專訪阮大勇“李小龍是我最喜歡畫的對象，我畫了他三十幾年！”

采訪／妍如玉 攝影／達生

專訪阮大勇“李小龍是我最喜歡畫的對象，我畫了他三十幾年！”

采訪／妍如玉 攝影／達生

悉數香港電影在上世紀70、80、90年代最輝煌時期所拍的電影，它們的海報大都出自同一人之手——阮大勇。寫實而又夸張的人物畫像加上片中最有代表性的細節和道具，便是那一時期香港電影海報的最大特點。

無論是《最佳拍檔》系列、《開心鬼》系列這類當時最火爆的電影，還是周潤發、周星馳、張國榮、梅艷芳這些最炙手可熱的演員，都是他海報畫作中的元素，可以說，阮大勇畫出了香港幾代人的共同記憶，也被稱為是上天給香港的一份珍貴禮物。

這樣一位“教父”，生活中卻十分低調，除了作畫之外幾乎不參加任何的應酬或宣傳，在香港電影衰落之后，他放下手中的畫筆，隨家人移民新西蘭，過著最普通的生活。直到太太去世，獨身一人的他才重新拿起畫筆，但也不再“以畫糊口”，而是只畫自己感興趣的人。

很多香港的電影巨星都希望一睹他真容（很多明星雖被他畫過，卻未曾謀面），卻又怕他是“性格孤僻的藝術家”，不敢輕易叨擾。直到今年香港金像獎為他頒出專業精神獎，以及以他經歷為題材的紀錄片《海報師》問世，他才露出廬山真面目，媒體們才有機會采訪到他。

“我都沒有看過電影，就是靠劇照簿畫。”

《電影》：《天才與白癡》是您畫的第一幅電影海報，當時怎么想到用幽默夸張的畫風來展現？

阮大勇：第一，我在廣告公司工作了九年，畫過這個風格；第二，我感覺許冠文的電影適合用這個風格，后來證明我的想法是對的。因為70、80年代香港主流電影就是喜劇，武打片也好、時尚片也好……其實我這個風格里面也有變化的，不是每一張都是特別夸張，有的是收斂一點的，像《半斤八兩》。

《電影》：畫之前每部電影都看過嗎？阮大勇：我都沒有看過電影，就是靠劇照簿。那個時候每個電影都有這么厚的一兩本或者兩三本劇照簿，我就是翻翻翻，然后根據電影主題起草稿給導演或者老板看，他們批準了就正式畫。

《電影》：在看這些劇照的時候，您會抓哪些信息？表情？動作？阮大勇：主要就是看主角哪一張照片比較吸引我，我就用這張照片做參考。

《電影》：那些海報全是您手繪完成？有電腦的幫助嗎？

阮大勇：很多手繪也要靠電腦的幫助，但我全部都用手繪。我不會電腦，而且我感覺手繪的有滿足感，好像生小孩一樣，十月懷胎。

《電影》：畫一幅海報大概用多長時間？

阮大勇：七、八天吧。我希望時間越多越好，但是那個時候香港片子非常興旺，所以每一部片子都是很急，時間都不多的。

《電影》：哪一幅海報畫得比較久？阮大勇：其實《半斤八兩》是畫很長時間的，因為這是我接的第二張海報工作，所以我特別用功。這張海報對很多香港觀眾都是集體回憶，所以后來COCO（李玟）演唱會要我畫張海報，說她還是喜歡《半斤八兩》，要構圖差不多。

“老板說你給其他公司畫可以，就是不能給嘉禾畫。”

《電影》：80年代香港電影最輝煌的時期，那么多幅海報您是怎么分配時間的？

阮大勇：新藝城（新藝城影業有限公司）的電影海報都是我在白天上班時候畫的，其他的都是在家里畫的。因為金公主（金公主娛樂有限公司）和新藝城兩家公司請的我，所以畫海報是我工作的一部分，其他公司都是我私人接的活。

《電影》：當時您是怎樣的工作狀態？阮大勇：我在金公主的工作不是很忙，每天就工作四個小時，所以精神比較好。那時候也年輕，我畫畫速度很快，我試過一個晚上畫一幅《一本漫畫闖天涯》（的海報）出來，就是周星馳戴著太陽眼鏡、穿著大袍子的那個。現在不行了。

《電影》：可是當時新藝城和嘉禾是競爭對手！

阮大勇：早期嘉禾公司是我最大的客戶，后來到金公主上班的時候還可以給嘉禾畫，過了幾個月老板就說你給其他公司畫可以，就是不能給嘉禾畫，因為嘉禾是新藝城（新藝城隸屬于金公主）的主要對手，后來就沒再給嘉禾畫。

《電影》：所有創作的海報當中最喜歡哪一幅？

阮大勇：很多幅，我講給你聽，《天才與白癡》、《半斤八兩》、《陰陽錯》、《龍的傳人》、《雞同鴨講》，李小龍的四幅海外版《唐山大兄》、《精武門》、《猛龍過江》和《死亡游戲》。

《電影》：您怎么評價一幅海報是好還是不好？

阮大勇：對于海報來講，里面東西太多不一定是好的，我感覺簡單一點的比較好。

《電影》：對現在的電影海報有怎樣的評價？

阮大勇：因為現在我不看電影，而且街上也沒有海報看，所以在我看到的里面，我特別喜歡《黃金時代》的海報，聽說它的海報師（黃海）在中國特別出名，中國市場大，因此他的稿費也天文數字了。假如現在我年輕一點就好了，我也到北京來住。

《電影》：現在您也可以來北京，繼續畫電影海報。

阮大勇：我沒有這個精神，我告訴你，你要人家給你錢總是不容易的，不是說你坐在那里人家就會給你錢，你一定要花很多精神、精力。

“李小龍我畫的最多，他是我最喜歡畫的對象。”

《電影》：為什么香港電影衰落后您就收山了？

阮大勇：因為有一段時間我老婆、女兒移民去了新西蘭，而且我大部分時間需要在香港和上海照顧我的父親母親。我收山之后因為飛來飛去，差不多10年沒有畫畫，所以我現在要重新拿起畫筆。

《電影》：為什么現在想要重新畫畫？阮大勇：2007年我老婆過世了，一個人了就拿回畫筆，一畫就停不下來了，因為我畫的都是我有興趣的對象，所以現在就天天都畫。

阮大勇如今最愛畫的女星之一水原希子

阮大勇筆下的瑪麗蓮·夢露

《電影》：現在，您喜歡用什么方式來畫畫？阮大勇：主要就是鉛筆、墨顏色。我不用水彩的，因為我有手汗。還有丙烯，丙烯我摳的很淡，像水彩一樣，而不是像油畫，一層一層加的。80年代我全部都用丙烯畫的，現在年紀大了，用墨顏色比較方便一點，鉛筆是輔助。

《電影》：您最有興趣的畫畫對象就是李小龍吧？

阮大勇：對對對，李小龍我畫的最多，他是我最喜歡畫的對象。很奇怪，我畫了他30幾年，都是用他以前用膠片拍的照片，他真是拍了很多照片。

《電影》：畫他最傳神、最關鍵的地方是什么？

阮大勇：他其實是文武全才，不能畫得他好像只是一個知道打架、斗武功的那種，最好要畫得有點內涵，但是怎么表現，我自己也講不出來，我希望看畫的人能有這個感覺。

“很多年前我就發現大口（嘴）夠潮流、夠美麗，中國人從前說櫻桃小口美，是不對的。”

《電影》：除了李小龍之外，您還特別喜歡畫山口百惠、樂基兒……

阮大勇：樂基兒這個是偶然的，因為她好的資料不多，我現在還喜歡水原希子，很前衛。

《電影》：喜歡畫的這幾位女藝人哪些地方吸引您？

阮大勇：其實我很驕傲，現在全世界出名的女明星都是“大口”的，我很多年前就在畫這樣的了。舒淇以前拍照片不敢笑的，現在她知道很多人都接受（大口）了，她就無所謂了。所以我很多年前就發現大口（嘴）夠潮流、夠美麗，中國人從前說櫻桃小口美，是不對的。

《電影》：山口百惠并沒有“大口”哦。阮大勇：山口百惠她最吸引我的是她的氣質，其實她五官不是很好的，但她的氣質是亞洲人很少有的。還有我喜歡她的性格，她是21歲退休的（在最紅的時候結婚并告別演藝圈），有的人21歲還沒有出名，后來人家請她拍廣告片她也不拍，這個女性很偉大、很難得。

《電影》：您畫中的人手比例一定比真實大。

阮大勇筆下的鐘楚紅

山口百惠的氣質與性格是阮大勇最欣賞的

阮大勇：這是我中學老師說的。其實照片里面，假如你把前面的這個手還是畫普通的尺碼，那看上去就小了，因為畫也是立體的，所以大一點其實看上去順眼一點。中學老師對我講的，我記到現在，其實每一個畫畫的人都知道，這不是很高深的。

《電影》：您現在都是在門上作畫，為什么喜歡這樣？

阮大勇：從前都是在工作臺畫，因為現在家里地方不夠，你一張臺子用來吃飯什么的，就沒有地方畫。我看到深圳有一個畫家他是習慣站著畫，所以我就學他，剛開始的時候是有難度的，不過現在就是為興趣畫畫，不用畫很長時間。

《電影》：畫畫必須要有天賦嗎？

阮大勇：天賦是要有一點，但是后天也很重要。像梵高，他完全是天賦，他就只畫了十幾年畫，已經沒有人能追到他了，他是真正的天才。我們是有一點天賦，靠后天慢慢訓練出來的，但是你沒有一點天賦也是不行的。

《電影》：跟以前比起來，現在有哪些東西畫不了？

阮大勇：寫實的比從前好，但鬼馬一點的，現在可能年紀大了，沒有年輕時那么鬼馬了。現在眼睛老花了，有很大影響，很精細的畫畫不了。

電影中同時記錄了阮大勇和許冠文兩位「大師」相隔 40 年后的「重遇」

1-《龍的傳人》中的周星馳，表情跟真人一樣百變豐富。

2-《半斤八兩》這張海報為他帶來2,700收入，當時是1975年，一支可樂賣3毛錢的年代。

3-《小小警察》這張是他數一數二的作品，因為電影中客串明星眾多，一下子畫了幾十個人，最后還把吳耀漢拉下，不得已補在左下角。

4-1981年的電影《摩登保鏢》外版海報，許氏兄弟電影中這種特有的舊時代香港背景和一邊搞笑一邊諷刺的風格與阮大勇的作畫風格完全符合。

5-阮大勇九十年代初封筆前最后一部作品是1991周星馳的《新精武門2：漫畫威龍》

6-1983年《陰陽錯》的海報，他把新人倪淑君(女主角)畫成大頭，占去最多空間，當紅的譚詠麟反而縮在一角，當時來說，非常大膽破格。