談戲曲導演的藝術手段

陳勝超

摘 要：導演藝術作為一門科學，是先有演員，而后才產生導演的，即先有演員的表演藝術，而后才有導演藝術，并在戲劇藝術實踐中逐步形成了導演藝術這門科學。 現代的戲曲創作更強調綜合性。除了“角兒”要突出以外，還要有所有演員的密切配合，才能構成完整的舞臺面貌。要有各種表演手段的恰如其分的組合，以完成人物形象的塑造和構成劇情的完整性。“導演對演出整體負責，演員對自己的角色負責”。

關鍵詞：戲曲導演；手段； 形式

中圖分類號：J811 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）24-0253-01

戲曲導演藝術中采用的程式性歌舞動作表明了戲曲動作被賦予了程式性特征。除了形體動作外，展開戲劇沖突的方式、音樂、唱腔、念白、語言等均屬于程式性歌舞動作，因此， 在戲曲導演藝術創造中，單單掌握了類型意向并不等于掌握了性格。形象的創造尚未最后完成。還須有一個對角色、性格再創造的過程。這一過程即通過類型意象以達到與個性形象統一的過程。簡言之，即結合具體人物靈活運用程式從而產生鮮明、生動、完整的具體形象的過程。

一、戲曲導演受到劇種的了解

戲曲劇本從本質上而言是劇種劇本，以方言為主要語言，地域特點非常明顯。導演在分析劇本時要了解其中的方言，在地域文化背景下剖析劇本，為藝術構思奠定基礎。導演的構思在很大程度上受到劇種個性的制約。如果戲曲不變而劇種改變，那么導演需要根據劇種個性調整構思，這是因為人物形象的定位直接受到劇種個性、主要人物的塑造及其人物關系的影響。

導演對演員表演的指導也能體現出劇種對戲曲導演的制約。不同劇種的總體形態沒有本質區別，然而其具體的動作表現形式卻各具特色，所以同一動作在不同劇種中的表現需要導演加以調整。劇種的制約作用貫穿于戲曲導演的全過程中，劇本解讀、藝術構思、排練都受其影響，演出的聲腔等各方面也表現了劇種的個性特點。所以戲曲導演在創作前需要先了解和掌握該劇種的特點，遵循其藝術規律。

二、戲曲導演受到流派的了解

流派問題從開始選擇劇本直到最后舞臺演出都是戲曲創作的一個重要問題。導演首先應判斷劇本能否以劇團演出形式進行表演，演員的流派特點是否適合劇本角色；接著在整體構思與排練中，本文由論文聯盟http：//wWw.LWlM.com收集整理，要將演員與劇團的藝術優勢充分發揮出來，使角色個性、劇本特點和流派風格互相契合，使流派的藝術個性得到充分展現。戲曲的演出風格在很大程度上受到流派藝術風格的影響，導演作為把握戲曲風格的主要創作者，其在指導演員的舞臺動作與組織舞臺行動時都會受到戲曲流派的影響。

在戲曲的發展過程中，流派也隨之變化，為了擴大流派、產生新流派，導演在創作戲曲時要充分了解各個流派，賦予人物形象一鮮明的流派特色，促進流派藝術的發展。

三、戲曲導演受到行當的了解

戲曲的行當在形象塑造方面反映了表演的程式性，程式也是形象創造的入手點和落腳點。導演的藝術構思會受到戲劇劇本行當的影響，導演要了解戲曲角色行當和劇本體裁、題材、結構、語言之間的關系，從行當特點出發，進行構思和創作，而且在組織舞臺形象時，導演同樣要考慮演員行當的歸屬。演員的表演是導演塑造角色的最終體現，若導演未考慮演員行當就構思人物形象，那么演員就會難以表演，或者顯得表演毫無依據。因此導演在創作時必須充分考慮演員行當，才能導演出一部好作品。

中國戲曲的導演因其在戲曲創作和舞臺實踐中具有的不同于其他舞臺藝術樣式的獨特性而具有著重要的功能和地位。戲曲導演藝術在一代代導演藝術家的努力探索和經驗積累之下逐漸走向成熟，戲曲導演的美學觀念、戲曲導演的獨特技法、戲曲導演的教學與實踐等諸多方面，都隨著這些寶貴的積累和探索而不斷地自我豐富和向前發展。這是戲曲導演理論與舞臺實踐的探索和收獲，更是戲曲理論與實踐經驗的雙重積累。

要塑造完美的舞臺人物形象，不僅要嫻熟地駕馭戲曲程式，而且能在規定情境中把程式技巧靈活巧妙地用于舞臺實踐，起到表情、傳情、激情、感染觀眾的作用。導演必須了解綜合性、虛擬性、程式性，這是中國戲曲的主要藝術特征。這些特征凝聚著中國傳統文化的美學思想精髓，構成了獨特的戲劇觀，使中國戲曲在世界戲曲文化的大舞臺上閃耀著它獨特的藝術光輝。

由此可知，在戲曲導、表演藝術創造中，演員只掌握了一般的行當程式手段，只掌握屬類型意象的程式完形并以此套用于所有本行當應工的角色，是不能完成鮮明的典型形象塑造的。必須完成由類型意象到個性形象的統一才能最終完成角色形象的個性塑造。在戲曲導、表演藝術創造范疇內，將這一由類型意象到個性形象的統一過程稱為“賦神”階段。

可見，戲曲導、表演藝術的創造方法，存在著“完形”、“賦神”兩個創造階段的獨特性。它是先把類型意象創造好，然后把它“搬上身去”演變為形象。

參考文獻：

[1]苑菲.談戲劇導演藝術中的主體意識[J].戲劇之家， 2015（07）.

[2]楊非.談戲曲導演藝術創造方法及藝術形式的獨特性[J].戲曲藝術， 2001（02）.endprint