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2017-09-22 18:03:44邊映雪
文藝生活·下旬刊 2017年8期 關(guān)鍵詞：藝術(shù)
邊映雪
摘 要：油畫藝術(shù)不但有著寫實(shí)入微的優(yōu)秀傳統(tǒng)，他會(huì)通過素描、色彩、調(diào)子、肌理等造型手段，形成了獨(dú)特的油畫語言，油畫作品的色彩豐富，技法多樣，對(duì)表現(xiàn)作品主體，烘托氣氛，表達(dá)意境，給人以良好的視覺感受。長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，使油畫藝術(shù)的表現(xiàn)力日趨完善，更具魅力，油畫語言更加成熟。豐富微妙的光影變幻、生動(dòng)真實(shí)的光影效果可立即引起人們的注目，甚至情緒上的波動(dòng)，從而喚起人們對(duì)語言的某種思考與探索。事實(shí)證明，語言是油畫的主要藝術(shù)之一，而油畫技法則正是油畫藝術(shù)的主要表現(xiàn)手法歷代油畫大家描述油畫技法及油畫筆觸，淺談創(chuàng)作來源和圖式“衍變”過程。
關(guān)鍵詞：油畫技法；油畫創(chuàng)作
中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）24-0046-01
根據(jù)文獻(xiàn)記載，凡·愛克使用的依托材料是在木板上裱貼畫布，上面敷以石膏，形成堅(jiān)固的白色底子石膏中加入了1/3的鉛白。伊維爾認(rèn)為凡愛克的畫底為吸收性油質(zhì)畫布，以傳統(tǒng)辦法制作，畫布選細(xì)密亞麻布繃框平置，晾干后用沙子打磨去節(jié)結(jié)，再刮一次膠。第2層涂底用煮過的加一氧化鉛的核桃油挑土紅色粉，研磨至一定濃度，用木刮刀在刮過膠的麻布上刮勻，再晾干打磨。最后涂一層用鉛白加少量煤黑粉，再調(diào)進(jìn)核桃油玉生亞麻仁油的混合油，研磨成半流動(dòng)狀態(tài)用排刷薄而勻?qū)嵉厮⒃谕良t底上即成。熬制過的核桃油和瑪?shù)僦庥秃铣傻奈ⅫS色透明油膏。伊維爾認(rèn)為這就是凡愛克當(dāng)年使用的被稱為“黃漿”的“布魯媒介”。多自己研磨，加核桃油調(diào)制。上畫布前作嚴(yán)格的素描習(xí)作，用印花粉轉(zhuǎn)印辦法將素描輪廓移至畫布上，第1遍用墨水勾勒定輪廓，將核桃油加2倍松節(jié)油稀釋后調(diào)油畫顏料，畫大體關(guān)系色。顏色薄而單純，多用白分別調(diào)和其它各色形成單一的顏色。此色層1-2日完全干燥。小號(hào)狼毫和貂毛畫筆是將筆毛裝在鵝毛管中，做成活動(dòng)的筆頭，可以隨時(shí)換插筆桿。第三遍才使用上述的媒介劑油膏，用透明顏料釉染，使造型達(dá)到鮮明完美的程度畫面最后應(yīng)是光潔晶瑩，精致完美之效果。
由于達(dá)芬奇對(duì)解刨學(xué) 透視學(xué)的精深研究，他在人像的造型上達(dá)到了相當(dāng)完美的程度。他是美術(shù)史上第一位真正把自然光引入繪畫的畫家。他認(rèn)為藝術(shù)家繪畫的目的并不在于鮮艷的顏色，而是在他的圖畫中設(shè)法造成一種奇跡，經(jīng)常變換顏色的調(diào)法，創(chuàng)造 “薄霧法”的表現(xiàn)手法，將人物的邊線逐漸消失，若有若無更加接近真實(shí)，以使畫中平面高凸起來。他是第一個(gè)重視中間調(diào)子表現(xiàn)因素的畫家。
威尼斯畫家提香對(duì)色彩有著深刻的認(rèn)識(shí)和理解，大膽的用色，明快的色調(diào)、奔放的筆觸，洋溢著生命的活力和雄渾，將油畫的色彩、造型和筆觸的運(yùn)用推進(jìn)到新的階段，這種藝術(shù)風(fēng)格標(biāo)志著威尼斯沂水的成熟，提香也逐漸成為威尼斯畫派的領(lǐng)袖。提香的繪畫特點(diǎn)是不借助于詳細(xì)的素描或底色層，因?yàn)檫@會(huì)擾亂他的想象力，妨礙他繪畫，他用亮部和暗部的對(duì)比構(gòu)成他的畫，以便達(dá)到純粹繪畫的效果。據(jù)說他是并致中和色調(diào)的發(fā)明者。在運(yùn)用色彩上提香大大發(fā)展了前人的發(fā)明成果，是美術(shù)史上的一個(gè)里程碑。
在閑暇時(shí)間讀了阿恩海姆的《藝術(shù)與視知覺》，書中關(guān)于“平衡”的那一章引起我的興趣，書中提到“為什么需要平衡？”為何說平衡是繪畫必不可缺失的部分。藝術(shù)家把畫面擺布平衡后可以更清晰的表達(dá)自己的觀點(diǎn)，除了幾個(gè)特殊偏好這種風(fēng)格的例子外。所以，我們應(yīng)該盡力去作出畫面上的改變讓畫面平衡而不是出現(xiàn)這種“停下”的感覺。
我嘗試著研究了一些其他畫家，馬蒂斯的作品《音樂》，題為音樂，那便是給人安安靜靜穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)坐下來欣賞。圖中的人錯(cuò)落有致，但整個(gè)畫面給人的感覺確是平穩(wěn)的。同樣的方法，我用黑白灰的色稿以幾何圖形的方式概括這幅畫，后來我發(fā)現(xiàn)右下角抱腿坐下的人左側(cè)有一個(gè)明顯的改動(dòng)痕跡，細(xì)細(xì)的看這個(gè)人的動(dòng)態(tài)在修改前是腿朝向畫面左側(cè)的，這樣一來就和他上方的小人形成了接近垂直的力，直接影響了整個(gè)畫面的平衡還有穩(wěn)定性以及觀者的視覺方向。
馬蒂斯的另一幅作品《舞蹈2》，畫面是動(dòng)感的，我便嘗試去探索原因。
用黑白灰概括出人物和場(chǎng)景的具體形態(tài)，發(fā)現(xiàn)是由很多亮的曲線組成的，我便試著分析這份舞蹈的“動(dòng)力”源頭來自哪里，又做了一張簡(jiǎn)單的人物動(dòng)勢(shì)線條稿，左側(cè)有兩個(gè)風(fēng)場(chǎng)明顯的往畫面左上角聚攏的直線方向的力，后又帶動(dòng)了聯(lián)系著右方的首尾相連的圓，這才產(chǎn)生了手牽手一起跳舞的動(dòng)感。從這些實(shí)驗(yàn)中我找到了一些通過聯(lián)系抽象圖形來進(jìn)行具象物體擺放和構(gòu)圖的方法，通過概括和強(qiáng)化他們的趨勢(shì)來組建一幅完整的畫面。在這次的畢業(yè)創(chuàng)作中畫幅最大的一件作品就是用了這個(gè)辦法。
繪畫也是與時(shí)俱進(jìn)的，有時(shí)代性特點(diǎn)，應(yīng)該有我們這一時(shí)代的特點(diǎn)，這樣才能成為歷史的一部分。有了社會(huì)潮流的同時(shí)應(yīng)當(dāng)找尋繪畫領(lǐng)域的潮流。我便開始思考當(dāng)下的繪畫環(huán)境和繪畫的意義。我覺得當(dāng)下的繪畫的潮流是比較復(fù)雜的，很自由，沒有任何約束。但當(dāng)人們關(guān)注到藝術(shù)品的時(shí)候還是會(huì)覺得是“藝術(shù)引領(lǐng)了潮流”，我覺得這大概是當(dāng)下的繪畫潮流。
上一次聽老前輩的講座時(shí)再次談到了“油畫的中國精神”，何為“中國精神”？個(gè)人認(rèn)為還是要更加深層次的去體現(xiàn)的，不能太過粗淺的只追求筆墨韻味，更應(yīng)該結(jié)合起來。endprint
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邊映雪
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根據(jù)文獻(xiàn)記載，凡·愛克使用的依托材料是在木板上裱貼畫布，上面敷以石膏，形成堅(jiān)固的白色底子石膏中加入了1/3的鉛白。伊維爾認(rèn)為凡愛克的畫底為吸收性油質(zhì)畫布，以傳統(tǒng)辦法制作，畫布選細(xì)密亞麻布繃框平置，晾干后用沙子打磨去節(jié)結(jié)，再刮一次膠。第2層涂底用煮過的加一氧化鉛的核桃油挑土紅色粉，研磨至一定濃度，用木刮刀在刮過膠的麻布上刮勻，再晾干打磨。最后涂一層用鉛白加少量煤黑粉，再調(diào)進(jìn)核桃油玉生亞麻仁油的混合油，研磨成半流動(dòng)狀態(tài)用排刷薄而勻?qū)嵉厮⒃谕良t底上即成。熬制過的核桃油和瑪?shù)僦庥秃铣傻奈ⅫS色透明油膏。伊維爾認(rèn)為這就是凡愛克當(dāng)年使用的被稱為“黃漿”的“布魯媒介”。多自己研磨，加核桃油調(diào)制。上畫布前作嚴(yán)格的素描習(xí)作，用印花粉轉(zhuǎn)印辦法將素描輪廓移至畫布上，第1遍用墨水勾勒定輪廓，將核桃油加2倍松節(jié)油稀釋后調(diào)油畫顏料，畫大體關(guān)系色。顏色薄而單純，多用白分別調(diào)和其它各色形成單一的顏色。此色層1-2日完全干燥。小號(hào)狼毫和貂毛畫筆是將筆毛裝在鵝毛管中，做成活動(dòng)的筆頭，可以隨時(shí)換插筆桿。第三遍才使用上述的媒介劑油膏，用透明顏料釉染，使造型達(dá)到鮮明完美的程度畫面最后應(yīng)是光潔晶瑩，精致完美之效果。
由于達(dá)芬奇對(duì)解刨學(xué) 透視學(xué)的精深研究，他在人像的造型上達(dá)到了相當(dāng)完美的程度。他是美術(shù)史上第一位真正把自然光引入繪畫的畫家。他認(rèn)為藝術(shù)家繪畫的目的并不在于鮮艷的顏色，而是在他的圖畫中設(shè)法造成一種奇跡，經(jīng)常變換顏色的調(diào)法，創(chuàng)造 “薄霧法”的表現(xiàn)手法，將人物的邊線逐漸消失，若有若無更加接近真實(shí)，以使畫中平面高凸起來。他是第一個(gè)重視中間調(diào)子表現(xiàn)因素的畫家。
威尼斯畫家提香對(duì)色彩有著深刻的認(rèn)識(shí)和理解，大膽的用色，明快的色調(diào)、奔放的筆觸，洋溢著生命的活力和雄渾，將油畫的色彩、造型和筆觸的運(yùn)用推進(jìn)到新的階段，這種藝術(shù)風(fēng)格標(biāo)志著威尼斯沂水的成熟，提香也逐漸成為威尼斯畫派的領(lǐng)袖。提香的繪畫特點(diǎn)是不借助于詳細(xì)的素描或底色層，因?yàn)檫@會(huì)擾亂他的想象力，妨礙他繪畫，他用亮部和暗部的對(duì)比構(gòu)成他的畫，以便達(dá)到純粹繪畫的效果。據(jù)說他是并致中和色調(diào)的發(fā)明者。在運(yùn)用色彩上提香大大發(fā)展了前人的發(fā)明成果，是美術(shù)史上的一個(gè)里程碑。
在閑暇時(shí)間讀了阿恩海姆的《藝術(shù)與視知覺》，書中關(guān)于“平衡”的那一章引起我的興趣，書中提到“為什么需要平衡？”為何說平衡是繪畫必不可缺失的部分。藝術(shù)家把畫面擺布平衡后可以更清晰的表達(dá)自己的觀點(diǎn)，除了幾個(gè)特殊偏好這種風(fēng)格的例子外。所以，我們應(yīng)該盡力去作出畫面上的改變讓畫面平衡而不是出現(xiàn)這種“停下”的感覺。
我嘗試著研究了一些其他畫家，馬蒂斯的作品《音樂》，題為音樂，那便是給人安安靜靜穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)坐下來欣賞。圖中的人錯(cuò)落有致，但整個(gè)畫面給人的感覺確是平穩(wěn)的。同樣的方法，我用黑白灰的色稿以幾何圖形的方式概括這幅畫，后來我發(fā)現(xiàn)右下角抱腿坐下的人左側(cè)有一個(gè)明顯的改動(dòng)痕跡，細(xì)細(xì)的看這個(gè)人的動(dòng)態(tài)在修改前是腿朝向畫面左側(cè)的，這樣一來就和他上方的小人形成了接近垂直的力，直接影響了整個(gè)畫面的平衡還有穩(wěn)定性以及觀者的視覺方向。
馬蒂斯的另一幅作品《舞蹈2》，畫面是動(dòng)感的，我便嘗試去探索原因。
用黑白灰概括出人物和場(chǎng)景的具體形態(tài)，發(fā)現(xiàn)是由很多亮的曲線組成的，我便試著分析這份舞蹈的“動(dòng)力”源頭來自哪里，又做了一張簡(jiǎn)單的人物動(dòng)勢(shì)線條稿，左側(cè)有兩個(gè)風(fēng)場(chǎng)明顯的往畫面左上角聚攏的直線方向的力，后又帶動(dòng)了聯(lián)系著右方的首尾相連的圓，這才產(chǎn)生了手牽手一起跳舞的動(dòng)感。從這些實(shí)驗(yàn)中我找到了一些通過聯(lián)系抽象圖形來進(jìn)行具象物體擺放和構(gòu)圖的方法，通過概括和強(qiáng)化他們的趨勢(shì)來組建一幅完整的畫面。在這次的畢業(yè)創(chuàng)作中畫幅最大的一件作品就是用了這個(gè)辦法。
繪畫也是與時(shí)俱進(jìn)的，有時(shí)代性特點(diǎn)，應(yīng)該有我們這一時(shí)代的特點(diǎn)，這樣才能成為歷史的一部分。有了社會(huì)潮流的同時(shí)應(yīng)當(dāng)找尋繪畫領(lǐng)域的潮流。我便開始思考當(dāng)下的繪畫環(huán)境和繪畫的意義。我覺得當(dāng)下的繪畫的潮流是比較復(fù)雜的，很自由，沒有任何約束。但當(dāng)人們關(guān)注到藝術(shù)品的時(shí)候還是會(huì)覺得是“藝術(shù)引領(lǐng)了潮流”，我覺得這大概是當(dāng)下的繪畫潮流。
上一次聽老前輩的講座時(shí)再次談到了“油畫的中國精神”，何為“中國精神”？個(gè)人認(rèn)為還是要更加深層次的去體現(xiàn)的，不能太過粗淺的只追求筆墨韻味，更應(yīng)該結(jié)合起來。endprint
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