書法筆意在寫意花鳥畫中的應用

劉佳

摘 要：我國古代的書畫界就有“書畫不分家”的理論，歷史上有很多與此相關的理論，并且對后代的書畫創作產生了極大的影響。在繪制中國畫時，其用筆有自己獨特的章法和技巧，同時，繪畫用筆還吸收了書法用筆的技巧，增加了書畫用筆的技巧。在新時代下，寫意花鳥畫也有著其獨特的發展方向，與此同時，書法用筆也在隨著寫意花鳥畫的發展有了新的應用。

關鍵詞：書法；筆法技巧；寫意花鳥畫

中圖分類號：J292.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）24-0030-01

一、寫意花鳥畫與書法的共性

寫意花鳥畫與書法在很多地方都是共通的：（1）在材料方面，寫意花鳥畫和書法都會用到“文房四寶”，不同的就是寫意花鳥畫會多出來幾種顏料而已。最為突出就是在用紙上，寫意花鳥畫和書法都是采用宣紙進行藝術創作的。（2）在其藝術表現形勢上，寫意花鳥畫和書法都是運用線條的組合來對其作品進行表現的。在白描中，很多細節都是通過線條表現的，書法更不用說。寫意花鳥畫與書法的審美觀點也是基本相同的，它們都重視對意境的渲染和烘托，以求達到形神具備的意境。很多畫家都會用書法技巧來提高其繪畫技藝；但它們之間又不是完全相同的，不可以等同對待。

二、書法用筆在寫意花鳥畫中的應用

寫意花鳥畫的用筆技巧要比書法復雜的多，在進行寫意花鳥畫的創作過程中，其用筆要求比書法有更加豐富的表現形式。寫意花鳥畫的審美不是一成不變的，在中國歷史上朝代的更替和社會風氣的改變都會對其造成影響，在不同時期，其同時代的書法技巧也會被吸收寫意花鳥畫的創作中來。古代代表畫家宋徽宗趙佶所創的“瘦金體”影響深遠，對應的，其花鳥畫中的線條也以瘦硬為主要特點；到了近代，其代表人物齊白石也在繪畫創作過程中借鑒了同時期書法用筆所用的技巧，在寫意花鳥畫歷史中留下了燦爛的一筆。

三、寫意花鳥畫中書法用筆的具體表現

1.書法筆法特性的應用。筆墨是寫意花鳥畫和書法用來表現其創作意境的核心內容，如果沒有了筆墨作為載體，寫意花鳥畫也就失去了原來的韻味。由于書法用筆也重視其表現力以及意境美，在繪畫中運用書法技巧無疑能是寫意花鳥畫更加有韻味。從元代開始，文人墨客就把“寫”做為寫意花鳥畫的核心精神。此時的文人墨客不僅在繪畫中借鑒書法的用筆技巧，而且更加注重寫的意境。所以在寫意花鳥畫的創作過程中，線條的繪制是使用書法的技巧來完成的，因此創作者必須要有深厚的書法功底才能游刃有余。同時，古代文人還強調”以書入畫”，大篆、楷書等在寫意花鳥畫中都有運用，要求繪畫中的物體要有書法的審美觀點。倪瓚的繪畫就是借助書法技巧用筆來對自己內心的“逸氣”進行表達的。他運用的書法技巧在自己的畫作中具體的體現，對于側筆出神入化的應用表現出自己寧靜以致遠的心態。

2.寫意花鳥畫中的書法墨韻。書法和寫意花鳥畫都是運用墨來進行創作的，并且創作筆法也是用墨來進行具體表現的。在書畫墨韻中，墨的濃、淡，甚至一點點顏色的不同都會營造出不同的意境，所以要想營造出合適的韻味，用墨至關重要。寫意花鳥畫中的花與枝葉直接用行草中的塊狀墨代替，極盡精力的運用塊狀墨和線條的穿插組合來營造意境，使畫面少了實物的具體感，而增加了其中的韻味和靈氣。墨韻可以呈現出層次濃淡的變化，這是筆法所不能比擬的，數量眾多的濃墨和白色部分形成的巨大反差極大地增加了視覺沖擊力，使作品的表現更具有感覺。

3.書法結體和章法的借鑒。書法中運用的結體、章法在寫意花鳥畫的運用中是相通的，具體來說就是在平面上對空間進行分割布局。而在書法中的結體就相當于在寫意花鳥畫中的構圖，字的每一筆每一劃都需要用心設計，要讓字合理的在紙上分布，每個字的構建也必須長短合適，有虛有實，這些都是從繪畫中獲得的寶貴經驗。書法結體要求既要有合適的變化，又要能達到統一地步。在章法的要求上，一般要疏密分布合理，看起來有美感，更具有節奏感。其中運用草書筆法把寫意樹木花草技術達到十分高超地步代表人物就有陳淳，同時他也是從草書的章法布局中得到了寶貴的經驗。而另一個著名的代表人物八大山人則是把書法語言滲透到繪畫中去，書法與繪畫更加合理的融合。

4.書法點線質感及意象的體現。在古代，中國人十分重視道法自然，而書法也是重視從自然萬物中獲取靈感，來對筆法的布局進行改進，一花一木，一草一枝中都蘊藏著自然界的真理，從其中汲取到的知識更加增進了書法的發展。寫意花鳥畫通過運用書法中的筆法，間接的吸收了大自然饋贈的靈感，書法線條在繪畫中的應用，可以給人以豐富的聯想，增加人們的審美情趣。寫意花鳥畫和西方的重視現實感覺有很大不同，它更重視意境的感覺，已經超脫自然之外。從某種層次來說，它就是創作者內心思想的體現，而不再將事物外觀作為重點。

四、結語

書法的藝術形式直接影響著寫意花鳥畫的發展及創作，書法線條在寫意花鳥畫中的運用增加了其韻律，使其有更加寬廣的意境以及在審美過程中的趣味性。中國的寫意畫，一般不會拘泥于事物的實際形態，而是創作者根據自己的心態以及感覺把思想感情根據事物的自然屬性寄托到事物中去，以此來表達其心中感情或者寄托自己心中的期待。同時，書法線條也能融合書法家的感情思想，又加上書畫的不可分割性，自然而然地就會把書法線條運用到寫意花鳥的創作中去，成為了其無聲地注釋。

參考文獻：

[1]徐復觀.中國藝術精神[M].桂林：廣西師范大學出版社，2010.

[2]任軍偉.書畫同源一徐渭[M].北京：榮寶齋出版社，2013.endprint