翟天臨 戲臨天下

陸愛華

與童年“甘”一杯

十六歲那年，翟天臨在杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的青春文藝片《少年往事》中飾演一個羞澀而又迷戀小提琴的男孩，在年少的翟天臨身上，似乎比同齡人多一分沉穩(wěn)的氣息，以北京電影學(xué)院教授崔新琴的話來說：“天臨不是特別帥的類型，但第一他聲音不錯，第二最吸引我的是他的眼神，不屬于憂郁也不屬于陽光，一種特殊的閱歷，充滿正氣也有幾分邪氣。”或許正是翟天臨的童年賦予了他這種“特別”，因為父親做房地產(chǎn)生意被朋友出賣損失慘重，九歲的翟天臨不得不跟隨父母一起到日本創(chuàng)業(yè)，父母在橫濱，他一人在東京上學(xué)，每個星期只有星期天才能一家團聚。“我當(dāng)時日語還不怎么會，每個星期只說一天話，就是周日，其他六天都是在孤獨寂寞之中，所以我很怕寂寞。”

有一次全校跑步比贅，沖到第一位的他被后面的同學(xué)推倒在地，從膝蓋到腳踝全是血，他起來之后問老師怎么辦，老師除了讓他到旁邊的水龍頭冼一冼之外再沒說過任何話。翟天臨清楚地記得那天是星期二。偏巧那些日子日本又地震，他一人在家看見屋頂?shù)臒艋蝸砘稳ィ图纯潭氵M了立式衣櫥，直到星期天媽媽回來之前他都沒出去。“我當(dāng)時都快餓暈了，我媽看見了什么都沒說，她背著我哭，我知道的。但我沒哭，因為家人從小就告訴我‘不要哭。”

在日本度過的這段“寂寞的童年”，翟天臨感覺“這段經(jīng)歷讓我變得更加敏感、比較在意別人的情緒。當(dāng)然也是十分孤獨的，我記得當(dāng)時我從中國帶過去兩本書，一本叫《蔡志忠幽默漫畫》，是我在臨走之前在機場買的，還有一本是《世界的十大奇觀》，是我的小學(xué)老師知道我要離開之后，送給我的。這兩本書是我當(dāng)時唯一能看懂的東西，最后都被我翻爛了。”

當(dāng)同齡人都在享受著幸福的天倫之樂時，翟天臨卻需要獨自面對生活的困境，因此，他很早就學(xué)會了隱忍與堅強，心智遠比他的真實年齡成熟，當(dāng)他看到父母事業(yè)穩(wěn)定后便主動提出獨自回國的要求，“以前我知道自己是父母的安慰，他們需要我在離他們近的地方作為他們努力的動力，但是條件好了，我不想一周六天寂寞地活著了。”由此，他也開始像他父母一樣勇闖天下。“可能大家都是活這么多年，但前面我比較飽滿，挺幸運的。如果沒去日本，我對生活的看法也不會像現(xiàn)在這樣豐富，也不會有《少年住事》那部電影。”對于這看似“不快樂”的童年，翟天臨卻以豁達的人生觀“戲劇化”地與當(dāng)下干一杯，繼續(xù)趕場。

眼高 成就好角色第一步

2003年《少年往事》是翟天臨的第一部作品，至今他已入行14年，這些年最大的變化是“我覺得是更加成熟，包括對角色的塑造，和對表演方式的理解，我覺得對作品的品鑒一定要高，即便手低，也要眼高。作為演員，不能放棄對角色的品評，即便是眼高手低，也一定要高，這是對成就一個好角色尤為重要的一步。”

由于童年成長經(jīng)歷賦予了翟天臨獨有的勇氣、倔強與敏銳洞察力，他才敢“眼高”地挑戰(zhàn)各種高難度角色。翟天臨最早在《心術(shù)》《杜拉拉之似水年華》《蘭陵王》中，給我留下“挑逗人”的霸道帥氣感，之后竟然轉(zhuǎn)身成為《大當(dāng)家》里的自閉癥患者程月亮，他為了這個角色耗費許多精力，有時演吐了還甚至直接暈倒，他不僅要與原本的清醒意識較量，還有一場體力的較量。

翟天臨覺得演員就是自己和自己較勁的那類人，總想著哪里有沒有紕漏，是不是可以做得更好。翟天臨回憶起程月亮，就如進行了一場心靈的對話“我很珍惜和程月亮在一起的日子，雖然錄音的過程陜要逼近崩潰，需要改變發(fā)音的習(xí)慣，調(diào)整語速，把濃烈的感情融進還帶稚氣的腔調(diào)中等等，真的，好累，但轉(zhuǎn)念一想，比起外面的陰霾天，程月亮安然純凈的內(nèi)心世界也許更適合棲身。越純粹的力量越能改變紛亂的世界，就像當(dāng)初被誤解被輕視的程月亮，看似茫茫人海中微塵一粒，卻擁有不同于普通人的能夠改變局面逆轉(zhuǎn)亂世的強大能量。”

最高難度 白孝文

對于專挑高系數(shù)專業(yè)戶翟天臨來說，難度中的最高系數(shù)是《白鹿原》里的白孝文與《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》里的楊修。白孝文一生曲折起伏，而且這是一個展現(xiàn)人性優(yōu)劣并存寬度很大的一個角色，翟天臨覺得真的很難去把握。還有就是楊修，里面有大量的文言文對白，對臺詞功底真的是十分考究。

《白鹿原》以陜西關(guān)中地區(qū)白鹿原上白鹿村為縮影，表現(xiàn)了從清朝末年到二十世紀(jì)7、80年代長達半個多世紀(jì)的歷史變化，也表現(xiàn)出了不同時期原上人的各種境遇，更表現(xiàn)出了人性的優(yōu)劣并存。而在人性優(yōu)劣并存這個點上，翟天臨覺得程度最為寬容的就是他飾演的“白孝文”這一角色，縱觀這個角色的一生也是十分富有傳奇色彩的。

白孝文從繼承人淪為乞丐，再一步一步做到白鹿原上最大的一個官。“我覺得通過這部戲，觀眾不是去看角色可不可愛，而是去看角色人性的寬容度。角色的寬容度越廣，在戲劇方面就越精彩。‘白孝文這個角色首先就是很難去完全界定他是好是壞，這種復(fù)雜也是一種挑戰(zhàn)。”為了由內(nèi)而外地體現(xiàn)白孝文的一生起伏，翟天臨需要增重20余斤，后來為了減重，翟天臨成為白鹿原劇組中唯一一個帶著教練的演員，后期他的教練每天都帶著翟天臨鍛煉，每天堅持做有氧、無氧運動，控制飲食，喝粥只能喝一個碗底。

近期翟天臨五部劇同時上映，開啟霸屏模式，拍攝時在這么多個角色間游走，當(dāng)被問及是否會有“混淆”時，他說每拍完一個戲，會讓自己休息一段時間，讓自己離開角色，等到自己完全忘記之前的角色了，才會投入到一個新的角色里。翟天臨會時刻詢問自己的內(nèi)心：“我要的是什么？”每個人都不一樣，翟天臨要求自己自始至終不要忘記初心，讓自己平靜下來。翟天臨沒有明顯的接戲風(fēng)格，從來不以好人壞人區(qū)分，他看中的更是角色本身，有挑戰(zhàn)性的角色他都愿意去嘗試。endprint