潞和軒·粉蠟箋

康愷

從結繩記事、篆刻竹片到揮灑于紙上，歷經千年。文人墨客將思想與抱負起落于紙箋，歲月與文明就這樣安靜而溫和地纏繞在紙箋上。

最早的“紙”誕生于西漢，隨著歷史的發展與朝代的更迭，技術上的提升使得紙張的品質也在不斷演變，從粗糙、暗黃逐漸變得細膩、溫潤。到唐代時，國力鼎盛，經濟、文化空前繁榮，蠟紙開始被廣泛用于臨摹前人書法。粉蠟箋紙就是由蠟紙演變而來，在明朝開始盛行，到清朝達到頂峰。其工藝復雜，造價高昂，融合吸水的“粉”和防水的“蠟”兩種材料，易于書寫又平滑細膩，歷經百年仍堅韌如新。同時綴以金銀粉，繪成各種暗紋，具有較高的收藏價值，到民國后期戰亂之時曾瀕危失傳。一個偶然的機會，我發現在天津南開，還有人在秉承一份匠心，傳承著粉蠟箋紙的制作技藝，他們就是王敬濤與其子王碩。

粉蠟箋紙一直為皇親貴族和文化精英所鐘愛，它的制作技藝也一直隨著歷朝歷代的都城流轉。到了民國后期，軍閥割據，列強侵蝕，生活動蕩，文人雅士無心研磨寫字，皇室也是用途堪憂。粉蠟箋紙造價昂貴，平常百姓根本消費不起，瀕臨失傳。在亂世中，人如浮萍，鮮有人再關心這種無關生計的物件，但也總會有人執念地想將這點星火傳承下去，即使渺茫，但仍不想這份手藝徹底失傳，當年的粉蠟箋紙傳人張寶軒便是如此。時局動蕩，在那個特殊的時代制作粉蠟箋紙是不可能的，但年歲已高的張寶軒仍將這份“奢侈品”手藝傳給了當時在南京松竹齋做伙計的王道昌，頗有托孤之感。

兵戈搶攘、烽煙四起，王道昌懷揣著古方一等就是幾十年，等過了滄桑與動蕩，依然不忘當年的承諾：要將制作粉蠟箋紙這份古老的技藝傳承下去。在其子王敬濤十七歲那年，王老將制作工藝口傳心授于他。但那時沒法大批量生產，只能偷著試驗，還得分季節，尤其是材料太難得了，買金箔需要介紹信，不是一般人能買得到的。

粉蠟箋紙的制作非常繁瑣，即使知道了配方，如果不知道古方的比例依然做不好，要么容易斷裂，要么過于光滑，書寫感很差。要讓普通的宣紙變成優質的粉蠟箋紙并不是一件容易的事。粉蠟箋紙的制作需選用上好的安徽宣紙，其他如粉、膠、蠟、礬、朱砂、丹紅、丹黃等礦物顏料，加之佛赤、金箔、銀箔。制作時，先以兩張宣紙托裱合一后，經過染色，施膠，施礬，施蠟，壓光，繪金撒金等程序后，再次托裱，使其紙質挺括，易于書寫。粉蠟箋紙的制作對環境要求較高，制作時溫度要在三十攝氏度，濕度在百分之四十，在北方只有七月至八月是最佳的制作時間，在這期間生產的粉蠟箋紙潤度最好，有光澤、手感細膩、顏色鮮艷，屬最上乘的書寫用紙。

“技法已經傳給我了，父親走后我得靠自己研究。”王敬濤回憶道，“那時一周只休一天，周末晚上我在床上搭個架子研究，孩子就在架子下面睡覺。”沒有材料，也沒有場地，王敬濤就這樣靠著僅有的古方和一分執著慢慢摸索。很多顏色都沒了，就靠自己一點點試驗恢復。除了做好傳承，還要著手研究創新，在保持傳統的描金撒金外，他還開始研究帶暗紋的粉蠟箋，讓其在光線下透著不同的花紋。當問到王敬濤先生，您在此中得到了什么？他略作停頓后說，并沒有什么特別的經濟收益，因為了解的人太少，需求的人群也比較少，經常都是靠裱畫的收入補貼粉蠟箋紙的研究與制作。

自古多少文人墨客一方洮硯，一支素筆，一張紙箋，松煙入墨，幾言詩賦寫盡風流。時光荏苒，曲水流觴都已為陳跡，但那一紙淋漓卻承載著歲月和文明的痕跡。為了這樣的傳承得以繼續，王家父子守著這份古方和百年的承諾，在研究和傳承粉蠟箋紙的制作技藝的道路上默默耕耘著，用他們自己的話說：“并不是為了求富貴，而是一種責任感，這是老祖宗的東西，可不能在自己手上斷了根……”

平凡而又不平凡的潞和軒·粉蠟箋，凝聚著當代匠人的一片匠心……