雜技節目對燈光的要求——論色與光的舞動

胡雪松

【摘 要】隨著社會的不斷發展，雜技節目逐漸得到了人們的重視。為了能夠為表演者提供條件，也令觀賞者感受到舞臺的魅力。工作人員會根據表演人員想要突出的內容來布置燈光，通過色彩的變換與明暗程度來渲染氣氛。因此，本文以舞臺燈光色彩的特征作為切入點，對其應用方式進行研究。

【關鍵詞】雜技節目；燈光要求；色與光

中圖分類號：J814 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0165-01

作為民間藝術的一種重要形式，雜技在我國有著悠久的歷史。它不僅要求表演者有著高超的技巧，將“玄幻”形式通過肢體語言表達出來，也要突出動作的靈活性，能夠吸引觀眾的眼球，并達到“愉悅大眾”的目的。

一、雜技節目的發展歷程與主要形式

（一）雜技節目的發展歷程。雜技節目的歷史悠久，它興起于漢朝，作為人們日常的娛樂活動進行表演。當時“百戲”是雜技節目表演的主要名稱，表演者一般在街頭進行演出，只有少數著名的團體能夠進入到宮廷當中。古代人認為這種活動“難登大雅之堂”，不具有傳頌性和借鑒意義。而“雜技”是在宋代產生的，人們為了將其與歌劇進行區分而沿用的一種名稱。直到現階段，雜技名稱也沒有發生變化。但隨著社會的普遍認知，雜技節目的形式更加多樣化，也傳遞到世界的各個角落，成為了一門具有藝術性的舞臺表演活動。

（二）雜技節目的主要形式。與古代的街頭雜技相比，現代雜技節目的形式更加多樣化，內容也能夠滿足不同年齡段觀眾的需求。它以魔術表演為主，將口技、車技等容納到其中，豐富了人們的精神世界。同時，雜技表演也在更大的場地內進行，對舞臺、燈光、道具有了更高的要求。例如：在馴獸表演當中，工作人員會為觀眾營造“火光”，帶給人們立體化的感覺，并充滿真實性。

二、雜技節目對燈光的要求——舞臺燈光的應用特征

（一）基本光的處理。在基本光的處理上，工作人員應該從以下幾個方面入手：第一，要根據表演者所需要突出的重點內容進行打光，對白光和色光進行調整。同時，我們又可以將基本光的處理當作是舞臺的整體照明，工作人員不需要對此進行特殊處理，只要保證白光能夠從聚焦點出發，從墻面進行延伸，散射到舞臺的中央即可。這種散射光一般是以交叉的形式表現出來，既要突出表演人員的位置，也要平鋪到觀賞區域中，均勻地在垂直面進行覆蓋。

基本的白照光在燈光設計中是十分必要的。工作人員既要保證亮度不是十分刺眼，也要求其能夠在高潮的部分中體現出來，達到收放自如的效果。而在色光的選擇上，則要求工作人員在不同的方面進行考慮。第一，由于色彩是觀眾所見的重點，具有一定的聯想性。因此，燈光師在調整的過程中要將演員的服裝考慮進去，實現有效的配置。例如：如果表演人員的整體著裝為綠色，色光的處理也應該以“暖色調”為主，否則會令觀眾感到壓抑，無法帶來活躍的感受。另外，工作人員也要從具體的投射角度入手，以頂板作為基本投射點，進行大面積的處理，營造良好的氣氛，體現燈光技術的實用性。

（二）造型光運用。作為渲染氣氛的重要來源，造型光的設置是非常關鍵的。第一，正面低光處理。工作人員首先根據表演者的占位對照射面積進行劃分，在臺口布置腳光，用較為明亮的色彩來烘托人物形象。另外，如果表演者所要突出的內容比較緊湊，并且帶有玄幻意味，燈光處理人員則要利用冷色調來營造氛圍。反之，利用暖光帶給人溫馨的感覺。例如：在《千手觀音》這個節目中，演員所要突出的內容是手勢的變換。工作人員則將處理要點放在“側面烘托”上，利用由上到下的側角散射方式收獲強烈的效果。第二，側高光。這種方法主要是以演員的兩端作為切入點，將受光位置放在不同的方向，由下到上進行打光。而表演者則需要使臉迎著光，將變換的表情體現出來。第三，逆低光。它是由下而上從表演者背后投射的光體。工作人員可以將光融入到道具當中，在斜梯處布置燈位，使燈光能夠逆向推動，并起到強烈的渲染效果。

在專用光的處理上，工作人員需要將光線集中在道具當中，對表演細節進行刻畫。例如：在《抖空竹》的表演中，燈光師則減弱色光的亮度，將投放點集中在舞動的竹竿下，并采用“鋪光”的方式，體現整體的變換性。同時，工作人員要使專用光避開表演者的視線，亮度調節不當會使占位發生變化，甚至威脅到他們的安全。

三、結語

綜上所述，本文主要從兩個方面入手。第一，分析了雜技節目的發展歷程與表現形式。第二，探析雜技節目對燈光的要求。從而得出：燈光是舞臺效果調節的重要部分，它能夠影響觀眾的感受，是表演成敗的關鍵因素。因此，工作人員應該根據表演內容與服裝色彩進行調節，將場地規模、觀眾需求等因素考慮進去，充分掌握好舞臺燈光的調節技巧，為雜技節目的發展創造有利條件。

參考文獻：

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