新聞人物專題攝影的視覺表現

李彥峰

摘 要 新聞人物專題攝影的視覺表現是個難點。通過分析近年來荷賽上的獲獎作品，要拍好新聞人物類專題攝影，首先，要從總體掌握單人模式和多人模式的構建方法，其次，是按照人物故事和人物肖像的不同要求，拍攝好單張圖片。同時，在拍攝時還要注意進行人文關懷。

關鍵詞 專題攝影；視覺表現；荷賽

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2017）16-0091-02

在新聞攝影界，新聞人物攝影是較難拍的題材。這個“難”的緣由，不是因為“拍不到”，而是容易雷同或落入俗套而拍得不夠出彩。尤其是新聞人物專題攝影，由于是要拍攝組照，所以其要拍得出彩就更難一些。拍好新聞人物專題攝影作品之難，主要在于如何對人物進行與眾不同的視覺表現。本文以近年來荷賽新聞人物專題攝影的獲獎作品為例，通過分析其視覺表現的特點，提出一些拍好新聞人物專題攝影的原則和規范。

1 新聞人物專題攝影視覺表現的總體構建模式

與單幅的新聞人物攝影只專注與一張照片的視覺表現不同，專題攝影是多幅照片組合形式，因此其視覺表現就需要從總體上進行把握。而從總體的角度看專題攝影的視覺表現，就是分析專題攝影組照圖片的組合模式。由于專題攝影的圖片組合與影視視覺語言中“蒙太奇”形式基本一致，因此在進行專題攝影拍攝時，要根據題材的特點，使用不同的“蒙太奇”圖片組合的模式。專題攝影的拍攝對象有單人，也有多人。綜合考察近年來荷賽的新聞人物類專題攝影作品，在圖片總體的視覺表現上，主要有單人物的串聯式和多人物的并聯式兩種模式。

首先，是單人物的串聯式組照建構模式。在專題攝影中，題材人物是單人的，其表現方式就是以特定的單人為主人公，通過拍攝其一系列有相互聯系的情景瞬間，完成一個人物故事的呈現。例如，2014年的荷賽一等獎《我是瓦爾德人》，以一對生活在奧地利鄉村的小姐妹為核心人物，用情景組照的方式表現了他們“天真爛漫”的鄉村生活。

其次，是多人物的并聯式組照建構模式。對于題材人物是一個群體的專題攝影，在進行總體的視覺構建時，是通過拍攝幾個典型人物的情景瞬間，以點帶面的進行主題闡述。2016年的荷賽三等獎作品《何處安睡》，攝影記者拍攝了8個敘利亞兒童難民睡在臨時住所、郊外、街頭的情景瞬間，以此來反映國內戰亂而人民造成的苦難。

總之，在拍攝新聞人物專題攝影時，首先就要確定其要采取的總體視覺構建模式，然后再按照特定模式的要求，進行組照圖片中每一張圖片的構思與拍攝。

2 新聞人物專題攝影單張圖片的視覺表現要求

雖然專題攝影的視覺表現強調的是圖片的整合，但其整合效果來自每張圖片的視覺表現。因此，拍攝專題攝影作品，還是要從謀劃每一張圖片的視覺表現開始。綜合分析近年荷賽的獲獎作品，新聞人物專題攝影可以分成兩個類型：人物故事專題攝影、人物肖像專題攝影。而這兩類新聞人物攝影又因題材的不同，在單張圖片的視覺表現上有不同的思路，即兩類專題攝影都在強調拍攝“生活中的人”這個總基調的同時，在如何拍攝“生活中的人”方面，也必然有不同的拍攝手法。

第一，新聞人物故事專題攝影的拍攝，注重拍攝核心人物在生活中的代表性情節瞬間。這是由于人物故事專題攝影重在用圖片講故事，所以在拍攝時要非常重視每張照片的情節信息含量。通過每張照片所體現出來的多方面、多角度的視覺信息，構建成一個完整的敘事過程。例如，在2014年的二等獎作品《治療中的鮑比》中，攝影記者為了表現這位退役傷殘士兵積極樂觀的生活。除了表現他的一些日常生活場景外，還重點表現了表演喜劇、在體育賽事里當嘉賓、看望陣亡戰友的親屬、到陣亡戰友的墓地悼念等。通過一個個帶有故事情節的瞬間，展現出了鮑比的傳奇經歷。2014年的三等獎作品《建在草上的特蘭西瓦尼亞》則表現了位于歐洲中部的一個偏遠農村中村民的農耕生活。作者通過拍攝村民的農業生產、家庭生活、鄰里關系等生活場景，勾畫了一幅人際和諧的歐洲傳統農耕生活圖景。

第二，新聞人物肖像專題攝影的拍攝，著重利用了環境來表現人物的生活狀態。由于是肖像攝影，題材人物本身傳遞的視覺信息是有限的，所以新聞人物肖像攝影非常重視陪體、前景、背景在視覺敘事中的作用。2015年荷賽的三等獎作品《軍校學員》表現的是歐洲的各類軍校中學員的生活狀態。在這個作品里，所有的人物的面部表情都是嚴肅的，這個非常符合軍校學員的特點。此外，為了表現學員的身份，作品非常注重陪體和環境的表現，如前輩的畫像、軍艦的舷窗、防空洞、畫有戰機油畫、魚雷等，以此來說明學員的軍種和生活狀態。

第三，新聞人物專題攝影還要注重對題材人物的性格與內心世界的刻畫。新聞人物專題攝影的一個重要內容就是表現題材人物的性格特征和內心的喜怒哀樂。這對人物肖像攝影來說尤為重要。通過分析荷賽作品，作者主要是通過題材人物的樣貌、表情、肢體語言等來刻畫新聞人物。2015年的二等獎作品《俄羅斯內部》表現的是一群活躍在社交媒體里的俄羅斯女性。作品是通過拍攝一群在“居家環境”中擺出各種非尋常姿態的女性形象，來表現因社交網絡使其能夠脫下生活中的種種假面表現出本真的自在狀態。

第四，新聞人物專題攝影要重視照片的視覺沖擊力。視覺沖擊力就是強調圖片的視覺表現上要有震撼性，從而對觀看者形成視覺吸引力。拍攝新聞人物專題攝影中的肖像類攝影時，組照圖片的題材人物的拍攝樣式也基本相同，所以就會在視覺上感到單調。為了解決這個問題，攝影記者在拍攝人物肖像時，要特別注意通過人物的肢體語言或者周圍環境形成一種視覺沖擊力。如2016年的二等獎作品《瑪雅的傳統》，拍攝的西班牙一個小鎮上的一個特色傳統節日——瑪雅節。每張照片是一個頭戴花冠、身著長裙的少女坐在用獻花和花布制作的花壇上。作者在照片中拍攝的這個花壇的全貌非常具有視覺沖擊力。而作為照片主體的女孩坐在這個拱形花壇的中央，也使照片的主體得到突出。

3 新聞人物專題攝影視覺表現中的人文關懷

在新聞人物專題攝影中，“拍攝誰、怎么拍”是一個核心問題。而要解決好這個問題，除了要從攝影技術的角度來分析，還與在新聞人物專題攝影中進行人文關懷密切相關。所謂新聞攝影中的人文關懷，就是在新聞攝影實踐中要關注人、愛護人、尊重人。新聞人物專題攝影要拍攝就是人，因此在攝影實踐中進行人文關懷是攝影記者應盡的責任。

首先，在拍攝新聞人物專題攝影時，要多關注普通人，甚至是社會底層的邊緣人、弱勢群體，忠實的記錄他們的生活，并通過媒體傳播引起社會的關注。因此，從攝影記者拍攝的角度看，之所以去拍攝他或者他們，之所以用這樣的視覺語言表現他或者他們，都是因為對他或者他們要關注的責任。例如，在近年荷賽的新聞人物專題攝影中，攝影記者關注并忠實的記錄了切爾諾貝利核事故的受害者、敘利亞流離失所的兒童難民、有性犯罪前科的人、邊遠農村的農民、伊戰受傷的退伍士兵等。攝影記者是帶著感情和責任去拍攝的，由此使得這些作品體現了作者的人文情懷。

其次，在拍攝新聞人物專題攝影時，要對人充滿關愛之心，并尊重人的尊嚴。在新聞攝影拍攝中，攝影記者始終就要問自己：我可以這樣拍嗎？這樣拍對他或他們好嗎？而要回答這些問題，就要始終牢記：你拍攝的對象是人，要對人有關愛和敬畏之心。在2015年荷賽人物專題攝影一等獎《奇跡村》中，拍攝的是一群曾經的性犯罪者，他們生活在一個被稱為“奇跡村”的美國小鎮上，而他們中的大多數人都已改過自新。對于這些有犯罪前科的社會邊緣人，作者并不是用鄙視的視角來表現的，而是把他們當作普通人，用平實的視角記錄了這些曾經的“社會渣子”在奇跡村的日常生活，并通過這些影像呼吁社會理解、接納這部分人。

總之，在新聞人物攝影中進行人文關懷，既是選題的需要，也是圖片視覺表現的準則和規范。只有從人的角度去拍攝人，才能從視覺上更好地表現人。這是攝影記者新聞專業主義精神的客觀要求，也是作為記者的責任和使命。

參考文獻

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