二胡起源說及初期形制發展的探索

摘 要：二胡是我國歷史悠久、流傳較廣的民族弓弦樂器。它的音色柔美、音樂表現力強，既適宜表現深沉、悲凄的內容，也能描寫氣勢壯觀的意境，音色接近人聲，情感渲染力極高，深受大眾的喜愛。隨著時代的進步，二胡由伴奏樂器逐漸發展成為主奏樂器、獨奏樂器，二胡藝術空前繁榮，在二胡的演奏、二胡教學、二胡音樂創作和二胡理論研究等方面都取得了巨大的成就。下文擬就二胡藝術的發展沿革作以探討。

關鍵詞：二胡起源；形制；發展

一、 二胡的起源

二胡作為中國弓弦樂器的代表樂器，因其文字記載較少，加之這類樂器埋在地下容易腐爛，缺少出土實物的佐證，使得關于它的起源至今仍無定論。對于二胡起源的研究，主要包括兩種觀點：

（一） 二胡起源于中國彈弦樂器

研究者認為，早期出現的弓弦樂器（軋箏、奚琴和嵇琴）是起源于古老的彈撥樂器——弦鼗。宋代陳旸《樂書》（1101年成書）中有“奚琴，本胡樂也；出于弦鼗，而形亦類焉；奚部所好之樂也。”根據描述，嵇琴與弦鼗形制極像。由此，得出嵇琴源于古老的彈弦樂器——弦鼗。在《樂書》中記載奚琴的形制為“蓋其制，兩弦間以竹片軋之，至今民間用焉。”通過這段描述及繪制的奚琴圖可以發現，奚琴尚無千金，沒有弓子，而以“竹片軋之”，這時的奚琴雖已具有拉弦樂器的某些特征，但距二胡，尚有很大出入。

（二） 二胡起源于擊弦樂器

支持這一觀點的主要是中國藝術研究院音樂研究所研究員項陽。他認為二胡既不是外來樂器，也不是由彈弦樂器發展來的，而是起源于擊弦樂器——筑。據陳旸《樂書》卷一四六記有：“筑之為器，大抵類箏，其頸細，其肩圓，以竹鼓之，如擊琴然。”從現有的文獻資料可知，筑的形制基本固定，但所系琴弦有不同，其演奏方式固定即“以竹鼓之”。

二、 二胡的初步發展

（一） 唐朝時期音樂主要特征

唐朝宮廷音樂中有來自于西南少數民族和周邊鄰國的音樂。如：西涼伎、龜茲伎、天竺伎、高麗伎等，唐朝周邊各國和各少數民族的音樂匯集于此，并通過“絲綢之路”又傳向世界各地。唐朝統治者奉行開明的統治政策，使唐朝的音樂文化在與國內外各民族交流的過程中逐漸形成了自己獨有的特色，并遠超之前的朝代達到了新的歷史高度。

唐朝音樂主要體現出兩方面的特征：一是已有的音樂形態煥發出新的勃勃生機；二是出現了新的音樂形態。二胡就屬于唐朝新的音樂內容之一。二胡藝術起源于唐朝，這在學術界基本已達成一致，但唐朝時關于二胡的稱謂、形制、演奏方式等問題還無法完全確定下來。在存世的資料中發現，唐朝時期對弓弦樂器的稱謂紛繁復雜，有“奚琴”“嵇琴”“胡琴”“火不思”“提琴”等等，在各種文獻中雖有名稱記載，但形制和具體的指代卻不甚清晰。雖然二胡的出現未能撼動古琴和琵琶的地位，但它的出現對后世音樂產生了重大影響。

（二） 宋元時期音樂主要特征

宋元時期是我國古代音樂史上音樂重心轉移、音樂形態新舊更迭的特殊時期，在中國古代音樂史上占有重要的地位。隨著城市的發展和人口的增加，為了豐富市民的生活，在城市中出現了許多瓦舍勾欄等娛樂場所，在這些場所中有專門從事音樂表演的藝人，音樂表演成為有償服務，躋身于商品經濟的行列。二胡發展到宋代稱為嵇琴。嵇琴在演奏空間和演奏技術上都得到較大發展，無論在宮廷宴樂教坊大樂中，還是在民間的“細樂”“清樂”“小樂器”中，都處于非常重要的位置。除被用于合奏之外，嵇琴也常作為獨奏樂器出現，其演奏技術在當時已非常高超。宋沈括《夢溪筆談》載：“熙寧中宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，放進酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。自此始為‘一弦嵇琴格”。通過這段的描述可看出三方面內容：一是在當時演奏技術何其高超，斷一根弦的情況下，可以在一根弦上完成全曲；二是在當時已有換把技巧了；三是嵇琴技法的訓練已相當規范，沒有科學、規范的訓練，演奏者是無法達到這種演奏高度的。

（三） 明清時期音樂主要特征

隨著戲曲音樂的快速發展，作為梆子腔和皮黃腔主要伴奏樂器的胡琴類樂器其作用日漸重要，其在音色上的獨特魅力，得到社會各階層的普遍接受，諸多原因推動了胡琴的種類和演奏水平都得到了前所未有的發展。由于不同地區、不同聲腔劇種對其伴奏胡琴的制作材料、演奏技法、音色、形制、韻味要求不盡相同，這使胡琴衍生出了與各種地方劇種風格相適應的眾多“變體”。胡琴不僅種類繁多，表演形式也日趨豐富。明清時期，胡琴不僅是戲曲音樂的主奏樂器，同時用于歌舞的伴奏樂，弦索樂、絲竹樂、鼓吹樂、吹打樂中的主奏樂器，而且還為各種說唱音樂伴奏，在少數民族歌舞中也會用到胡琴伴奏，胡琴已滲透到音樂生活的各個角落。

至此，二胡經歷了上千年的發展與演變，從唐朝的“奚琴”到明清的“胡琴”，在這千余年的曲折發展中，胡琴遍布于各種音樂形式中，在伴奏或參與合奏的過程中，形成了自己的演奏技巧和表演風格。但由于二胡緣起的特殊性，這件發展千年的樂器地位遠不及古琴和琵琶，在演奏技術、理論研究方面沒有形成獨立的體系，也沒有可供獨奏的曲目，雖已發展千年，但二胡藝術仍需向著專業化、規范化繼續前行。

參考文獻：

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[3]朱岱弘.蒙古族的馬頭琴[J].中國音樂，1984.

作者簡介：

王鈺玉，山東省聊城市，聊城大學。