書畫雙馨歐廣勇

◎鐘佩

書畫雙馨歐廣勇

◎鐘佩

歐廣勇 1940年出生于廣東德慶縣悅城。現為中國書協創作委員會委員，廣東省書協副主席，嶺南書法篆刻藝術研究會會長，嶺南詩社副秘書長。有《中國歷代書藝概覽》《歐廣勇書法集》《廣東省志·書法篆刻》《歐廣勇翰墨擷英》等多種編著出版。作品多次入選國內外重大書法展覽，被收入《中國現代書法選》《現代中國書道》（日本版）等。1988年在北京中國美術館舉辦個展獲得好評，兩次獲廣東魯迅文藝獎。

寒香 （草字入畫“水”）

以書名世，能畫能詩能篆刻；以書入畫，詩書畫印渾然一體，格高韻遠。雖是生活在秀麗的嶺南，其書藝卻有著北國的河朔氣派，其畫作更是兼具書法的豪邁與奔放。

觀歐廣勇的書畫作品，第一眼的感覺是雄渾蒼深。仔細看來，一筆一劃，莊重樸厚，活潑靈動；一枝一葉，展現自我，直擊心靈。

書畫雙馨的藝術成就，不僅得益于他的“苦練”，更離不開他的學識和修養。其間的酸甜苦辣，終化成他筆下的松石、梅花、水仙……沉勁蒼秀，風骨凜然。

畫家直立書壇

歐廣勇出生于德慶悅城，自小在龍母廟旁玩耍成長。廟里的陶瓷、石雕、木雕、灰雕以及書法對聯，暗啟了他心中的詩情畫意，讓他從小就對畫畫有特殊的偏好。1957年，他的多幅畫作陸續刊登在縣報上，17歲的歐廣勇自此正式“出道”。

有位老師曾告訴他，畫畫一定要書法好，沒有書法功底，畫就會遜色很多。“文革”期間，迫于形勢，他暫時放下畫畫，轉攻書法。“文革”10年，他沉迷于書法，“在寫標語、寫大字報時有意識地把字寫好一些。”

山隨畫轉 云為詩留

春歌馨逸（草字入畫“聞”）

他站在書法史的高度，縱覽名碑名帖。并將臨摹碑帖作為日常生活的必修課，每次都有不同的體會，對原作“形”和“神”的理解更深一步。他認為，若論隸書，必從漢起步；他主攻漢隸兼寫章草，不斷提升自己的藝術修養和美學追求，不斷催化漢碑與章草的融合度，不斷向“隸行”的真髓靠攏；他堅信“固本強基”、“隸書取法在上游”的藝術主張，穩扎穩打，夯定厚實的漢碑功底，并在碑學規范內發掘新意；他廣吸漢碑雄渾之氣，再取竹木簡的自由與靈動，并化入篆書和草書的某些筆法，以獨制的茅龍書寫，最終形成博大精深、樸拙蒼厚的“歐氏”書風。

1978年，歐廣勇著手編撰《中國歷代書藝概覽》，耗時6年，選入碑帖160余件，并附有精辟的個人見解。四屏《春江花月夜》便是其轉型的行草代表作之一，在京華展出時引起書壇巨大反響，一時成為書壇創作風尚。

對于藝術的繼承與創新，歐廣勇有著獨特的見解。2009年他發表在《書法報》上的文章中寫道：“不能用飽經風雨侵蝕的刻石遺跡的風格來衡量今天的隸書創作，也不能用今天流行的帖學理念強加于漢隸之上。當代的隸書創作，應從漢碑中的結體、構圖，漢簡里的筆墨、神態去探研隸書的真諦，繼承漢碑、漢簡傳統，汲取歷史上所有的成功范式，創造出既不抱殘守缺，又不狂怪淺俗的隸書新風。”

沉浸書壇幾十年，歐廣勇在“隸行”的書寫中全面吸收漢隸的精華，堅持、探索、創新，直至今日。

書法家以書入畫

“徑學鄭板橋就超不過鄭板橋，只有古法出新融匯廣泛才有可能超越前人。”歐廣勇在學習國畫之初就明白這個道理。

多年來對傳統的研習、思考與總結，使歐廣勇自然而然地在畫畫上形成了一種新的藝術風格——不因循守舊重復文人畫的復古情調，而是著意從自然中汲取鮮活、生動的靈感，另拓新境，追求“老、重、拙、勁”的藝術風格，并將重點放在枝干的筆墨趣味上，把蒼深的漢碑韻致轉化成畫作符號，于大處重筆墨，寫意境，于小處留空白，求神韻。

中國自古有書畫同源的傳統，歐廣勇認為：“書于畫的修養并非將畫加入書法，而是互為作用，各自日臻完美。書畫同源異流，是兩種不同的藝術語言，不可含混不清……書與畫的相輔相成，不在形貌而在氣格”。他非常清楚書與畫之間的關系，故而在以書法入畫時，更加重視氣韻，重視風格。

歐廣勇作畫，從來不勾草稿，整幅作品成竹于胸，下筆凝神貫注，筆未到而氣韻先至。他筆下的紅梅、木棉、青松、水仙，無不生機盎然，形態特殊。詩為畫魂，懂詩的歐廣勇又將詩性的筆墨語言融入畫中，讓詩書畫共生共榮，更顯示出作品的傳統韻味。

作品《西藏林芝巨柏》中，他將巨柏粗干置于畫中心，用巨型縱抹橫掃，畫出主干，左邊大片的枝葉中以濃破淡，樹蔭下有數位賞柏者，最突顯的是一對撐紅傘的情侶，以“萬綠叢中一點紅”點醒畫面。并在旁邊題詩：遮天載露特蔥蘢，六丈身寬歲月功。莫道高原奇缺氧，樹猶如此獨稱雄。

他說：“我將筆墨與心靈有機地融合，把中國畫的‘寫形’與‘傳神’辯證關系盡力表現在一畫當中，表現的是‘自我’內在的精神運動，從而抒發出自我情感。”

野梅圖（草字入畫 “良”）

2006年，歐廣勇的100件書畫作品展出于廣東省美術館，這是他退休后6年第一次展出書畫，令人震撼。甚至有畫家評論他的畫比書法還好。

“歐廣勇制造書畫不是在‘畫位子，畫房子，畫車子，畫娘子，畫票子’，而是在抒發內心對傳統文化的敬重和高揚，對河山壯美的贊美和愛戀。”畫家張展欣在《直立書壇——歐廣勇藝術探尋》一書中這樣寫道。

書譜序節錄草書軸117x33cm

“無論書畫，要以巨大的勇氣打進去，再走出來。”

出于畫壇，終以大家風范直立書壇，讓人仰慕；

以書入畫，讓畫說話，傳情表意，令人折服；

學師之所學，學師之未學，融匯古今，堪為楷模。

這，就是書畫雙馨歐廣勇！