梁琪的扇畫

崔文川

梁琪的扇畫

崔文川

《如意一壺茶 閑來聽蟬聲》 梁 琪/作

扇面書畫藝術(shù)，在中國起源很早。書扇始于東晉，《晉書·王羲之傳》記述：嘗在蕺山見一老姥，持六角竹扇賣之。羲之書其扇，各為五字。姥初有慍色。因謂姥曰：“但言是王右軍書，以求百錢邪”。姥如其言，人競買之。關(guān)于畫扇，唐人張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中曾有東漢末年的楊修為曹操畫扇、誤點(diǎn)成蠅的記載。

扇面藝術(shù)作為中國畫中最獨(dú)特的形制，在其中國藝術(shù)歷史長河中占據(jù)著頗為特殊重要的地位，至今也是相當(dāng)發(fā)展的一種書畫形式，有著咫尺千里、片紙長天的秀雅幽邃之境。所以素有“唐五絕、宋小令、明小品，畫中幽潔屬扇面”之譽(yù)，歷來為文人士大夫所最愛賞玩的清雅之藝。然而扇面創(chuàng)作，因其形制幅小，寬狹不定，一葉扇面，無論是逸筆草草的寫意之作，還是繁復(fù)萬千的全景微觀，一方氣象全在尺幅經(jīng)營之中，所以創(chuàng)作一幅好的扇畫也頗不易。

友人梁琪才情十足，近年專于彩墨人體和黑白畫的創(chuàng)作。偶有閑暇作扇畫以調(diào)劑，戲說稱其為“玩”。在他眼中“玩”隔離雅俗、名利之境，自己沉湎其中，全無忌憚，終至傾盡才情風(fēng)流于所玩之物。不論是在內(nèi)容、形式還是意境、風(fēng)格等方面，頗有些新意。其作品于筆墨情趣之外，更求咫尺氣象之功。這一“玩”，往往讓簡簡單單的尋常物什俗氣脫盡，成為堪入芝蘭雅室的佳作。

梁琪的扇面作品題材無所拘泥，舉凡山水花鳥人物無不入卷。他鐘情于自然山水，書意簡潔、淡泊，畫境素雅、高遠(yuǎn)，耐人久瞻而尋味。即使昰簡筆山水，整個(gè)畫面也沉浸在山、水、林、石之中，一葉孤舟靜橫在浩瀚的水中，一切都凝結(jié)在自然、潔凈、淡泊的意境中，雅素?zé)o比，神韻無窮。

他筆下的清荷翠鳥多出大寫意，內(nèi)容雖然是傳統(tǒng)性題材，但他以寫其精神為務(wù)。在結(jié)構(gòu)上，以塊面經(jīng)營畫面主體內(nèi)容，用一種體量的豐贍與組合，追求視覺上的清茂麗碩之美；在用墨用色上，則偏以濕之一法表現(xiàn)其花露淋漓、風(fēng)神俊逸之格；在筆法上，線條多用于局部的描寫與塊面間的穿插，以流變艱澀間的變化呈現(xiàn)出一種盎然煥發(fā)的靈動之秀。

其人物則多唐人仕女，古賢高士間以沒骨法，尤具空靈氣韻之格。其筆墨純以簡凈出之，渴筆枯曳，清墨渲染，屈曲勾勒間，兩相交融，枯潤縱橫，一線虛空。狀寫品茗、撫琴、寒釣之圖，別有天地孤迥，物我兩忘之態(tài)。畫面清淡、純凈，給人一種韻味深邃、耐人追溯的感覺，其實(shí)這也反映出梁琪的純化心境。

梁琪的作品可謂粲彩煥然，然而執(zhí)一不變的是，其遵循的最重要的規(guī)律是陰陽對立之法，也就是人們熟知的知白守黑之道。這其中既有形狀的對比轉(zhuǎn)換，以及空間的輾轉(zhuǎn)騰挪，虛與實(shí)，疏與密等。正因于此，梁琪的作品經(jīng)營才能履機(jī)乘變，

蟄伏于古城長安的梁琪為人低調(diào)、意態(tài)閑適、從容淡定；于畫藝心無旁騖，不懈努力二十余載。觀其畫火候功深、氣韻真淳，極富寓抒情觀賞性和可寶藏性。作為一位有思想的中年畫家，我想梁琪在閑情逸致的享樂中，將扇畫里的藝術(shù)精神不斷延伸，將會達(dá)到一種更高的詩意境界。

《猶抱琵琶半遮面》梁 琪 /作

《覓句》梁 琪 /作

梁 琪簡介：

梁琪，西安人，1959年生，陜西美術(shù)協(xié)會會員，陜西工藝美術(shù)協(xié)會會員，擅國畫、版畫等，作品在全國刊物上多有發(fā)表，其作品追求思想性和創(chuàng)新性，格調(diào)高雋，被中南海、人民大會堂和毛主席紀(jì)念堂收藏。作品多次獲各類大獎(jiǎng)并被海內(nèi)外書畫愛好者收藏。