后折衷主義背景下的博物館地域性表達評析
——以青島市博物館為例

丁 懿， 徐 強

(青島理工大學建筑學院，山東青島 266033)

后折衷主義背景下的博物館地域性表達評析
——以青島市博物館為例

丁 懿， 徐 強

(青島理工大學建筑學院，山東青島 266033)

折衷主義建筑思潮興起于19世紀上半葉，折衷主義對后世的建筑設計影響深遠。在當代中國人對于建筑設計的地域性也有了越來越多的認識。而折衷主義本身的缺陷隨著時代的發展，其與時代脫節的缺點也被放大，在后折衷主義時代，建筑的地域性表達也越來越被設計者們所重視。現今人們越來越重視建筑的地域性和地方特色的表達。文章以建筑批評學理論為基礎，以青島市博物館為例，主要從建筑元素、形式、空間、尺度等方面，對后折衷主義時代背景下的博物館地域性表達設計進行簡要評析。

折衷主義； 地域性表達； 青島市博物館； 建筑批評學

折衷主義建筑最早可以追溯到19世紀上半葉，屬于起初主要流行于歐美地區的建筑創作復古思潮之一，折衷主義的建筑思想對后世建筑設計思想的影響毫無疑問是非常顯著的。現今有相當一部分的設計師在建筑設計中選擇模仿歷史上的建筑風格并加以融合，從而出現各式各樣的建筑表達方式。

青島是一個建筑多元化的城市，其特殊的歷史背景在建筑設計方面有著非常明顯的體現，青島許多的建筑元素擁有西方建筑的特點。本文以青島市博物館為主要的研究對象，以建筑批評學理論為基礎，通過實地調研的方式對青島市博物館的建筑元素、形式、空間、尺度的等方面進行簡要評析。通過分析其折衷主義建筑特點，并對當代博物館地域性設計表達提出自己的觀點，是本文研究的主要內容。

1 折衷主義與青島建筑

“折衷主義”(Eclecticism)一詞最早出自于哲學領域，多用于表示既認同某一方面的觀點，同時又接受其他方面的觀點的行為。而折衷主義在建筑領域的體現多為任意選擇與模仿歷史上的各種風格，提取不同時期不同風格的不同元素，并加以整合，組成各種式樣，所以這種風格的建筑又稱之為“集仿主義”。

雖然隨著社會的發展，折衷主義作為時代的參照物，作為社會新舊變革和交替的反應，是古典建筑頑強表現其風格魅力與新建筑試圖展現鮮活生命力的一種較量的折衷。但折衷主義建筑思想依然是保守的，沒有按照隨時代發展而出現的新建筑材料和新建筑技術去創造與之相應的新建筑形式。而建筑的地域性表達從內容上而言無非是本土與外來的建筑文化以及形態互相作用的過程。現代建筑的地域性特點，也可以說是其本土性、地方性隨著建筑設計的發展，越來越受到人們的重視。

隨著經濟的發展，青島現代建筑的發展速度無疑是十分驚人的，而青島地區的建筑風格，是在近現代歷史中，其獨特的歷史、政治等因素綜合作用下形成的。歐式建筑的理念深深影響了青島現代的建筑風格，以至于中國式建筑元素在青島建筑中反而相對較少出現，青島市博物館便是一個鮮明的例子。其外形設計上主要選擇西方古典樣式，以古典柱式和對稱性平面作為其主要設計特點，并加以當地濱海特色，體現出其折衷主義特色。

2 青島市博物館設計評析

2.1 青島市博物館概述

在城市中，博物館被作為具有高度象征意義的元素，逐漸成為當代城市空間中重要的標志性建筑，它像“容器”一樣容納著人流、事件和信息，并且作為可識別的符號存在于城市之中，強烈的表征出城市的文化精神。博物館不再是精英文化的藏寶盒，或是刻板嚴厲的教科書，而是已經成為城市生活中最生動、最鮮活的文化體驗中心。

青島市博物館新館建于1997年，位于青島市嶗山區梅嶺路、苗嶺路、云嶺路與秦嶺路所圍成的交叉區域里，主入口朝南，開向梅嶺路。新館占地7 ha，建筑面積20 000 m2，共有13個展廳，陳列面積6 000 m2。整體建筑有半圍合的三個體塊構成，沿著中間主體塊的中軸線朝南向布置的是主入口前廣場，廣場東側是停車區，西側是公共綠地。該建筑與石老人海水浴場、青島大劇院和青島國際會展中心坐落于同一中軸線上，構成了一個主要軸線關系。位于軸線上的這幾處建筑，已成為青島市嶗山區的地標性建筑。

現在的青島市博物館已經經過后期改造，在初建成時，這座建筑被分為三個部分，左側為青島博物館，右側為青島美術館，中間一部分為海爾科技館。博物館和美術館各設對內對外兩個入口，而海爾科技館的入口面向北側。2007年青島美術館移至位于大學路7號的青島博物館舊址，現在青島博物館坐北朝南，呈弧形分布，圓弧的中心為觀眾入口，兩側分布大小共計13個展館。博物館西側入口封閉，東側美術館入口則改為員工通道。位于中部的海爾科技館被隔墻所分隔，構成了博物館的現代藝術長廊。

2.2 青島市博物館外形設計分析

從圖1和圖2中可以看出青島市博物館外形設計元素主要是提取西方古典的柱式和拱門等元素作為其外形主要設計風格。設計布局左右對稱，建筑前方有一個相對較大的廣場，人們在廣場上通過臺階拾級而上，整個建筑處在基地的最高點，凸顯出建筑的莊嚴氛圍。古典柱式在西方多用于宗教與集會場所，使得建筑在外形上更顯莊嚴肅穆。入口處的柱廊與建筑底層的玻璃墻面形成了強烈的虛實對比關系，并顯現出一種對稱的平衡美。在博物館屋頂的處理上設計者選擇了藍色的波浪式元素與下方的古典柱式及拱門相互結合，三層藍色的波浪形屋頂象征著青島碧海藍天的特色，但與古典的柱式元素相比屋頂設計稍顯具象，兩種設計元素相融合反而稍顯矛盾。

圖1 青島市博物館

圖2 青島博物館屋頂

2.3 青島市博物館空間分析

為了適應展覽建筑大空間的需要，在建筑中庭使用了現代建筑常用的角錐體系的平板網架，其剛度較大，受力情況好。這種結構可以事先在工廠中預制成標準單元，運輸和安裝相對都較為方便。現代的建筑設計從科學中吸取設計方法，運用新的科學技術來改變原有的設計模式，適應當今建筑環境和社會經濟條件，滿足人們對當代博物館功能的需要(圖3)。

圖3 博物館中庭屋頂結構

在內部空間設計方面，青島博物館因為前后的改造，導致展覽空間的需求出現與當前現有空間使用要求所不適應的改變。建筑主入口左側是博物館附設的書店以及西側兩個展廳，右側為博物館商店和另外東區兩個臨時展廳，還有供游客休息的茶吧，東西兩個展覽區由展覽通道連接。內部平面左右對稱，能看出設計者當時對于比例權衡的推敲較為注重，這也是折衷主義建筑的一大特點(圖4)。

圖4 青島市博物館一層平面

博物館的交通空間位于東西兩側，分別設一組樓梯以及兩臺電梯，樓梯間較為狹窄(圖5)，作為一個博物館的主要垂直交通流線，其空間設計值得商榷。再向內側就是博物館的辦公部分，不對游客開放。進入第二層，西側為青島史話兩個展廳，東側為青島民俗展廳以及互動空間。但因為后期改造，博物館的面積較之前面積擴大了三倍，東區展廳是臨時改建，面積與高度均不夠合適。展廳的面積不應該只根據當前陳列內容確定，而應該從陳列展覽主題變化和同一展覽內容擴充的不確定性考慮。前期規劃時面積應盡量大一些，因為大展廳根據陳列內容的變化可以隨意間隔為小展廳，而小展廳因為建筑結構限制，卻不能隨意改為大展廳。在應對博物館陳列理念變化和研究成果方面，只有面積大的展廳才能從容應對。展廳過小，導致間隔過多，只能參觀一部分后出展廳，再進入另一個展廳參觀另一部分的陳列內容，參觀流線不順暢，不方便觀眾。當然要預見今后十幾年甚至幾十年的陳列變化是困難的。但是，展廳面積設計得盡可能大一些，總是應對起來容易些。

圖5 博物館內部樓梯間

在博物館三層展示了部分較為珍貴的瓷器、古錢幣以及古今繪畫作品，但是由于改建得不夠合理，三樓的觀眾通道便顯得異常狹長和低矮，走廊空間給人一種比較強烈的壓抑感(圖6、圖7)。也許該空間的形成也與外形中的波浪式屋頂元素相關，這成為一個典型的建筑外形影響建筑空間的例子。但作為一個公共建筑，其空間的舒適度應被設計者首先考慮。

圖6 博物館三層走廊一

3 結束語

在建筑的發展史上，折衷主義建筑占有重要的歷史地位，在后折衷主義時代人們更加注重建筑的地域性特色表達。青島市博物館將厚重的文化內涵賦予了建筑本身，將古典元素與現代元素進行結合，是一座與青島市發展相適應的、與歷史文化名城相稱的現代化博物館。青島市博物館作為一個市級的博物館，作為一個展示青島市地方歷史傳統文化、經濟狀況、風土人情的重要窗口，應該具有鮮明的島城特色，擁有鮮明的膠東半島地域文化特征。當然，我們并不能僅僅憑博物館在設計上是否凸顯地方特色就來單純定義一個博物館設計的優劣。但是作為一個地方性的博物館，如果能在設計中融入適當的地域性元素，使其能夠擁有足夠的地方文化氣息，那必然將會更加吸引人們的目光。無論怎樣，我們都應該傳承傳統，也應適合當代，二者既對立又統一。在全球文化大融合的背景下，建筑設計應既要延續和傳承本土的地域文化，同時也應注重適合當代的新地域性，這些都值得當代建筑師所反思。

圖7 博物館三層走廊二

[1] 羅小未. 外國近現代建筑史[M]. 2版. 北京: 中國建筑工業出版社，2004.

[2] 鄭時齡. 建筑批評學[M]. 北京: 中國建筑工業出版社，2001.

[3] 章臻穎，后德仟.杭州近代建筑“折衷主義”建筑類型解析 [J]. 浙江工業大學學報, 2008(4)：204-208.

[4] 王莉. 博物館：文化“記憶”與傳播的重要工具——以青島市博物館為例[J]. 中國博物館, 2005(6)：18-21.

丁懿(1992～)，男，碩士研究生，研究方向為建筑設計及其理論； 徐強(1958～)，男，碩士生導師，研究方向為建筑設計及其理論。

TU-84

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[定稿日期]2017-04-14