲的《似水流年》(如下圖),截圖為歌曲1-4小節。這是一首2/4拍的歌曲,按照音值組合法應以四分音符為單位拍,每小節兩拍單位拍,同一單位拍的音符要用共同符尾連接起來,并使單位拍之間彼此分開,以方便確認。但我們看到曲譜中所有的八分音符以及附點音符都是彼此獨立的,并沒有符尾上的連接。

又如107期《民間周報》所刊登的黃自的《思鄉》(見下圖),歌曲為4/4拍,截圖為歌曲旋律開始的第1、2小節,可以看出其中一拍之內的兩個八分音符都是獨立存在的,并沒有把兩個八分音符連接在一起。

還如1936年第17期中刊登的《淚灑黃花》(見下圖),這是由寶哥哥作詞、二叔公作曲的一首6/8拍歌曲,截圖為第7、8小節。按照音值組合法應該以八分音符為一拍,每三拍組成一個單位拍,即每三拍共用一個共同符尾(符干),這樣可以單位拍之間區別開來,方便認譜和歌唱。但在該曲譜中,并沒有把單位拍區分出來,給人紛亂的感覺。

在五線譜記譜中同樣有相同的情況,如1935年第126期刊登的《義勇軍進行曲》(如下圖),截圖為第12-14小節,這是一首2/4拍歌曲,應以四分音符為一拍組成單位拍,但可以看到無論五線譜還是簡譜,音符都是獨立的,沒有組成單位拍。

雖然在《民間周報》中存在小部分做到了音值組合的歌曲譜,但大部分曲譜并沒有做到音值組合。可以看出,由于簡譜傳入中國的時間?簡譜19世紀末20世紀初從日本傳入中國,1903年,留學于日本的曾志忞在中文雜志《江蘇》第六、第七期上發表《樂理大意》一文介紹西洋樂理知識,并以簡譜與五線譜對照的形式刊登了《練兵》、《春游》等六首歌曲,這被認為是目前所見中國人使用簡譜的最早記錄。和五線譜在中國被推廣運用的時間?五線譜傳入中國,最早見于文字記載的是1713年的《律呂正義》續編。但五線譜真正在中國被流傳和使用的時間,是19世紀中葉后,當時五線譜隨著西方傳教士的傳教而被推廣。距《民間周報》編輯發行的時間較近,因此中國人對于西方的記譜法還沒有嚴謹的要求,西方樂理知識也沒有完全被中國人所理解和運用,簡譜和五線譜在中國運用還不穩定,關于簡譜和五線譜的記譜方法沒有明確固定下來,還有待形成明確統一的標準。

3.開場曲刊登過程中的錯誤與糾正

由于上世紀三十年代,簡譜剛剛傳入中國沒有多久,因此當時報刊中所刊登的音樂簡譜難免出現排版和校譜的錯誤,在《民間周報》中,這個情況也不可避免。筆者以《淚灑黃花》為例,不難發現,在報紙上有共有四處記譜錯誤,分別是:

(1)第3小節,“把”字所對應的re,應為八分音符。

(2)第7小節,附點應在“和”字的sol音后。

(3)第9小節,“城”字所對應的dol應是八分音符。

(4)第15小節,“英”字所對應的sol缺少一個附點。

其中,如今只能檢查出節奏錯誤,而音高錯誤不得而知。可以發現,當時對于稍復雜一點的節奏還不能夠完全靈活運用,還未完全掌握。

但同時,《民間周報》曾多次刊登、改正前期報紙的失誤,對錯誤做出矯正,體現了民間周報出版社對于歌曲刊登的嚴謹的態度,這種嚴謹的態度值得當下音樂編輯行業學習。

結 語

通過梳理總結《民間周報》中的81首“開場曲”歌曲,筆者對于1933年-1936年間廣東地區報刊中的音樂情況有了更加深入的認識,也深刻認識到報紙對于豐富音樂史料所具有的重要作用。筆者認為,應給予近現代小眾報刊足夠的重視。在近現代音樂的研究中,許多學者把目光偏向專業性較高的音樂期刊、音樂雜志,或是閱讀量較多的大眾性報刊中,卻忽視了小眾報刊中可能存在的音樂信息。應開拓思維,運用新方法、新思路,挖掘近現代報刊中可能存在的音樂史料。

同時,正如在2014年11月舉辦的中國音樂史學年會上提出的,應關注區域音樂史的研究,提到20世紀30年代的音樂,學界把更多的目光放到了上海、北平等大城市,而冷落了某些城市。廣州市作為一座歷史文化名城,其音樂同樣值得關注和研究。

另外,還要關注歷史上“普通人”所做過的事情。歷史并不只屬于著名音樂家,除音樂學界所關注的著名音樂家外,歷史上還存在一些還未被發現、卻對音樂做出貢獻的人或團體,如至今未查明具體身份的民間周報出版社。通過梳理研究《民間周報》中的開場曲,筆者還發現很多有待進一步研究、可以繼續深入下去的問題,如陳治策、任致嶸的音樂經歷與合作,又如話劇《島國》中的系列歌曲等等。

[1]汪毓和:《中國近現代音樂史》,人民音樂出版社2002年10月,第1版。

[2]夏滟洲:《中國近現代音樂史簡編》,上海音樂學院出版社2004年,第1版。

[3]上海音樂學院《黃自遺作集》編輯小組:《黃自遺作集 聲樂作品分冊》,安徽文藝出版社,1997年10月。

[4]錢仁康:《黃自獨唱歌曲選》,音樂出版社,1957年10月。

[5]《聶耳全集》編輯委員會編:《聶耳全集》,文化藝術出版社,1985年10月。

[6]張麗可,朱啟明:《英文歌曲300首》,湖南文藝出版社,2004年12月。

[7]《中國大百科全書》,中國大百科全書出版社1984年,第1版。

[8]劉政洲、鄧曉慧:《20世紀30年代“雜志年”興起的歷史背景研究》,《今傳媒》2013年11月。

[9]曾憲章:《雅俗夾縫中的另類啟蒙——以熊佛西為例略論民國鄉村建設與“戲劇大眾化實驗”》,湖北大學碩士學位論文,2008年5月1日。

[10]喬兆紅:《論1935的學生國貨年》,《中國社會經濟史研究》,2006年第4期。

附錄1

《民間周(旬)報》北京圖書館現存報紙資料刊號目錄

《民間周報》(1933年3月-1935年9月):

No.1-No.129

缺少:

No.17;No.26;No.28-No.29;No.31;No.34;No.36;No.45;No.48-No.52;No.55-No.58;No.60;No.66-No.67;

《民間旬報》(1935年10月-1936年6月):

新No.1-No.24

(缺新No.5-No.6;No.13;No.18;No.20-No.21)

附錄2

期刊號 年代 開場曲名稱 備注1933年第一期 1933年我們不是王侯 沒有曲調第二期 1933年罵肉狼 有曲調第三期 1933年古熱河 同上第四期 1933年殺倭奴第五期 1933年望江南第六期 1933年張學良自嘆第七期 1933年出塞曲第八期 1933年國難吟第九期 1933年 舞場木?第十期 1933年何處是你家鄉第十一期 1933年前線有戰事第十二期 1933年抵抗歌第十三期 1933年赴敵歌第十四期 1933年贈東北義勇軍第十五期 1933年 少年行 與19期不同第十六期 1933年從軍行第十八期 1933年罵財宋第十九期 1933年 少年行 與15期不同第二十期 1933年 三寶禮贊?

第二十一期 1933年古今戰場第二十二期 1933年牛行遲第二十三期 1933年綺羅吟第二十四期 1933年大樹吟第二十五期 1933年黃河吟第二十七期 1933年白頭吟第三十期 1933年奸商自嘆第三十二期 1933年 撫?吟第三十三期 1933年助民牧第三十五期 1933年哀長城第三十七期 1933年菊花行第三十八期 1933年水龍吟第三十九期 1933年隴頭吟第四十期 1933年大眾行第四十一期 1933年我思古人第四十二期 1933年 似水流年 與1935年9期不同1934年第四十三期 1934年春王正月第四十四期 1934年春之歌第四十六期 1934年流浪之歌第四十七期 1934年昨日吟第五十三期 1934年哀歌第五十四期 1934年黃花吟1935年第一期 1935年雙十之歌第二期 1935年殘秋第三期 1935年你是我的生命線第四期 1935年怒吼全中國第七期 1935年木落雁南度第八期 1935年復活第九期 1935年 似水流年 與1933年42期不同第九十六期 1935年佃農之歌第九十七期 1935年春江花月夜第一百期 1935年時代之輪第一零三期 1935年悼三一八烈士第一零七期 1935年思鄉第一零八期 1935年暮春詞第一零九期 1935年 ?開龍第一一零期 1935年學生國貨年歌

第一一一期 1935年墾荒詞第一一二期 1935年初夏第一一三期 1935年紅了綠了第一一四期 1935年菩薩蠻第一一五期 1935年龍舟詞第一一六期 1935年恨敵歌第一一七期 1935年回到了家鄉第一一八期 1935年 第六屆全國運動會會歌第一一九期 1935年 鐵蹄下的奴隸們,起來第一二一期 1935年死亡線上的號角第一二二期 1935年鐵蹄下的歌女第一二四期 1935年逃亡曲第一二五期 1935年美麗的青春第一二六期 1935年義勇軍進行曲第一二八期 1935年首意之歌第一二九期 1935年中秋月1936年第十期 1936年夜來香第十二期 1936年春雨第十四期 1936年飛花曲第十五期 1936年童謠第十七期 1936年淚灑黃花第十九期 1936年青年之路第二十期 1936年哀歌第二十三期 1936年胡主席哀歌第二十四期 1936年畢業歌

2017-03-21

J609.2

A

1008-2530(2017)03-0058-21

王筱涵(1994-),女,中央音樂學院音樂學系2013級本科生(北京,100031)。