紙上筆鋒濃轉淡 墨間人生映斑斕

楊曉

9月26日，南京德基美術館將迎來長達三個月的“管峻書畫精品展”。管峻作為2012年度“中華文化人物”，2016年當選“大國非遺工匠文化大使”，是獲得該稱號的唯一一位書法家。作為中國最高藝術研究機構——中國藝術研究院中國書法院院長，曾為第二屆國際青奧會與會的204個國家題寫國名。出生成長在江蘇的管峻，成為中國藝術大家后不忘鄉里，并為中國藝術事業的發展傾力奉獻。

初識書法

1964年，管峻出生在蘇北農村，生活單調，條件艱苦。在那個特殊的時期，“大字報”帶來的現實書寫需求，使“筆墨書寫”得到了爆炸式的發展。年少的管峻被墻上那些墨氣濃烈的方塊字深深吸引。

“那時最崇拜的就是能寫一筆好字的人。”當時條件很差，沒有筆墨紙硯，管峻就拿著樹枝在家門口的黃河古道上描畫。后來從大隊得到少量報紙，他就剮下鍋底灰，調成“墨汁”在報紙上寫。盡管這完全比不了真的墨汁，但蘸著它能在報紙上看到筆觸變化，已使管峻欣喜。如果報紙不夠了，他就在土墻上接著畫。沒有字帖，毛主席手寫的《滿江紅》、《井岡山》成了他臨摹的對象。雖然那時年幼的他并不知道自己寫的是什么字，但依然能將每一筆臨摹得一模一樣。

現在回想當年，管峻說，那時完全沒有想過，寫好字能有什么用處，只是最純粹的熱愛，但正是這種熱愛為未來走向書畫的道路，打下了良好基礎。“我一直相信興趣是最好的老師，如果沒有那時的啟蒙，也就沒有后來堅持學習書畫的決心和勇氣”。

定下志向

14歲那年，管峻認識了自己的啟蒙老師李敦甫先生。在李老師的指導下，管峻有了明確的學習方法，正式走向了正規學習書法的道路，從此知道了顏真卿、柳公權這些大書法家，用上真正的字帖。

1983年，當兵成為管峻人生的重要轉折點。憑借一手好字，管峻的名氣逐漸傳開，也因為自己的藝術才情，獲得了部隊的特批名額，得以在部隊施展才華。

更為幸運的是，管峻當兵的地方是人文薈萃的蘇州，這里書家云集，展覽眾多，管峻在這里開闊了眼界。他買到了各種各樣的字帖，也用上了真正的文房四寶。天賦、勤奮、機會缺一不可，在這期間，管峻的書法水平突飛猛進。二十出頭的他成為了蘇州最年輕的書法家和江蘇最年輕的書協會員。后來，管峻考取了南京藝術學院，從此真正走上了專業之路。

沐浴在南京藝術學院的學術環境中，特別是在老師的引領下，管峻無論是在書法技巧、書法意蘊、書法風格的培養上，都奠定了重要的基礎。此時管峻已經將書法作為一生追求的目標，也將自己的定位從一個純粹的愛好者，轉換為中華傳統文化的傳承者。

管峻趕上了時代的大潮，改革開放以后，全國各地展覽層出不窮，管峻得以在全國嶄露頭角。一時成為了獲獎最多的青年書法家，公認的“獲獎專業戶”。

下鄉送福

2012年，管峻當選中國藝術研究院中國書法院院長。此時的管峻早已將傳承傳統文化作為了自己畢生的追求與責任，肩上的擔子也更重了。不僅要繼續自己的藝術創作，還要帶領藝術家們進行藝術研究與交流活動，讓藝術服務于時代，服務于人民。

每年春節，管峻都會帶領書法院的大書法家們下鄉為老百姓寫“福”字、送“福”字。老百姓拿到書法家的字掛在家里，心里說不出的喜悅，很多老百姓根本舍不得貼。每每送“福”總會排起長隊，人人都想得到墨寶。哪怕再多的人，管峻總會大聲地說：“大家放心，我們一定給每個人都寫，寫不完不結束。”有一次，管峻站在寒風里，一個人就寫了上千個“福”字。

想起小時候，管峻在街上靠給別人寫字以補家用。現在成為大書法家的他沒有忘記過往，他通過下鄉送“福”的方式回報社會。每一個福字都承載著書法的魅力和對老百姓們最誠摯的祝福，管峻用毛筆書寫出對中華傳統文化的愛與傳承，這也是用藝術回報社會最真摯的方式。

Q=《北京青年》周刊A=管峻

書法藝術迎來最好時代

Q：書法藝術在當下的地位如何？在電腦時代和互聯網時代，人們逐漸用鍵盤鼠標代替紙筆，書法的生存空間有多大？

A：我認為，書法現在趕上了好時代。在漫長的歷史長河里，沒有書法家協會、沒有全國性展覽，甚至沒有書法家這個定義。現在不同，只要你想寫字，字帖、畫冊、各種資料充足。各個城市的書法組織也數不勝數，藝術類的活動很多，只要你寫得好，就一定有機會被大家看到。

雖然現在是網絡時代，人們不像過去那樣依賴用筆寫字，但這反而增加了書法的魅力。現在練書法的孩子特別多，家長希望孩子能學一些傳統文化，首選是書法。專業的書法院校也很多，各大院校每年都在招書法專業的本科、碩士、博士。所以說書法的地位是非常崇高的，書法家也很受大家尊重。

Q：您說“筆墨當隨時代”，一要深入經典、博學廣覽；二要合理創新、端正自己的創作方向，還要融入“大眾的主流審美價值”。您對書法家的期許是什么？

A：書法藝術跟科技創新不太一樣，風格是自然養成的，要經歷一個漫長的過程。古代大家留下這么多作品，他們的風格是不盡相同的，各有特點。研習傳統，首先要走正路，總歸能找到一個跟你相對應的風格。endprint

中國傳統文化跟西方繪畫不太一樣，但是好的東西一定有相同的共性。中國文化中講究的雅俗共賞，體現的是一種大眾都能接受的審美概念，傳遞的是集體審美的力量，王羲之、柳公權、蘇東坡都是這樣。我從小受老師的影響，走純粹傳統的路，接觸的都是中國最經典的東西，才形成了我現在的風格，對此我很感激。

管體楷書增色公共空間

Q：方正字庫收錄了您的字體，命名為“管體”，在信息時代被廣泛應用，就連電視劇《三生三世十里桃花》都使用了您的字。您認為它的時代精神是什么？有了“管體”以后，社會上用的人多了，是一件好事嗎？其歷史地位將是什么？

A：這是一個很偶然的機會，之前我對字庫不太了解，也沒想到我會參與此中。北大方正想開發一套楷書字庫，他們來找我，起初我并沒有太在意，直到姜昆老師建議，我才有了做字庫的想法。

我大概花了半年時間，寫了一萬多字。作為書法家，本以為自己認識很多字，但在寫字庫的過程中，又認識了許多不認識的生僻字，對每個字的含義和出處都做了重新的梳理，這是很有意思的。

我的字能被越來越多的使用，這是大家對我的風格的認可，這也印證了人們對于提升公共空間審美的渴求。我很贊同余秋雨老師強調的藝術化公共空間美學概念。如果每天睜開眼都能看到藝術的美，我們的生活將發生極大的改變。長久以來也將提高人們的文化審美水平，甚至會影響到我們的文化自信。

河北滄州作為《詩經》的發源地，市委市政府要在市中心建一個詩經公園，想在公園內設置一塊用楷書寫滿《詩經》的石碑。他們希望能由我來書寫，于是我手書了四萬多字的全本《詩經》。《詩經》作為我國的第一部詩歌總集，具有崇高的歷史地位，展現了自古以來，文學律動的優美和文化的精深，可以說是我們中華民族的文化瑰寶。而詩經公園的打造，也將成為滄州市，乃至全國的一張文化名片。這既是對傳統文化的傳承，又是將傳統文化展現給世界的方式，能為這樣一件有意義的事出一份力，我覺得十分榮幸。

其實作為藝術家本身，作品將來的歷史地位會是怎么樣，既是藝術家不能左右的，也是不該考慮的。我一直講，做藝術和文化終將是一件遺憾的事情，你無法知道，你的思考和理念對于后世究竟有什么價值，你只能竭力去把當下做好，對你來說，每一天都是歷史。

肩挑重擔傳播書法藝術

Q：擁有藝術家和書法院院長的雙重身份，您是如何規劃二者時間的？藝術是偏感性的，管理是偏理性的，在藝術和領導團隊之間如何做到感性與理性的穿插？

A：相比較“院長”，我更覺得自己是個專業機構的“召集人”。中國藝術研究院主要著力于藝術創作和藝術研究，院里有許多專業方向，每個方向都有全中國最優秀的藝術大家。作為種類多元化的機構，各專業之間齊頭并進。我作為書法院的召集人，也要讓書法方向的研究和創作全面發展，在藝術探索上做好平衡工作，讓書法院的藝術家們可以按照自己的意愿去創作，而不是只專注于一種藝術理念。

工作和創作都是需要時間的，中國藝術研究院每年主辦各類全國性的展覽，還有各種藝術研究和文化交流的任務。作為藝術家，我還要做好自己的專業。至于如何平衡，我認為一個是時間，另一個是心態。對于我來說，在完成工作任務之余，盡可能抓緊時間做好自己的專業肯定是最重要的。同時，調整好心態也能讓我在工作之中有所汲取，其實我們的工作都是圍繞著藝術本身的，中國藝術研究院有那么多中國最頂級的藝術家，通過與他們的接觸，不同理念的碰撞也會對自己的創作有一定影響。

Q：您曾與莫言等人共同當選2012年度“中華文化人物”，在2016年當選了“大國非遺工匠文化大使”，作為中國書法院院長，在傳播和傳承書法藝術的道路上，您認為肩負著怎樣的責任？

A：工匠精神需要提倡，尤其在傳統文化慢慢褪色的年代，一定要提倡弘揚。如何引領傳統文化，在全國甚至世界范圍內的交流和推廣，在我看來，這是所有藝術家的責任。這次于丹老師邀請我到日本參加活動，很多日本國會議員前來聽課，前首相也專門發來賀信，這就是文化的作用，他們對中國的書法和漢字情有獨鐘。這種活動非常有意義，文化交流是宣傳國家文化最好的方式。

很長的階段里，似乎總有一個聲音告訴我們，外面的世界更美好，思想乃至文化都更超前。但我是從事中國傳統藝術研究的，我深知華夏文明的魅力，所以很想真切地了解各種文化間的差異。藝術理念是沒有高低貴賤的，但是由于文化的差異讓不同理念在解讀過程中出現了偏差。只有了解雙方的理念，才能有效地理解對方的思考，才能讓對方理解我們的藝術。

隨著我們中國越來越強大，世界對中國的文化也越來越重視。去年美國密西根州專門到中國來，為了尋求州名最準確的發音用字，請清華北大等高校舉辦了一個比賽，確定換掉了密歇根的“歇”，成為密西根的“西”。請我為密西根州題寫州名，并在北京貴賓樓舉辦了一個儀式，還授予了我密西根州“親善大使”的榮譽稱號，這也說明他們對我們中國的文化十分重視。

這些年我去了很多地方，深深地體會到，每一個民族都有他們獨到的文化，每個文化留下的精華，都是全人類共同的遺產。世界存在過眾多文明，但很多文明被破壞了，或正在破壞，而中華文化幾千年歷史，我們保護得很好，這更加堅定了我對傳承中華傳統文化的信念。只有把自己本民族的東西發揮得最好，才是對世界文明做出的最大貢獻。

Q：有人說，最難的是超越自己，青年成名，獲獎無數。在這個高度該怎么再往上走呢？

A：對每個人來講，如何超越自己在每一個時期都是個永恒的問題。作為一個藝術家，他的藝術生命要延續的話，必須要健康發展，尤其是書法和繪畫。

我們現在有一個好的大環境，只要你有能力和水平，就不會被埋沒。但是，現在社會節奏快，這時候人的定力非常重要，自我發展的定位和眼光格局對人有很大的影響。如果純粹只關注書法和繪畫，那眼光會是狹隘的，于發展不利。真正的藝術一定是包容的、開放的，只有這樣才能學到新的東西，才能繼續前行。

我潛下心來向傳統學習，同時也向不同行業的成功人士學習，這讓我有很大的收獲。到這個階段，市場、位置、外界的一切都不重要，最重要的只有藝術本身。有人問我最好的作品是如何產生的？其實每一件作品都只是記錄了我當下的水平，對我來說它們永遠不夠好，我一直都在追尋最好的道路上。至于究竟好與不好，還是交給大家來評判吧。endprint