《點絳唇·賦登樓》的情感表達

摘 要：在世界聲樂史上，藝術歌曲以其獨具一格的音樂魅力，閃爍著耀眼的光芒。中國藝術歌曲作為藝術歌曲重要的組成部分，對中國音樂及文學的傳承具有重要作用。黃自作為中國藝術歌曲的重要奠基人，他的作品一定是我們要去重點分析研究的，只有理論的指導才能促進實踐的發展，本文希望通過對《點絳唇·賦登樓》的作品分析、聲韻行腔、演唱處理、對歌曲意境的研究，以期更加沁人心脾的歌曲表達，能夠對演唱這首聲樂作品的演唱者提供借鑒與參考。

關鍵詞：《點絳唇·賦登樓》作者介紹；咬字；情感；意境

一、 詞、曲作者簡介

（一） 詞作者簡介

王灼（1081～1160）是我國北宋著名的文學家、音樂家，一生創作了大量的詩詞作品，對音樂的發展做出了重要的貢獻，例如《碧雞漫志》一書將宋代之前的中國音樂衍化做了系統的闡述，對研究中國古代音樂具有極高的價值。其創作的《點絳唇·賦登樓》是我國宋詞難得的優秀之作，具有極高的文學價值。

（二） 曲作者簡介

黃自（1904～1938）是我國近代藝術歌曲領域的重要奠基人，也是我國音樂教育領域的重要代表。1916年開始學習西方音樂，其后出國留學多地學習作曲，1929年學成歸國擔負起了傳播西方先進音樂文化與作曲技法的重任，之后，在滬江大學與上海國立音樂專科學校任教。期間創作了大量的抗戰歌曲和藝術歌曲，其中代表性的歌曲有《思鄉》《玫瑰三愿》以及本文所要分析的作品《點絳唇·賦登樓》。

二、 情感表達

（一） 前奏（1～6小節）

此處為歌曲的前奏，歌者需融入歌曲，從一開始便需要培養情緒，眼神要傳遞出憂愁，塑造深情的狀態。

（二） 第一段（7～17小節）

第一句“休惜余春”是一個向前向下的旋律走向，雖然第一個音不算低，但也應以輕輕訴說的方式去演繹。第二句“問春無語”也是弱起，這里除了需要注意將輕輕訴說的感覺表達出來之外，還要注意“問”的咬字，一定要分配好u和en，做好歸韻的處理。“問春”音的跨度很大，傳遞的是一種不解的情緒。之后旋律下行，就像說話在感嘆一樣。這一句在前一句“住”的漸弱處理下繼續漸弱，那我們就更加需要做好情緒上的漸弱，營造出“問春無語”的氛圍。最后一個“雨”字上有回歸原速的表情符號，第一段的情緒得到釋放。

（三） 間奏（18～20小節）

此處為歌曲間奏，是一個承上啟下的部分，演唱者應保持歌曲第一段結束的感嘆之意，并且為下一段的憂愁之情做鋪墊。

（四） 第二段（21～33小節）

第二段第一句“一掬愁心”是弱拍mp中弱起，演唱時要結合歌詞含義，相應的變換心境，但總的來說是訴說式的演唱；“強欲登高賦”整體的情緒是漸強，強到一定程度又漸弱。

第二句“山無數”mf中強開始，因為前一句在強的基礎上做了漸弱，所以是連貫的情感，繼續漸弱；“煙波無數”在前一句中強漸弱的基礎上以p弱繼續演唱，并且繼續漸弱。

最后一句“不放春歸去”前有換氣記號，這里的記號不僅是換氣的需要，更是情緒的需要。而且此句漸強至“放”為最強處，內在情緒達到頂點。緊接著一個換氣，為結束做準備，傳遞收尾的信號，“春”rit漸慢，“歸”一定要唱的穩、悠揚，在做漸弱之前可以先做強，這里的漸弱一是為了收尾，二是為了表現“歸去”走遠的內容；“去”回歸原速，主要是伴奏聲部回歸。

（五） 尾奏（34～39小節）

在演唱部分結束之后需繼續保持狀態，保證歌曲表達的完整性，直至伴奏部分結束，全曲才可完滿終止。只有演唱和表演都結束才是成功的演出。將歌曲表情記號與歌詞含義了解清楚之后，設身處地地去聯想或者去幻想歌曲表達的情感，這是對演唱者的一個內在要求。

（六） 咬字

歐洲的美聲演唱除了需要技術，對咬字還有一定的要求，例如需要對寬元音進行保持；在美聲結合中國歌詞之后，也提出了“字正腔圓”“以字行腔”“歸韻”等一系列說法。提出了眾多理論，例如“十三轍”就是在押韻上的一種規范。

在《點絳唇·賦登樓》中，有許多咬字的歸韻值得我們去細究。

“休”先i后o，并且i短o長，最后歸韻到u，自然流暢；

“問”先u后en，與“春”基本一致；

“無語”這兩個字歸韻的韻尾均為“u”母音，所以只需簡單的送出去即可；

“簾”的拼音為“juan”，但發音還與拼音有所不同，這個字為復合韻母，發音先i后u然后an，并且寬韻母的演唱時值為最長；

“歸”的拼音為“gui”，但在演唱中要先u后e，最后在結束在“i”上。而且“e”的演唱時值在“歸”字中為最長，這也是演唱中國歌曲需要注意的地方，演唱的咬字發音與拼音還是有所區別。

以上這些只是在咬字上需要注意的基本知識；除卻基本的咬字還要注意演唱時語言的自然流暢，不靠后，不扁等一系列問題，這些都與咬字息息相關。在演唱時，不能將字咬得太僵，要求含而不發，需要在科學方法的基礎上進行演唱。

（七） 伴奏

黃自的藝術歌曲伴奏并不復雜，多為柱式和弦的簡單進行。由于這首歌曲有內在情緒的要求，所以對唯一的伴奏樂器鋼琴也有著很高的要求，一方面需要將歌曲表達的思想感情烘托出來，另一方面優秀的鋼琴演奏能夠更好地帶動演唱者的情緒。鋼琴伴奏需要嚴格地按照譜面的表情記號去進行演奏，嚴謹的處理才能創造出完美的作品。

三、 結語

《點絳唇·賦登樓》是中國藝術歌曲的杰出作品，演唱者只有在了解歌曲的背景、作品結構、情感等諸多信息之后，才能夠使演唱的實踐擁有科學的理論指導，更好地推動聲樂的發展；欣賞者也可以通過了解這些知識，進一步提升自己的審美水平，對作品提出更高的要求，這也是筆者分析作品的出發點。

參考文獻：

[1]孫博.黃自聲樂創作中的寫作風格與技巧[J].樂府新聲，2002（2）.

[2]傅學波.黃自藝術歌曲的創作特點[J].大舞臺，2011（5）.

[3]黃自.怎樣才可產生吾國民族音樂[J].音樂藝術，1984.

作者簡介：

閆銳鋒，山西省晉中市，平遙現代工程技術學校。