商業(yè)空間與公共藝術(shù)，如何相得益彰？

水 晶

商業(yè)空間與公共藝術(shù)，如何相得益彰？

水 晶

在農(nóng)業(yè)文明、工業(yè)文明、甚至所謂的信息時(shí)代之后，當(dāng)我們每人每天都在花更多時(shí)間面對(duì)電腦、手機(jī)屏幕時(shí)，如何讓人們因?yàn)槟臣露园l(fā)地聚集在一起？在傳統(tǒng)商業(yè)中心面臨轉(zhuǎn)型、購(gòu)物網(wǎng)絡(luò)化的時(shí)代，占據(jù)城市最中心土地和空間資源的商業(yè)區(qū)域，該如何面對(duì)人流的減少、空鋪的增加？如何增強(qiáng)客戶(hù)的購(gòu)物體驗(yàn)？如何延長(zhǎng)客戶(hù)的停留時(shí)間？如何增加客戶(hù)停留時(shí)間的附加值？“表演藝術(shù)新天地”從體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)和供給側(cè)改革的角度，提供了一個(gè)解決方案。

以往，對(duì)于商業(yè)空間中“藝術(shù)”元素的認(rèn)知，大多停留在開(kāi)業(yè)或是某些慶典時(shí)請(qǐng)人表演歌舞，或是請(qǐng)影視明星剪彩的層面。上海K11的出現(xiàn)，引領(lǐng)了一波以當(dāng)代藝術(shù)和繪畫(huà)、靜態(tài)裝置等以展示性為主的藝術(shù)展覽在商業(yè)空間中出現(xiàn)。

從2014年始，莫奈展、梵高影像展、達(dá)利展等眾多相似形態(tài)的“特展”在上海、北京等一線城市相繼出現(xiàn)，令商業(yè)空間的“可用性”得到了進(jìn)一步拓展。但這類(lèi)展覽所需的成本和空間，卻不是普通商業(yè)空間和Mall形態(tài)可以輕松承受的。同時(shí)，是否能夠通過(guò)長(zhǎng)期的活動(dòng)策劃來(lái)形成品牌上的優(yōu)勢(shì)？和目標(biāo)客群是否相符？也是令不少商家對(duì)“藝術(shù)”望而卻步的主因。

另一方面，在商業(yè)空間中出現(xiàn)藝術(shù)活動(dòng)、尤其是表演藝術(shù)類(lèi)的活動(dòng)，在中國(guó)并不常見(jiàn)。一是因?yàn)橹髁鞅硌菟囆g(shù)團(tuán)體更多忙于主旋律演出和常規(guī)劇場(chǎng)演出，在表演和創(chuàng)作規(guī)律上也受制于鏡框式舞臺(tái)的傳統(tǒng)方式，較少去嘗試與觀眾極近距離的互動(dòng)形態(tài)表演。二是在目前的演出市場(chǎng)管理?xiàng)l例框架之下，非常規(guī)場(chǎng)地臨時(shí)搭建類(lèi)演出，審批程序和所需材料相對(duì)更復(fù)雜，一般的演出主體也不太愿意碰這樣的棘手之事。

商業(yè)空間的猶豫，演出主體的回避，使得在商業(yè)空間中公共藝術(shù)尤其是表演藝術(shù)鮮有發(fā)生。直到2016年“表演藝術(shù)新天地”的出現(xiàn)，這一行業(yè)陳規(guī)才有了被破壁的可能。

緣起：一個(gè)酒店內(nèi)外的藝術(shù)節(jié)，與一個(gè)商業(yè)片區(qū)的藝術(shù)夢(mèng)

2015年，我們?cè)诤贾荨拔飨焯谩憋L(fēng)景區(qū)內(nèi)做了一個(gè)國(guó)際藝術(shù)節(jié)。藝術(shù)節(jié)依托于園區(qū)內(nèi)一個(gè)400座的劇場(chǎng)，以及周邊的真山真水和眾多戶(hù)外空間，喜來(lái)登、悅榕莊等一系列高端酒店也坐落其間，是一片非常靜美舒適的度假區(qū)。當(dāng)時(shí)用于演出的主劇場(chǎng)還未裝修好，我們就利用劇場(chǎng)旁邊的另一家酒店——西軒酒店，做了一場(chǎng)形態(tài)頗為創(chuàng)新的發(fā)布會(huì)。

2017表演藝術(shù)新天地 環(huán)保藝術(shù)裝置

發(fā)布會(huì)開(kāi)始前的第一個(gè)環(huán)節(jié)，是全體嘉賓在西軒酒店的戶(hù)外冥想池旁，觀看SoundScape的世界音樂(lè)演奏、歌唱，以及青年藝術(shù)家郝方圓的現(xiàn)場(chǎng)潑墨繪畫(huà)。幾條由戶(hù)外綠化帶遮陽(yáng)布懸掛披垂而成的幔帳，與冥想池上方的立體空間構(gòu)成了一種直線與曲線相交織的幾何畫(huà)面。當(dāng)紛紛揚(yáng)揚(yáng)的竹葉從天而降、郝方圓吹著尺八從水池邊旖旎而出，藝術(shù)與自然景觀渾然天成。

這部分演出結(jié)束后，在水池右側(cè)的會(huì)議室進(jìn)行“西溪國(guó)際藝術(shù)節(jié)”發(fā)布會(huì)。發(fā)布會(huì)結(jié)束后，工作人員帶領(lǐng)眾人穿過(guò)水池，進(jìn)入西軒酒店的大堂，來(lái)到挑高十多米的大堂書(shū)吧，觀看法國(guó)創(chuàng)意物件劇《牧神午后》。整個(gè)發(fā)布會(huì)可謂一氣呵成，時(shí)間線和動(dòng)線都非常流暢，給來(lái)賓留下了深刻印象。當(dāng)時(shí)有兩位特殊的客人——上海新天地的Charlie和他的同事，一個(gè)見(jiàn)慣世面的大男人，看《牧神午后》時(shí)居然哭了。或許更打動(dòng)他的是整個(gè)發(fā)布會(huì)對(duì)于不同空間的運(yùn)用以及和表演藝術(shù)的結(jié)合方式，離開(kāi)時(shí)，他說(shuō)：“我們（新天地）也要做一個(gè)這樣的活動(dòng)。”

2017表演藝術(shù)新天地 環(huán)境舞蹈

2017表演藝術(shù)新天地 新編評(píng)彈

2017表演藝術(shù)新天地 經(jīng)典戲劇

2017表演藝術(shù)新天地 默劇

7月，我們?cè)谄綍r(shí)并不常去的新天地轉(zhuǎn)悠了很多次。在這里，傳統(tǒng)、現(xiàn)代、時(shí)尚、古典、奢華、簡(jiǎn)樸，令人難以置信地交織在一起，像是“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的一個(gè)立體注腳。由傳統(tǒng)石庫(kù)門(mén)建筑改造而成的餐廳、酒吧、咖啡館，穿插其間，與石庫(kù)門(mén)比鄰的新商業(yè)建筑群近在咫尺，無(wú)論是國(guó)際游客還是城中小資，都會(huì)到此一游。而不遠(yuǎn)處的吉安路，又仍是一幅上世紀(jì)80年代的古樸風(fēng)貌。

抱著試一試的態(tài)度，我們?cè)?月底結(jié)束了一年一度的愛(ài)丁堡之行后，完全是從“理想主義者”的角度遞了一個(gè)方案給新天地——它包括了17場(chǎng)專(zhuān)業(yè)演出，需要用到整個(gè)片區(qū)大概10處不同空間，都不是劇場(chǎng)，而是餐廳、酒吧、咖啡館、博物館、戶(hù)外、街頭，所有節(jié)目前后持續(xù)2周，計(jì)劃演出場(chǎng)次200場(chǎng)，涉及藝術(shù)家150多人，觀眾預(yù)計(jì)達(dá)2萬(wàn)人——不折不扣的藝術(shù)節(jié)體量。

這17場(chǎng)演出，形態(tài)上可謂“一戲一格”，包括新馬戲、舞蹈劇場(chǎng)、默劇、音樂(lè)、多媒體音樂(lè)、繪畫(huà)、咖啡劇、環(huán)境戲劇、浸沒(méi)式戲劇、行動(dòng)劇場(chǎng)，等等。這個(gè)方案幾乎在第一稿的階段就被新天地的運(yùn)營(yíng)方接受；接下來(lái)，另一個(gè)更有力的支持者開(kāi)始進(jìn)入——黃浦區(qū)委宣傳部。立足建設(shè)“環(huán)人民廣場(chǎng)演藝活力區(qū)”、豐富市民大眾精神文化生活，區(qū)委正在積極推進(jìn)表演藝術(shù)與商業(yè)旅游的深度融合，并有意把新天地作為突破點(diǎn)。他們的務(wù)實(shí)和高效，使整件事情進(jìn)入運(yùn)行的快車(chē)道。

由于黃浦區(qū)的支持，使得這次藝術(shù)節(jié)的所有演出，可以以100元的低票價(jià)或完全免費(fèi)的形態(tài)進(jìn)行，令更多大眾得以藉此機(jī)會(huì)親近世界最前沿的表演藝術(shù)作品。更重要的是，在這樣一個(gè)開(kāi)放形態(tài)的商業(yè)和社區(qū)環(huán)境中感受表演藝術(shù)，和在常規(guī)形態(tài)的大劇院里看演出是完全不一樣的感受，它更能吸引并培養(yǎng)大眾對(duì)這個(gè)城市產(chǎn)生深刻的情感和認(rèn)知。在藝術(shù)面前，我們不分彼此，共享此刻。

藝術(shù)節(jié)雖然是初試啼聲，卻意外取得了成功。據(jù)統(tǒng)計(jì)，藝術(shù)節(jié)的售票率高達(dá)97%，戶(hù)外劇目場(chǎng)場(chǎng)人氣爆棚。演出的兩周內(nèi)，新天地日均客流比去年同期激增30%，整個(gè)片區(qū)餐飲、休閑等消費(fèi)比去年同期增長(zhǎng)4%，其中，新天地時(shí)尚增長(zhǎng)幅度明顯，為16%（數(shù)據(jù)來(lái)源：黃浦區(qū)委宣傳部、上海新天地7月初向中國(guó)文化部報(bào)送的案例專(zhuān)報(bào)）。這個(gè)數(shù)據(jù)足以令中國(guó)所有商業(yè)地產(chǎn)領(lǐng)域的同行艷羨，也在事實(shí)上刷新了新天地10年以來(lái)各種商業(yè)活動(dòng)的歷史成績(jī)。

升級(jí)：開(kāi)啟探索之路，公共藝術(shù)在商業(yè)空間中的可能性

如果說(shuō)2016年的表演藝術(shù)新天地完全是初次嘗試，那2017年的表演藝術(shù)新天地則可以說(shuō)是一次更有信心和更主動(dòng)的探索。在熟悉了新天地整個(gè)片區(qū)的空間狀態(tài)和客流情況之后，我們對(duì)于不同空間的探索也更近一步，和中外藝術(shù)家一起，把一個(gè)一個(gè)的夢(mèng)，變成了現(xiàn)實(shí)。

在連接南里商城和新天地時(shí)尚的廊橋上——我每次走過(guò)都覺(jué)得應(yīng)該有“故事”發(fā)生的地方——上演了英國(guó)編舞家Jo Fong和上海志愿者們共同完成的行動(dòng)和舞蹈劇場(chǎng)作品《橋》。這一取名，并不僅僅因?yàn)槭窃跇蛏习l(fā)生，更因?yàn)樗且运囆g(shù)的方式，試圖在人與人之間搭建橋梁。而這也是外祖父輩就移民到英國(guó)的Jo Fong，第一次回到中國(guó)與和她血脈相通的同胞共同合作。所以，這個(gè)作品，也是一座中國(guó)人與海外華人的“藝術(shù)之橋”。

在太平湖公園的湖心島上，觀眾和游客們看到了一個(gè)由6000個(gè)廢棄礦泉水瓶所構(gòu)建起來(lái)的大魚(yú)，這條大魚(yú)的形像來(lái)自于6000年前的中國(guó)“人面半坡魚(yú)紋盆”中的魚(yú)，設(shè)計(jì)它的藝術(shù)家尤恩深?lèi)?ài)中國(guó)文化，專(zhuān)業(yè)從事雕塑和研究哲學(xué)的他，試圖在當(dāng)代的環(huán)保理念與中國(guó)古老文化符號(hào)之間，尋找結(jié)合點(diǎn)，與公眾和每一個(gè)參與者產(chǎn)生共鳴，而許多志愿者和游客也加入到了這種環(huán)保裝置作品的建設(shè)當(dāng)中。藝術(shù)節(jié)結(jié)束之后，這個(gè)大型環(huán)保裝置作品，還被整體移到了位于上海五角場(chǎng)的創(chuàng)智天地進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)數(shù)周的持續(xù)展示，持續(xù)擴(kuò)散這一作品的影響力和感召力。

來(lái)自土耳其的國(guó)寶級(jí)畫(huà)家蓋利普?艾，為我們帶回了2000年前從中國(guó)通過(guò)絲綢之路傳到土耳其、如今在中國(guó)卻已經(jīng)失傳的古老濕拓繪畫(huà)技法，當(dāng)觀眾在新天地石庫(kù)門(mén)建筑墻壁上看到他在水面上畫(huà)出的梵高《星空》和《向日葵》時(shí)，既會(huì)驚嘆于這一技巧的出神入化，更會(huì)欣慰于我們終于有機(jī)會(huì)重新看到古中國(guó)的尖峰藝術(shù)技巧。

向傳統(tǒng)致敬的作品，還包括新編評(píng)彈《高博文說(shuō)繁花》、創(chuàng)意昆曲《椅子》、互動(dòng)京劇《<京探>之堂匯》，頂級(jí)傳統(tǒng)戲曲演員，以全新的內(nèi)容，拓展了中國(guó)傳統(tǒng)表演藝術(shù)的邊界與內(nèi)涵。他們的創(chuàng)造，和“表演藝術(shù)新天地”這一藝術(shù)節(jié)名稱(chēng)，可謂不謀而合。

在持續(xù)10天的藝術(shù)節(jié)中，室內(nèi)、戶(hù)外、帳篷劇場(chǎng)、公共空間，各種不同類(lèi)型的作品將次第發(fā)生，在鏡花水月餐廳里享用戲劇《你聽(tīng)?同學(xué)會(huì)》，戴著耳機(jī)，喝一杯咖啡，聽(tīng)人生的戲劇；在“新里”擁有一間夢(mèng)幻的臥室，并《在睡前讀一首詩(shī)》；在南里人群中遇到超級(jí)帥的魔術(shù)師保羅，他最擅長(zhǎng)的是讓小朋友也變成魔術(shù)師；在“屋里廂”博物館的白盒子里見(jiàn)到神級(jí)演員特里戈維?維肯肖，《小淘氣》里他負(fù)責(zé)扮演一切，并且只為最聰明的觀眾服務(wù)。

2017表演藝術(shù)新天地 環(huán)保藝術(shù)裝置

2017表演藝術(shù)新天地 聲音新馬戲

喜歡音樂(lè)的朋友，我們?yōu)槠鋷?lái)了三部特別的作品：四位波蘭藝術(shù)家，在一張看起來(lái)像是打麻將的方桌上，演奏了一組令人嘆為觀止的交響樂(lè)《一桌N椅》；1926年的德國(guó)史詩(shī)級(jí)科幻默片《大都會(huì)》，被英國(guó)一群天才音樂(lè)家重新配上音樂(lè)、賦予全新的生命，兩小時(shí)澎湃現(xiàn)場(chǎng)，足以征服任何音樂(lè)迷；還有滿(mǎn)臺(tái)帥酷的男聲阿卡貝拉天團(tuán)《磁極樂(lè)隊(duì)》，將通常在大劇院演出的現(xiàn)場(chǎng)，挪到了新天地南里廣場(chǎng)，演出現(xiàn)場(chǎng)的火爆程度，非常驚人。

當(dāng)然，作為一個(gè)對(duì)戲劇情有獨(dú)鐘的策展人，我們的藝術(shù)節(jié)也少不了最重磅的戲劇節(jié)目，第8次來(lái)到中國(guó)的經(jīng)典默劇《安德魯與多莉尼》，開(kāi)票1小時(shí)就售罄了。去年阿維尼翁藝術(shù)節(jié)我最喜愛(ài)的作品《安提戈涅》也第一次來(lái)到中國(guó)，無(wú)論你是第一次看這個(gè)古希臘悲劇，還是第N次看，這個(gè)版本，絕對(duì)值得一刷。英國(guó)頂級(jí)舞團(tuán)的高科技作品《數(shù)字烏托邦》，是“六一”兒童節(jié)給孩子們的好禮物。

這些全世界表演藝術(shù)領(lǐng)域最前沿的作品，以及它們與所在空間的完美融合，讓人真正感受到生而為人的神奇，生而為人的美好。與此同時(shí)，第二屆的表演藝術(shù)新天地在同期客流和銷(xiāo)售額上亦創(chuàng)下新高，同比雙雙增長(zhǎng)47%。

一個(gè)藝術(shù)節(jié)，可以為商業(yè)空間帶來(lái)的特殊效應(yīng)，被充分彰顯出來(lái)。

2017表演藝術(shù)新天地主海報(bào)

反哺：商業(yè)空間可以為表演藝術(shù)做點(diǎn)什么？

任何合作，如果只有單方面獲益，就不能算是好的合作。雙贏，或是共贏，才是真正的帕累托改善。

于表演藝術(shù)領(lǐng)域而言，我們亟需打破固有的界限，將表演藝術(shù)的場(chǎng)域拓展至“劇場(chǎng)”之外。彼得?布魯克早在上世紀(jì)70年代就已經(jīng)放言：“我可以選取任何一個(gè)空間，稱(chēng)它為空蕩的舞臺(tái)。一個(gè)人在別人的注視下走過(guò)這個(gè)空間，這就足以構(gòu)成一幕戲劇了。”（彼得?布魯克，《空的空間》）而如今許多政府和藝術(shù)工作者們，還在忙于建造劇場(chǎng)，在舞臺(tái)上堆砌布景，陶醉于主旋律或小圈子的創(chuàng)作與自我欣賞之中。

藝術(shù)應(yīng)當(dāng)走向大眾，不僅僅是內(nèi)容上，也應(yīng)該是空間上的。

為什么我們身邊的環(huán)境不可以變身為表演空間？為什么藝術(shù)不可以就在身邊發(fā)生？“表演藝術(shù)新天地”的策展理念核心，正是著眼于建立表演形態(tài)與空間、地域密不可分的記憶鏈接，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家、作品與觀眾的互動(dòng)，觀眾的參與度。

在“表演藝術(shù)新天地”期間，許多觀眾經(jīng)歷了人生中完全不一樣的觀劇體驗(yàn)，在“屋里廂”博物館，他們手握一杯啤酒，近距離圍觀大戶(hù)人家的愛(ài)恨情仇；在咖啡館，他們戴著耳機(jī)，像偷聽(tīng)鄰桌對(duì)談一樣，見(jiàn)證職場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)；在南里廣場(chǎng)，爸爸肩頭的孩子、百度外賣(mài)的小哥和衣著翩翩的時(shí)尚男女一起，看新馬戲的高空跳躍，看弗拉門(mén)戈的裙裾飛舞……如此，藝術(shù)與生活之間的距離和邊界逐漸消融，藝術(shù)融化于現(xiàn)實(shí)之中，讓現(xiàn)實(shí)美得像一個(gè)夢(mèng)。

2016年，我們?cè)谒囆g(shù)節(jié)期間做了一個(gè)“創(chuàng)新形態(tài)的表演藝術(shù)節(jié)展”國(guó)際對(duì)談，來(lái)自倫敦西區(qū)的制作人Tim Leist、愛(ài)丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)的官員Roybn Jancovich-Brown、前法國(guó)駐滬文化領(lǐng)事Marion BERTAGNA、香港西九區(qū)總監(jiān)茹國(guó)烈、德國(guó)北極新星總監(jiān)Wolfgang Hoffmann等等，都對(duì)他們所看到的“表演藝術(shù)新天地”極為驚艷。因?yàn)榧词故窃趥惗亍?ài)丁堡、柏林、巴黎、香港、東京，在這種寸土寸金的商業(yè)中心地帶，要拿出這么多空間和時(shí)間來(lái)舉辦藝術(shù)節(jié)專(zhuān)業(yè)演出，也是不可想象的事情，特別是對(duì)應(yīng)年輕的藝術(shù)節(jié)而言。

在農(nóng)業(yè)文明、工業(yè)文明，甚至所謂的信息時(shí)代之后，當(dāng)我們每人每天都在花更多時(shí)間面對(duì)電腦、手機(jī)屏幕時(shí)，如何讓人們因?yàn)槟臣露园l(fā)地聚集在一起？在傳統(tǒng)商業(yè)中心面臨轉(zhuǎn)型、購(gòu)物網(wǎng)絡(luò)化的時(shí)代，占據(jù)的城市最中心土地和空間資源的商業(yè)區(qū)域，該如何面對(duì)人流的減少、空鋪的增加？如何增強(qiáng)客戶(hù)的購(gòu)物體驗(yàn)？如何延長(zhǎng)客戶(hù)的停留時(shí)間？如何增加客戶(hù)停留時(shí)間的附加值？“表演藝術(shù)新天地”從體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)和供給側(cè)改革的角度，提供了一個(gè)解決方案。

對(duì)于表演藝術(shù)領(lǐng)域更年輕的創(chuàng)作者們而言，全新的商業(yè)空間是能在常規(guī)劇場(chǎng)之外，為他們提供了一個(gè)新的舞臺(tái)；在這個(gè)舞臺(tái)上，所有觀演關(guān)系和傳統(tǒng)表演框架，都面臨挑戰(zhàn)，而只有挑戰(zhàn)，才能突破與創(chuàng)新。今年，諸如思南公館的“城市空間藝術(shù)節(jié)”等多種樣態(tài)的藝術(shù)節(jié)，不斷在國(guó)內(nèi)各個(gè)城市的公共空間中發(fā)生，這或許就是“表演藝術(shù)新天地”對(duì)這個(gè)行業(yè)所能做的最好推動(dòng)吧。

感謝那些因?yàn)檫@個(gè)藝術(shù)節(jié)而來(lái)到上海的五湖四海的藝術(shù)家們，每一位藝術(shù)家都對(duì)這樣一個(gè)在商業(yè)空間和開(kāi)放片區(qū)的藝術(shù)節(jié)充滿(mǎn)了熱情與興奮，他們?cè)敢饷鎸?duì)空間和技術(shù)的挑戰(zhàn)，來(lái)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)生涯當(dāng)中的突破，并且非常珍視這樣的一次經(jīng)驗(yàn)。

這種態(tài)度，也是對(duì)于藝術(shù)與創(chuàng)新，最好的禮物。

作者 愛(ài)丁堡前沿劇展、西溪國(guó)際藝術(shù)節(jié)、表演藝術(shù)新天地策展人