淺談西方古典柱式對我國建筑的影響

王瑞

摘 要：西方古典柱式在我國的發展漫長而曲折，隨著歷史的前行和當今世界一體化程度的不斷發展，柱式文化及變體在我國當下建筑設計中廣為存在，因此研究西方古典柱式文化對我國建筑的影響有著深刻的意義。

關鍵詞：發展起源；建筑的運用；文化融合；弊端；發展

中圖分類號：TU-80 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）24-0171-01

建筑的傳承絕不是中國獨有的話題，如果縱觀整個世界發展史，我們會發現曾經作為世界建筑主流的西方古典建筑，具有舉足輕重的地位，而在西方古典建筑中，柱式是非常重要的一個元素。

一、西方古典柱式在我國發展的起源

西方古典柱式在我國并非一下子全盤接受，在漫長的歲月中，它由被排斥到接受，由國人的被動接受到主動吸取并進行大膽創新這樣一個過程。早在明清時期柱式文化便隨著西方建筑傳入我國，但是應用特別局限，僅限于教堂式的少許建筑中，其中大規模的應用應該就只有清朝修建的圓明園了。1840年鴉片戰爭之后，中國各地分布著各個國家的租界，在這些租界中西方古典中的柱式在各大商墇城市中被廣泛傳播、克隆。但是在那個時候，人們認為那是帝國主義列強對我們進行文化侵略的證據、是一種恥辱。然而隨著時間的發展，人們的審美意識和審美價值都發生了變化，很多人逐漸接受了來自西方的古典建筑要素，并為我所用。西方古典建筑這些西方古典建筑的傳入為西方古典柱式在我國當下的建筑設計提供了歷史鋪墊。因此，隨著時間的推移，古典柱式及其變體的適合中國環境的設計風格應運而生。

二、我國當下建筑對西方古典柱式的應用

1.典型的例子便是洞庭東山“春在樓”的柱式設計。春在樓是江蘇省吳縣市的洞庭東山地區商賈金氏的住宅，該建筑建于二十年代初，歷經三年、耗資巨萬。最為讓人注目的是蓋樓的跑馬廊前的柱子采用了西方古典式的科林斯柱式，共有20根柱子，柱身雕刻成竹型，柱頭采用科林斯柱式。竹節是中國文人所喜愛的清雅高潔之物，而科林斯式柱頭卻是西方古典柱式中最華麗的柱式造型之一，雖然在設計上體現出了中西建筑元素的結合，但在建筑寓意上卻很矛盾，顯然只注意到樓主的個人感情和喜好，并未考慮其是否恰當。

2.浙江圖書館舊址大學路館舍于1928年建立。坐北朝南，為一幢二層仿西洋古典式建筑，布局開敞宏偉，裝飾手法簡練。立面采用西洋古典橫三段處理，正面立有十六根陶立克巨柱。大門正中檐下立有愛奧尼克柱，左右翼和室內是閱覽室和書庫，立面即采用典型的古典的縱橫三段式處理，底層為寬闊高大的臺基，顯得結實厚重，中間層用巨柱式多立克柱式控制了整個構圖。樓梯兩邊為愛奧尼大象柱，艾奧尼式柱子柔和雅致，比多立克式更合適用于內部。由于多立克柱式處于強有力的優勢地位，愛奧尼柱式只在內部，二者合用，是比較協調的。整體建筑尺度適宜，色彩協調，造型端莊。是國內最早的省級公共圖書館大樓之一，也是本省為數不多的優秀近代建筑之一。

3.北京國賓酒店大堂的柱式采用了科林斯柱式，共由12根，出現在中國最傳統的金碧山水壁畫前，純粹的裝飾、純粹的古典帶給人們無暇的聯想，展現給人們與眾不同的魅力，中國古典美與西方古典建筑特色的融合。我們處于一種文化大融合，人們已不再完全遵循一種傳統的方式，而是集世界之精華來為我所用，把各種能夠刺激視覺的一些外來元素結合在自己的設計中，在這種情況下，引入西方古典柱式并對其進行“再造”也就不難理解了，北京國賓飯店就是對文化“再造”的一個較為成功的例子。

三、西方古典柱式在應用中出現的弊端

西方古典柱式作為建筑設計表現語言的形式異常豐富多彩，但不可否認的是其變化多端的西方古典文化并沒有很好地運用到我國的建筑環境中。存在的問題主要表現為以下幾個方面： （1）過于僵硬的照搬西方古典柱式符號而沒有自己的獨特見解，例如在表現上多采用正統的古典式處理手法，這樣就顯得很教條，體現不出能靈活應用西方建筑要素的能力，柱式在更大程度上也只是發揮它的表面裝飾效果；（2）多種柱式的胡亂雜糅，把不同時期不同柱式風格的元素與其他文化元素的任意組合在一起，雖能反映出不同文化的碰撞和交融，但是如果沒有考慮好文化間的交流就會出現雜亂無章的效果；（3） 柱式結構隨意地夸張變異，采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等，追求一種夸張的視覺效果，卻背離了柱式固有的形體美，也就喪失了它特有的文化價值與美感。

四、結語

因此，在我國建筑設計中，可以恰如其分的運用例如古典柱式這樣的西方古典建筑要素，但另一方面也要有所創新，發展和設計出具有自己本民族特色的建筑風格，將本民族的建筑特色與古典建筑風格相融合。只有這樣，這種設計風格才能表現出自己的藝術個性。 在未來的發展中我們應進一步推動文化的發展與融合，同時運用新的科學技術手段發揮傳統的價值并力求出新，推進中國與世界文化的繁榮發展。

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