膠片電影與數字電影影像技術的異同

唐建

摘 要 膠片電影與數字電影均反映不同時期電影技術的狀況和要求，由于影像構成的差異，帶來不同的電影綜合效果和觀影者不同的電影感受。本文從二者間的差異進行比較，從而更清楚地體會到在不同電影技術的支撐下各種電影影像的效果。

關鍵詞 電影；膠片；數字；影像

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2017）194-0029-02

數字技術的迅猛發展，使得在較短時期內數字電影取代了傳統的膠片電影，由于新的數字技術不斷發展，整個電影技術已進入到日新月異的升級換代時期，現在數字電影的影像已從原來影院常規的2K時代進入到4K甚至8K的階段。電影技術的進步，帶動了電影藝術和整個電影產業的大發展，回顧膠片電影時代的各類經典影片，會使觀影者產生不同的感受，均體現出不同時期的技術水準與要求。

1 膠片電影的成像技術

膠片電影的影像成像基礎是源于鹵化銀的感光性能，就是常說的銀鹽體系的感光特性，不同的鹵化銀其感光性能存在較大差異，由于鹵化銀晶體存在的晶體缺陷和錯位，在這些地方就具備了俘獲光電子的“正穴”，當俘獲的光電子達到一定數量時，便會產生可以生成影像的“潛影”。經過化學加工，通常的顯影和定影，便生成了可見的影像。

黑白電影的影像是由銀粒子構成的，感光后形成“潛影”的地方在化學加工沖洗時，將鹵化銀還原成銀，銀粒子的不斷聚集和放大，形成影像的基本單元。

彩色電影影像是由染料云構成，而不是銀粒子，鹵化銀（或銀粒子）只起到過渡的作用，起到催生和連接染料影像生成的中間作用，在化學加工沖洗階段，感光后的鹵化銀在還原銀的同時，還會將不同顏色的成色劑連接上發色基團而生成不同的染料，最后形成彩色影像。

不論是黑白膠片電影還是彩色膠片電影，形成影像單元的是由具體的物質組成，觀影者是通過放映的光源將物質影像投放到銀幕上，其影像質量的技術要求主要體現為：

鹵化銀晶體的大小影響著電影影像的技術質量，通常使用的鹵化銀有氯化銀、溴化銀和碘化銀，它們各自形成晶體的大小不一樣，在膠片生產過程中，包括鹵化銀在內的乳劑形成中，使用什么銀鹽，加入乳劑中時的方式和速度均決定晶體的大小，同時也決定了膠片的感光度的不同。

彩色電影膠片中所使用的各種成色劑的分子大小以及在化學加工過程中形成的染料云分子的大小，同時染料云的擴散范圍，都會直接影響到電影影像的技術質量。

電影膠片在后期的化學洗印加工中，各個加工工藝不同，加工時間和溫度，也是決定電影影像技術質量的重要因素。

2 數字影像技術

數字影像是將光進行分散后，用各自的電荷耦合元件CCD，能夠把光學影像轉化為數字信號，CCD上包含的像素數越多，影像畫面的分辨率就越高，它的靈敏度與波長、積分時間和量子效率等參數有關。

除上述因素外，數字影像還與動態范圍、非線性度、時間常數、非均勻性、轉移效率與轉移損失率等眾多因素有關。

數字影像是將光學信號轉變為電荷信號，然后又將電信號通過數學放映變為影像投射到銀幕上。

3 膠片影像與數字影像形成的差異決定其特點

膠片電影分為8MM、16MM、35MM、70MM等規格，數字電影分為0.8K（80萬像素）、1.3K（131萬像素）、2K（221萬像素）、4K（885萬像素）等標準，如果用像素這個指標來作對比，它們之間可對應起來，但實際上，在正常拍攝加工條件下，35mm膠片電影要優于2K數字電影。

對于傳統膠片影像技術質量的評價主要由影調還原、色彩還原、細部還原等組成，而數字影像的評價參數主要由像素數量來衡量。從理論上講，一張35mm的電影膠片可以達到4K數字影像的像素指標，即885萬像素的影像。但在實際應用中，膠片影像離這個數字還有較大的差距，這個是由影像形成和傳遞過程中發生的畸變造成的。

膠片影像的形成過程為：原景物—被拍攝、用膠片記錄—化學沖洗加工形成底片—光學印制到拷貝片上—化學洗印加工成電影拷貝—光學放映到銀幕上。

上述過程只是電影片制作的最簡單程序，不排除中間還有多次拷貝與化學加工的過程。

從原景物到最終的影像，中間要經過多次載體的轉換，將最初的景物信號到最終的影像呈現，在整個的信息通道中，信號要經過每一過程的畸變。

首先是光學畸變，從最簡單的流程中，可以看到有三次光學過程，拍攝、拷貝、放映，而每一過程的進行，都會產生一次光學畸變。

其次是化學畸變，同樣可以看出，最少有二次化學加工過程，有二次化學畸變的產生，在實際的工作中會清楚地知道，光學系統的穩定性大大優于化學系統，控制好化學系統的穩定是十分重要的，同時也是比較困難的，因為影響化學系統穩定的因素太多。

所以在膠片電影影像的技術質量方面，化學畸變從某種意義上決定了影像技術質量的最終因素。

數字影像形成的過程：原景物—被拍攝，CCD記錄成數字信號—制作中數字信號的復制—數字光學放映成可見影像。

在上述數字影像的傳遞過程中，有二次光學過程，拍攝和放映，均會產生光學畸變，其中間的數字信號的復制，從理論上講，不論多少次都不會產生畸變。

數字影像形成中沒有任何化學過程，因而不會有化學畸變，這就使數字影像更具有較高的保真度。

比較二者影像形成與結構上的不同，分別體現出各自的特點。

4 影像載體的不同但可以互相轉換

膠片電影的影像是記載到片基上，這種片基從以前的硝酸纖維片基到后來的三醋酸纖維樹脂，再到后來的滌綸片基，其作用都是將鹵化銀感光后生成的銀影像或染料影像承載在上面，不論是染料影像的保存性或片基本身的物理穩定來講，都會影響到影像的保存質量，所以，膠片電影的保存條件具有較高要求，有專業的技術指標和要求。

數字電影的影像是記錄在磁帶或硬盤上，當然也有一些保存條件和要求，溫度、濕度、光照，不出現消磁和硬盤的損壞，影像質量就不會出現損失。

盡管膠片電影與數字電影是二個時期的產物，分別代表不同的電影技術體系，但二者之間可以做到較好地轉換，“膠轉磁”和“磁轉膠”可以輕松實現，現在可以十分便捷地將膠片電影影像轉換為數字電影，同時還仍然保留膠片影像的特質，那種影像基調和時代烙印。

電影是技術與藝術的綜合產物，每一次電影技術的革新均是對電影藝術的一次推進，但電影又是以藝術表達為主，電影技術是為藝術服務的，數字電影技術使電影在拍攝和后期制作上更加簡便，更加能體現創作者豐富的想象力，原來在膠片電影中復雜的技術工藝已變得十分容易，許多以前無法想象的特技效果均變得可能。

但電影又是一門個性化要求較高的藝術品，許多個性電影，特色電影，年代電影的創作人員還是認為用膠片來拍攝和制作更能表達他們的意圖和思想，那種凝重、懷舊、顆粒和滄桑感，以及影像中所呈現出的復雜情緒，膠片影像更能完美地表達出來。

數字電影是當下的主流，其數字技術也是電影拍攝和制作中不斷追求的方向，但膠片電影還有少量的出現，比較和理解各自的技術內涵還是十分有用的。

參考文獻

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