從《春嬌救志明》系列電影透視兩性關系和后現代愛情觀

王艷

【摘 要】在現在的都市生活中，青年人所受到的影響來源于社會的方方面面，當下的兩性關系也是社會各因素作用的總和。本文就彭浩翔導演的新作《春嬌救志明》，并結合志明與春嬌系列電影探討后現代愛情觀。

【關鍵詞】兩性關系；志明與春嬌系列電影；后現代愛情觀

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0149-01

2009年，春嬌與志明，一個不堪男友軟性冷暴力，一個發現女友劈腿傍老外，他們在后巷邂逅，兩個青年人在吞云吐霧中產生了好感。2012年張志明與余春嬌在一起后，戀情由熱烈轉向平淡，因一件小事分手，這時志明接受邀請去北京發展，他很快與美麗溫柔的尚優優開始了新的戀情；另一方面，春嬌的化妝品牌決定關掉香港分店，于是她也轉向北京發展。曾經的戀人在北京相遇，而原以為已經平淡了的情感竟然復萌。雖然志明有優優陪伴，春嬌也邂逅了體貼穩重的SAM，但是他們仍然瞞著另一半偷偷見面，他們的心又不由自主地向對方靠近。飲食男女分分合合，2017年，春嬌與志明的愛情陷入危機。面臨“中女危機”的春嬌深感危機，可志明卻還如同孩子一般無法長大。不僅兩人平日生活磕磕絆絆不斷，讓春嬌更為擔心的是來家做客的神秘“干媽”不僅年輕漂亮，還要跟志明借精生子；春嬌和志明一起去臺灣旅行，偶遇地震，卻痛心地感受到男友的自私，開始懷疑自己的感情，經過重重危機，最終大男孩向這樣一個小女人求婚，兩個人有了更進一步的發展。

從《志明與春嬌》到《春嬌與志明》再到《春嬌救志明》，這一系列電影鎖定的是愛情本身，觀眾看到的是彭浩翔導演細致又溫情地“紀錄”了大男孩兒和小女人之間姐弟戀發展的全過程。這三部影片的票房一部比一部高，的確讓筆者感慨于觀眾對這樣一部關注于主人公情感線發展的電影的青睞，同時筆者也在思考這又是否折射出現代青年人之間兩性關系的特殊狀態和后現代愛情觀呢？

有夢想有目標、勇敢果斷、脫離傳宗接代的束縛、開始突破很多行業限制、開始活躍在職場是現代女性的特點。春嬌與志明系列電影，余春嬌就是現代城市女青年的代表，有著新時代女性的全部特點，在情感當中，她選擇了比自己小四歲的張志明，她不僅僅沒有依靠男人，反而照顧著自己的男朋友，忍受這個長不大的大小孩。而父權社會，男性主宰，女性永遠都依附于男性而存在，在這樣的社會環境中，女人幾乎不會過多地思考個人人生的價值和意義，更不會去懷疑自己的選擇，她們更多的是相夫教子，言聽計從。而兩性關系隨著時代的變化而發生了巨大變化，人們開始思考男女平等，女性開始追求自己的事業，思考自己的人生價值，思考自己所能夠決定的遠方，哪怕在戀愛或者結婚許久后的女性依然在思考自己的選擇是否正確，自己的男朋友是否合適等等問題。在《春嬌與志明》中，可以看到由楊千嬅編演的余春嬌做著護膚品銷售工作，當她工作的商店從香港轉移到北京，她也到北京發展。春嬌這個女性角色與傳統的女性角色有很大程度的不同，她自立自強，更能自理，不依附于男性而存在，更不是受男人控制，反而找了個比自己更小的弟弟，談一場姐弟戀，《春嬌與志明》中，影片一開始就是余春嬌喂張志明吃水果，收拾家務，分開后，在電話中依然不斷地提醒著張志明去北京之后的注意事項，還是顯示出姐姐對弟弟的照顧，女人對男人的照顧。

當余春嬌遇見張志明就開始了她照顧大男孩的生活，幾年過去，她面臨大齡危機，開始質疑對方對自己的愛，再加上從天而降的美麗“干媽”到家里來借精生子，更把她推向感情的安全線以外，顯得極其沒有安全感?，F在的年輕人被地球村包圍，每天接受的信息量極大，流動性極大，感情的穩定性反而降低，情感之間受到更多因素威脅，有更多的不確定因素，如《春嬌與志明》中，春嬌與志明感情出現了問題，張志明剛好在感情出問題的時候去北京工作，途中遇到空姐尚優優，便和尚優優很快有了新的一段戀情，但是當舊愛余春嬌出現以后，又和她舊情復燃，其實與其說舊情復燃，還不如說他們彼此都沒有忘記對方，但是他們作為現代青年的代表，缺乏對伴侶的篤定，更多的是猶豫和彷徨。在《春嬌救志明》中，他們去臺灣旅行，突遇地震，余春嬌發現張志明對自己不那么在乎，于是陷于猶豫和彷徨，并嘗試把自己放入危險當中以確定張志明在自己生命中的意義；志明在經歷情感危險邊緣的時候幡然醒悟，意識到了春嬌的重要性。

這樣的結局總是觀眾所期待的，春嬌與志明從相識到相知再到相戀，觀眾都看在眼里，在觀看他們愛情故事的同時似乎又觸摸到了心靈的最深處，這個系列的影片以溫情細膩的方式敲擊著觀眾的情感，并受到了眾多觀眾青睞，這不僅僅顯露出后現代青年人對愛情本身的迷茫與彷徨，更凸顯了后現代愛情觀。后現代愛情不單單是兩性之間的男歡女愛，更多的是社會各因素作用的總和，正是因為這樣的演變，現在很多的年輕人對愛情都顯得迷茫和彷徨。endprint