湯巖油畫創(chuàng)作的“三有”格調(diào)

湯巖的油畫創(chuàng)作屬于寫實類型，但無論當你站在展覽廳眾多畫面前時，還是翻開一本厚厚畫冊時，都可以不看標簽一眼就認出哪幅畫是他的作品。為什么呢？究其原因，我且歸納為“三有”格調(diào)，即有態(tài)度、有角度、有深度的品格與基調(diào)

一、有態(tài)度：

湯巖對待繪畫特別真誠、極其認真，踏實。他在創(chuàng)作每一張作品時都不遺余力投入了時間、精力與心血。

當下高級數(shù)碼照相技術(shù)出現(xiàn)后，有人就說：“今天開始，繪畫死了”。寫實油畫真的要消亡了嗎？不能。原因有六：1，虔誠的態(tài)度是寫實油畫的核心精神能量，這種精神具有強大的生命力與思想內(nèi)涵。2，寫實能力是種語言、是種工具，也是思想的載體。有些當代的藝術(shù)家有些偏激，試圖把思想性變成藝術(shù)的唯一價值衡量標準，卻不知寫實油畫也蘊涵著很值得思考的哲學含義。3，油畫是從西方傳過來的舶來品，中國可以說還沒有真正意義上完整掌握。如果在繼承掌握后又融入中國獨有的人文精神，中國有能力與西方并駕齊驅(qū)甚至是超越。4，從自然與現(xiàn)實中吸取藝術(shù)營養(yǎng)，地法天，天法道，道法自然。任何向自然學習的行為都是值得尊重的，因為自然是規(guī)律的源頭。5，創(chuàng)造形式美與古典美。大部分人還是喜歡寫實繪畫，是因為它有懾人心魄的形式美與古典美。6，寫實繪畫即便是要從藝術(shù)的神龕上退下后，也還會稱成為奢侈品。

湯巖就是以這樣的工作態(tài)度和藝術(shù)追求，作為每天在畫布前不遺余力工作的不竭動力。有態(tài)度！

二、有角度：

湯巖的大多數(shù)創(chuàng)作題材都是從城市街景的角度入手，城市街道是人的社會生活、集體體驗的共同載體，也是個人生活感受的刺激源。

湯巖出生在道外的一個老院子，由四個二層樓組成大四合院。鄰居相處很融洽，來往也很密切。他家對面就是評劇院，京劇院離家也不遠，他小時候經(jīng)常去看那戲。相隔一條街就是第八百貨商店，當時是很大的商場了，非常熱鬧。那兒還有他喜歡的食雜店，和走進去就像迷宮一樣曲曲折折的小胡同。

如今湯巖仍生活在道外，每當走在這條街上，看著這些精美的老建筑，看著陽光照在斑駁的清水磚墻面上，那精美繁復的雕花、精巧的鐵藝陽臺，感覺可以觸摸到昨日的時光。走進老院子，那錯落的長樓梯，讓人想起它夕日的輝煌。參差擺放著的生活物件、錯綜的木板，都充滿著生活氣息。這種殘缺、陳舊的美就像是老古董的“包漿”，是難能可貴而無可替代的！

大家都知道哈爾濱的中央大街，是中國著名的十條名街之一，其實老道外更是極具哈爾濱特色的歷史街區(qū)，這是幾百棟連綿成片的“中華巴洛克”建筑組群，是哈爾濱的發(fā)源地，百年前只有東西兩區(qū)，東區(qū)道里、南崗，住的都是洋人，西區(qū)道外，住的是中國老百姓。史料記載，20世紀初，一批精明干練、有頭腦、有膽識的民族工商業(yè)精英，率先在南二道街開商鋪、辦實業(yè)，在道外的腹地置地蓋房。蓋樓時那些中國工匠紛紛效仿“洋房”，采用中國的建筑手法，清水磚墻，白灰勾縫，磚木結(jié)構(gòu)，雕花圍檐，建造成了典型的中式“小洋樓”—歐式立面、中式院落。經(jīng)過百年滄海，老道外的建筑已是破敗不堪，人去樓空卻依然保持鮮活生命力。這里集中了許多民間美食，象張包鋪的排骨包子，張飛扒肉，范記永的水餃，胡同老鍋烙等，有許多人愿意遠道趕來品嘗、采購。其中不乏上過《舌尖上的中國》的名店。

聯(lián)合國人居范例獎的評選專家和國際建筑藝術(shù)專家來哈爾濱考察后，對這片建筑群的評價甚高。無論是從中華巴洛克建筑的數(shù)量、還是它的歷史厚重感來說，價值都堪比中央大街，哈市申報聯(lián)合國人居獎，唯一夠條件的就是老道外的“中華巴洛克”建筑區(qū)。

湯巖想要表現(xiàn)的就是他心中的老道外，通過深入觀察和沉浸式體驗，用寫實手法，不僅強調(diào)紀實性，還要超越照相技術(shù)，他的繪畫在完整形式中包涵著殘缺之美，在溫馨氣氛中也能讓人感受到荒寒的歷史滄桑味道，“平實中有內(nèi)涵”、“再現(xiàn)中有反思”。這是有格調(diào)的創(chuàng)作。

如此多角度下的繪畫作品不僅能夠給人觀賞的美學價值，也總能誘發(fā)人深省的思考切入點。——好看、耐看。

三、有深度：

湯巖的繪畫創(chuàng)作中，在看似再現(xiàn)式寫實的表象下亦包含了創(chuàng)作者的真情實感。他的作品超越了普通的照相寫實風格，是有形、有情、有文化內(nèi)涵的優(yōu)秀創(chuàng)作。從平實的日常生活下筆，卻能挖掘到極具深刻內(nèi)涵的視覺語義-感人。

2013年7月，湯巖隨同黑龍江畫家寫生交流團到哈巴羅夫斯克寫生。大家同俄羅斯畫家同吃同住，共同寫生。期間還參觀了美術(shù)館和民族博物館，湯巖尤其對哈巴羅夫斯克的街道和建筑感興趣。看著這些精美的老房子，還有遠處的金頂大教堂，都是那么莊嚴、神圣，生態(tài)富饒。可是1860年《中俄北京條約》簽約前那里還都是大清國的國土，于是有感而發(fā)。湯巖又不遺余力地創(chuàng)作了《哈巴羅夫斯克街景》系列。

2016年10月22日，湯巖在黑龍江晨報@藝術(shù)沙龍舉辦個人畫展。集中展示了近年來創(chuàng)作的作品。這些作品大多描繪的是哈爾濱老道外的建筑街景和人文風情，著重表現(xiàn)了老道外人的生活片段，畫家嚴謹?shù)漠嬶L得到觀展來賓的一致好評。

湯巖的油畫作品受到了一些博物館、畫廊的認可。《老道外》系列被黑龍江同鎮(zhèn)藝術(shù)博物館收藏、《哈巴羅夫斯克街景》系列被香港天印堂拍賣有限公司收藏。中華書局出版發(fā)行的超大型畫冊《畫憶哈爾濱》中錄入十幾位俄羅斯畫家創(chuàng)作的作品，只收入一位中國畫家的油畫作品，那就是湯巖畫的十三張《老道外系列》，可見他的油畫創(chuàng)作有何等的深度。

人在天地間，也在歷史與現(xiàn)實間。我們生活中那些可以成為歷史的東西，在他的繪畫中都可以被真實的觸摸到。