淺談重編評劇《城邦恩仇》的藝術特色

摘要：評劇《城邦恩仇》是中國評劇院2014年根據古希臘劇作家、悲劇之父埃斯庫羅斯的《俄瑞斯忒斯》重編的劇目。這是中國評劇院第一次演繹古希臘悲劇，為拓寬中國評劇戲路做出了一次有益的嘗試。該劇當年參加了全國優秀地方戲（北方片）匯演閉幕式演出、全國評劇藝術節（第九屆）開幕式演出，榮獲了藝術節頭等獎。此后相繼獲得了全國戲劇文華獎多項大獎和金獎。2015年該劇赴希臘參加“埃斯庫羅斯戲劇節”開幕式演出，演出非常成功，在當地掀起了一股中國戲劇熱。

關鍵詞：重編評劇 《城邦恩仇》 藝術特色

一、用中國戲曲形式演繹古希臘悲劇

《俄瑞斯忒斯》原作是三部相對獨立、又是一個完整故事的世界經典名劇，也是當今僅存完整的古希臘悲劇中的“三聯劇”，影響深遠，經久不衰。此次重編《城邦恩仇》采用了古希臘的布景和服裝，以中國傳統評劇的音樂和戲劇表現手段演繹一部別樣的評劇品種，是一次東方與西方、古典與現代相互融合的全新嘗試，目的是讓中國觀眾看到一部經過改革的傳統戲曲；讓外國觀眾看到一部劇情熟悉的中國戲曲，追求兩國戲劇藝術的再“融合”，達到“要融合不要貼合”“你中有我，我中有你”的藝術效果。

二、繼承了古希臘悲劇原作的文學傳統

《俄瑞斯忒斯》原作在古希臘悲劇中有著很高的文學地位。重編《城邦恩仇》結構上以“火”“血”“奠”“鴆”“審”五幕，將三部戲集中在一出戲里完成，摘取了“殺夫”“尋弟”“弒母”“審判”幾個主要事件和情節，表現了阿伽門農家族世代血腥仇殺的故事。阿伽門農的家族命運來自神的詛咒，詛咒實質是原作者想要告誡世人要消滅仇恨，停止殘殺。《城邦恩仇》的戲劇主題著重渲染了仇殺對人類命運的影響，在仇殺必須終止、恩恩怨怨何時了的敘事中，完成了人物性格的刻畫，最后通過雅典娜理性寬恕的審判，出人意料地赦免了殺母的俄瑞斯，揭示了宣揚了人類要和平，要大愛的永恒的追求，企望世界成為“花的世界”“祥和幸福的世界”這一鮮明的主題。

三、突出了古希臘傳統悲劇和中國戲曲的藝術精髓

《城邦恩仇》保留了古希臘悲劇藝術傳統。首先運用了質樸、簡潔、莊嚴、肅穆的風格和歌隊的形式。二是在布景、服裝上采用古希臘的樣式，戲劇色彩更加濃郁。三是強調了戲劇整體的“雕塑性”“儀式感”和“形式感”。四是表演上發揮了古希臘悲劇所要求的“真情實感”和廣場演出的“必要夸張”。在此基礎上，該劇重點凸顯了中國戲曲美學寫意、象征、虛擬和程式性的特點。形式自由、活潑，采用最善于表現當代人民生活的戲劇元素，深受城市和鄉村大量觀眾的喜愛。同時，保留了中國評劇以唱工見長，吐字清楚，唱詞淺顯易懂的特點。

四、符合了大眾現代審美情趣和觀眾欣賞習慣

《城邦恩仇》在舞臺美術上采用遠古的希臘特色，符合簡潔、莊嚴、肅穆的創作原則。燈光處理上適合戲曲的表現方式，又有一定的氣氛和情緒的渲染。

在音樂和唱腔上保留了評劇的特色，并發揮了評劇各流派的演唱特色，讓評劇觀眾聽到傳統和創新的評劇聲腔。演員演唱明白如訴，表演生活氣息濃厚，有親切的民間味道的藝術特色。唱腔中板腔體中慢板，二六板，垛板和散板等運用自如。該劇試探“數字音樂”與戲曲民樂相結合的形式，創造了新的音樂表現手段，做到了交響樂風格與戲曲唱段音樂的完美結合。

在演員身段運用上，既有戲曲傳統身段，也根據服裝特色創造了新的身段，注意人物在舞臺上的形體造型和雕塑感。舞蹈編排上注重劇情和人物設計，吸取現代舞蹈的因素。

在演員念白上具有“誦詩”風格，以體現劇本的史詩特色，也符合古希臘戲劇的語言風格，從而避免了中國傳統戲曲念白上的不足。

重編評劇《城邦恩仇》的戲劇故事和戲劇人物，通過評劇演員的身段、唱腔的情感表達，賦予其新鮮厚重的生命力，從而更能感動中外戲劇觀眾，受到了業界人士的普遍好評和充分肯定，獲得了近乎完美的演出效果。《城邦恩仇》恪守戲劇“發于內而形于外”的真諦，將古希臘悲劇與中國傳統評劇相融合，做了一次值得肯定的創新嘗試。這部戲要傳達出來的東西遠不止這些，一些戲劇本身的特質，還需要中國藝術家們更加深入、持續地來解讀原劇，更需要時間和觀眾的檢驗。

（作者簡介：邊瑾，男，本科，黑龍江省北安博物館，二級編劇，研究方向：歷史）endprint