后折衷主義背景下的博物館地域性表達評析
——以青島市博物館為例

丁 懿， 徐 強

(青島理工大學(xué)建筑學(xué)院，山東青島 266033)

后折衷主義背景下的博物館地域性表達評析
——以青島市博物館為例

丁 懿， 徐 強

(青島理工大學(xué)建筑學(xué)院，山東青島 266033)

折衷主義建筑思潮興起于19世紀(jì)上半葉，折衷主義對后世的建筑設(shè)計影響深遠。在當(dāng)代中國人對于建筑設(shè)計的地域性也有了越來越多的認識。而折衷主義本身的缺陷隨著時代的發(fā)展，其與時代脫節(jié)的缺點也被放大，在后折衷主義時代，建筑的地域性表達也越來越被設(shè)計者們所重視。現(xiàn)今人們越來越重視建筑的地域性和地方特色的表達。文章以建筑批評學(xué)理論為基礎(chǔ)，以青島市博物館為例，主要從建筑元素、形式、空間、尺度等方面，對后折衷主義時代背景下的博物館地域性表達設(shè)計進行簡要評析。

折衷主義； 地域性表達； 青島市博物館； 建筑批評學(xué)

折衷主義建筑最早可以追溯到19世紀(jì)上半葉，屬于起初主要流行于歐美地區(qū)的建筑創(chuàng)作復(fù)古思潮之一，折衷主義的建筑思想對后世建筑設(shè)計思想的影響毫無疑問是非常顯著的。現(xiàn)今有相當(dāng)一部分的設(shè)計師在建筑設(shè)計中選擇模仿歷史上的建筑風(fēng)格并加以融合，從而出現(xiàn)各式各樣的建筑表達方式。

青島是一個建筑多元化的城市，其特殊的歷史背景在建筑設(shè)計方面有著非常明顯的體現(xiàn)，青島許多的建筑元素擁有西方建筑的特點。本文以青島市博物館為主要的研究對象，以建筑批評學(xué)理論為基礎(chǔ)，通過實地調(diào)研的方式對青島市博物館的建筑元素、形式、空間、尺度的等方面進行簡要評析。通過分析其折衷主義建筑特點，并對當(dāng)代博物館地域性設(shè)計表達提出自己的觀點，是本文研究的主要內(nèi)容。

1 折衷主義與青島建筑

“折衷主義”(Eclecticism)一詞最早出自于哲學(xué)領(lǐng)域，多用于表示既認同某一方面的觀點，同時又接受其他方面的觀點的行為。而折衷主義在建筑領(lǐng)域的體現(xiàn)多為任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格，提取不同時期不同風(fēng)格的不同元素，并加以整合，組成各種式樣，所以這種風(fēng)格的建筑又稱之為“集仿主義”。

雖然隨著社會的發(fā)展，折衷主義作為時代的參照物，作為社會新舊變革和交替的反應(yīng)，是古典建筑頑強表現(xiàn)其風(fēng)格魅力與新建筑試圖展現(xiàn)鮮活生命力的一種較量的折衷。但折衷主義建筑思想依然是保守的，沒有按照隨時代發(fā)展而出現(xiàn)的新建筑材料和新建筑技術(shù)去創(chuàng)造與之相應(yīng)的新建筑形式。而建筑的地域性表達從內(nèi)容上而言無非是本土與外來的建筑文化以及形態(tài)互相作用的過程。現(xiàn)代建筑的地域性特點，也可以說是其本土性、地方性隨著建筑設(shè)計的發(fā)展，越來越受到人們的重視。

隨著經(jīng)濟的發(fā)展，青島現(xiàn)代建筑的發(fā)展速度無疑是十分驚人的，而青島地區(qū)的建筑風(fēng)格，是在近現(xiàn)代歷史中，其獨特的歷史、政治等因素綜合作用下形成的。歐式建筑的理念深深影響了青島現(xiàn)代的建筑風(fēng)格，以至于中國式建筑元素在青島建筑中反而相對較少出現(xiàn)，青島市博物館便是一個鮮明的例子。其外形設(shè)計上主要選擇西方古典樣式，以古典柱式和對稱性平面作為其主要設(shè)計特點，并加以當(dāng)?shù)貫I海特色，體現(xiàn)出其折衷主義特色。

2 青島市博物館設(shè)計評析

2.1 青島市博物館概述

在城市中，博物館被作為具有高度象征意義的元素，逐漸成為當(dāng)代城市空間中重要的標(biāo)志性建筑，它像“容器”一樣容納著人流、事件和信息，并且作為可識別的符號存在于城市之中，強烈的表征出城市的文化精神。博物館不再是精英文化的藏寶盒，或是刻板嚴(yán)厲的教科書，而是已經(jīng)成為城市生活中最生動、最鮮活的文化體驗中心。

青島市博物館新館建于1997年，位于青島市嶗山區(qū)梅嶺路、苗嶺路、云嶺路與秦嶺路所圍成的交叉區(qū)域里，主入口朝南，開向梅嶺路。新館占地7 ha，建筑面積20 000 m2，共有13個展廳，陳列面積6 000 m2。整體建筑有半圍合的三個體塊構(gòu)成，沿著中間主體塊的中軸線朝南向布置的是主入口前廣場，廣場東側(cè)是停車區(qū)，西側(cè)是公共綠地。該建筑與石老人海水浴場、青島大劇院和青島國際會展中心坐落于同一中軸線上，構(gòu)成了一個主要軸線關(guān)系。位于軸線上的這幾處建筑，已成為青島市嶗山區(qū)的地標(biāo)性建筑。

現(xiàn)在的青島市博物館已經(jīng)經(jīng)過后期改造，在初建成時，這座建筑被分為三個部分，左側(cè)為青島博物館，右側(cè)為青島美術(shù)館，中間一部分為海爾科技館。博物館和美術(shù)館各設(shè)對內(nèi)對外兩個入口，而海爾科技館的入口面向北側(cè)。2007年青島美術(shù)館移至位于大學(xué)路7號的青島博物館舊址，現(xiàn)在青島博物館坐北朝南，呈弧形分布，圓弧的中心為觀眾入口，兩側(cè)分布大小共計13個展館。博物館西側(cè)入口封閉，東側(cè)美術(shù)館入口則改為員工通道。位于中部的海爾科技館被隔墻所分隔，構(gòu)成了博物館的現(xiàn)代藝術(shù)長廊。

2.2 青島市博物館外形設(shè)計分析

從圖1和圖2中可以看出青島市博物館外形設(shè)計元素主要是提取西方古典的柱式和拱門等元素作為其外形主要設(shè)計風(fēng)格。設(shè)計布局左右對稱，建筑前方有一個相對較大的廣場，人們在廣場上通過臺階拾級而上，整個建筑處在基地的最高點，凸顯出建筑的莊嚴(yán)氛圍。古典柱式在西方多用于宗教與集會場所，使得建筑在外形上更顯莊嚴(yán)肅穆。入口處的柱廊與建筑底層的玻璃墻面形成了強烈的虛實對比關(guān)系，并顯現(xiàn)出一種對稱的平衡美。在博物館屋頂?shù)奶幚砩显O(shè)計者選擇了藍色的波浪式元素與下方的古典柱式及拱門相互結(jié)合，三層藍色的波浪形屋頂象征著青島碧海藍天的特色，但與古典的柱式元素相比屋頂設(shè)計稍顯具象，兩種設(shè)計元素相融合反而稍顯矛盾。

圖1 青島市博物館

圖2 青島博物館屋頂

2.3 青島市博物館空間分析

為了適應(yīng)展覽建筑大空間的需要，在建筑中庭使用了現(xiàn)代建筑常用的角錐體系的平板網(wǎng)架，其剛度較大，受力情況好。這種結(jié)構(gòu)可以事先在工廠中預(yù)制成標(biāo)準(zhǔn)單元，運輸和安裝相對都較為方便。現(xiàn)代的建筑設(shè)計從科學(xué)中吸取設(shè)計方法，運用新的科學(xué)技術(shù)來改變原有的設(shè)計模式，適應(yīng)當(dāng)今建筑環(huán)境和社會經(jīng)濟條件，滿足人們對當(dāng)代博物館功能的需要(圖3)。

圖3 博物館中庭屋頂結(jié)構(gòu)

在內(nèi)部空間設(shè)計方面，青島博物館因為前后的改造，導(dǎo)致展覽空間的需求出現(xiàn)與當(dāng)前現(xiàn)有空間使用要求所不適應(yīng)的改變。建筑主入口左側(cè)是博物館附設(shè)的書店以及西側(cè)兩個展廳，右側(cè)為博物館商店和另外東區(qū)兩個臨時展廳，還有供游客休息的茶吧，東西兩個展覽區(qū)由展覽通道連接。內(nèi)部平面左右對稱，能看出設(shè)計者當(dāng)時對于比例權(quán)衡的推敲較為注重，這也是折衷主義建筑的一大特點(圖4)。

圖4 青島市博物館一層平面

博物館的交通空間位于東西兩側(cè)，分別設(shè)一組樓梯以及兩臺電梯，樓梯間較為狹窄(圖5)，作為一個博物館的主要垂直交通流線，其空間設(shè)計值得商榷。再向內(nèi)側(cè)就是博物館的辦公部分，不對游客開放。進入第二層，西側(cè)為青島史話兩個展廳，東側(cè)為青島民俗展廳以及互動空間。但因為后期改造，博物館的面積較之前面積擴大了三倍，東區(qū)展廳是臨時改建，面積與高度均不夠合適。展廳的面積不應(yīng)該只根據(jù)當(dāng)前陳列內(nèi)容確定，而應(yīng)該從陳列展覽主題變化和同一展覽內(nèi)容擴充的不確定性考慮。前期規(guī)劃時面積應(yīng)盡量大一些，因為大展廳根據(jù)陳列內(nèi)容的變化可以隨意間隔為小展廳，而小展廳因為建筑結(jié)構(gòu)限制，卻不能隨意改為大展廳。在應(yīng)對博物館陳列理念變化和研究成果方面，只有面積大的展廳才能從容應(yīng)對。展廳過小，導(dǎo)致間隔過多，只能參觀一部分后出展廳，再進入另一個展廳參觀另一部分的陳列內(nèi)容，參觀流線不順暢，不方便觀眾。當(dāng)然要預(yù)見今后十幾年甚至幾十年的陳列變化是困難的。但是，展廳面積設(shè)計得盡可能大一些，總是應(yīng)對起來容易些。

圖5 博物館內(nèi)部樓梯間

在博物館三層展示了部分較為珍貴的瓷器、古錢幣以及古今繪畫作品，但是由于改建得不夠合理，三樓的觀眾通道便顯得異常狹長和低矮，走廊空間給人一種比較強烈的壓抑感(圖6、圖7)。也許該空間的形成也與外形中的波浪式屋頂元素相關(guān)，這成為一個典型的建筑外形影響建筑空間的例子。但作為一個公共建筑，其空間的舒適度應(yīng)被設(shè)計者首先考慮。

圖6 博物館三層走廊一

3 結(jié)束語

在建筑的發(fā)展史上，折衷主義建筑占有重要的歷史地位，在后折衷主義時代人們更加注重建筑的地域性特色表達。青島市博物館將厚重的文化內(nèi)涵賦予了建筑本身，將古典元素與現(xiàn)代元素進行結(jié)合，是一座與青島市發(fā)展相適應(yīng)的、與歷史文化名城相稱的現(xiàn)代化博物館。青島市博物館作為一個市級的博物館，作為一個展示青島市地方歷史傳統(tǒng)文化、經(jīng)濟狀況、風(fēng)土人情的重要窗口，應(yīng)該具有鮮明的島城特色，擁有鮮明的膠東半島地域文化特征。當(dāng)然，我們并不能僅僅憑博物館在設(shè)計上是否凸顯地方特色就來單純定義一個博物館設(shè)計的優(yōu)劣。但是作為一個地方性的博物館，如果能在設(shè)計中融入適當(dāng)?shù)牡赜蛐栽兀蛊淠軌驌碛凶銐虻牡胤轿幕瘹庀ⅲ潜厝粚游藗兊哪抗狻o論怎樣，我們都應(yīng)該傳承傳統(tǒng)，也應(yīng)適合當(dāng)代，二者既對立又統(tǒng)一。在全球文化大融合的背景下，建筑設(shè)計應(yīng)既要延續(xù)和傳承本土的地域文化，同時也應(yīng)注重適合當(dāng)代的新地域性，這些都值得當(dāng)代建筑師所反思。

圖7 博物館三層走廊二

[1] 羅小未. 外國近現(xiàn)代建筑史[M]. 2版. 北京: 中國建筑工業(yè)出版社，2004.

[2] 鄭時齡. 建筑批評學(xué)[M]. 北京: 中國建筑工業(yè)出版社，2001.

[3] 章臻穎，后德仟.杭州近代建筑“折衷主義”建筑類型解析 [J]. 浙江工業(yè)大學(xué)學(xué)報, 2008(4)：204-208.

[4] 王莉. 博物館：文化“記憶”與傳播的重要工具——以青島市博物館為例[J]. 中國博物館, 2005(6)：18-21.

丁懿(1992～)，男，碩士研究生，研究方向為建筑設(shè)計及其理論； 徐強(1958～)，男，碩士生導(dǎo)師，研究方向為建筑設(shè)計及其理論。

TU-84

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[定稿日期]2017-04-14