戶外真人秀節目中的復合焦點敘事

惠慧

【摘 要】戶外真人秀是把傳統意義上的室外拍攝，拓展為室外拍攝為主，并以真人參與的方式，通過游戲競技或既定情境完成規定任務的節目樣式。在法國批評家熱奈特對敘事視角的三種分類的基礎上，把戶外真人秀的敘事焦點歸納為以“零聚焦敘事”和“內聚焦敘事”為主的復合焦點敘事。

【關鍵詞】戶外真人秀；敘事視角；復合焦點敘事

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0117-02

法國批評家熱奈特把敘述視角分為三類：“零聚焦敘事”、“內聚焦敘事”和“外聚焦敘事”。”“零聚焦”又被稱作“全知視角”，是一種未經選擇的視角，具有歷史公正性，全知全能，無所不在。“內聚焦”是一種限制敘事，是以作品當中某位人物為敘事視角的敘事角度，僅限于敘事者的所見所感，帶有較強的個人主觀色彩。“外聚焦”是敘述者像一臺攝像機一樣客觀記錄事件，完全不干預事件進程，對事件不做主觀評價和分析。

戶外真人秀節目中的敘事視角多采用不同視角相結合并靈活轉換的方式，以“零聚焦敘事”和“內聚焦敘事”為主的復合焦點敘事。整體敘事采用零聚焦敘事，以上帝視角表現去中心化的無主角敘事。當敘事者成為某個參與者，用來展現某個人物心理和情感時，敘事則轉變為內聚焦敘事。

一、宏觀敘事視角下的零聚焦敘事

在戶外真人秀節目中，為了敘事的完整性和邏輯性，節目往往采用宏觀敘事視角下的零聚焦敘事，無論是情節的講述還是人物心理的剖析，敘述者充當了無所不知的上帝角色，一方面敘述情節，另一方面向觀眾揭示人物心理，把握著整個敘事的走向并且引導觀眾閱讀，零聚焦視角把敘述者置于事件之外，他全知全能，不受視域的限制。

從戶外真人秀節目的整體來看，主要運用了零聚焦視角對事件進行全方位、全景式的敘述，以多機位多景別的鏡頭、豐富的字幕信息，以及后期剪輯構成了整體“無主角敘事”的策略。零聚焦的敘事視角不僅拓寬了時空的跨度，并且可以深入人物內心世界，甚至注入主觀看法和主觀情緒，營造出權威感。

《花兒與少年》和《奔跑吧兄弟》兩檔節目都是通過全程無縫跟拍對節目素材進行收集，以客觀記錄的角度，多機位多景別地向觀眾呈現事件的全貌。在《花兒與少年》的第一期節目中，由于張翰組織上的失誤，造成了旅行團成員們第一次見面時尷尬和混亂的局面。節目一方面向觀眾展示出成員們在尋找“導游”過程中的迷茫和疑問，另一方面用字幕信息和平行剪輯來揭示事件真相，觀眾已經明了成員們盲目尋找的“導游”正是張翰，而敘事事件中的人物卻仍處在未知和疑問狀態，三位成員慌亂尋找的過程通過分割畫面被平行剪輯在了一起，配合字幕的補充，使姐姐們的慌亂與張翰的悠閑形成了鮮明對比，觀眾通過零聚焦視角了解到了事件的全貌和真相，從而以上帝視角來觀察人物行動和事件的發展。

《奔跑吧兄弟》節目中，字幕不僅僅用來向觀眾傳達人物對話的內容，而且也用來揭示人物心理和情緒，觀眾通過字幕對人物心理的外化，從而對人物的情緒、心理有了相應的理解和情感共鳴，字幕在這里有著引導觀眾閱讀的作用。如第一季韓國特輯中，來到任務地點的三個人對只有一個字提示的任務進行大膽猜測，因為把意味不明的“離”字理解為了“離開”而感到驚慌的三個人，此時字幕出現了“驚”“懵”“呆”三個字，字幕的出現把敘事視角靈活轉換，配合畫面細節，敘事主體把自己隱藏在攝像機背后，全知全能，把各種細節盡收眼底，人物內心活動通過字幕來展現，給觀眾從細節到情感的全方位解說。

二、多元敘事者參與下的內聚焦敘事

內聚焦是指以故事中某個人物的主觀視角進行敘事的視點，這時敘述者所知道的信息和故事中的人物所知的一樣多。戶外真人秀節目中，采用內聚焦敘事可以直接表達人物的主觀感受，在節目中主要表現為人物采訪和人物手持拍攝兩種內聚焦視點。

內聚焦是從人物角度展現其所見所聞，因此可以縮短人物與觀眾的距離，使觀眾在觀看過程中獲得一種親切感，內聚焦的最大優點是可以充分展現人物的內心世界，淋漓盡致地表現出人物激烈的內心沖突和個人思緒，是使觀眾在觀看過程中深入人物內心并增強代入感的敘事焦點。

在戶外真人秀節目中，人物采訪貫穿于故事敘事發展的始終，在整體零聚焦的前提下以內聚焦敘事補充事件細節、揭示人物心理，在一定程度上還能起到情感升華的作用。內聚焦把敘事者的身份分配給了故事中的人物，以人物采訪和個人追述的方式補充故事細節或個人心理感受，節目《花兒與少年》中把七位成員的人物采訪內容分別穿插在客觀的故事敘事中，如第一期節目中成員見面時混亂的現場狀況：每個人都在建筑物中漫無目的地尋找“導游”，而“導游”張翰卻完全沒發揮組織作用，泰然自若地在教室里吃午飯。這時把每個人物的采訪片段穿插進了正常的敘事段落中，把每個人物當時的內心想法和事件細節一并呈現在觀眾面前，在多元敘事者參與的內聚焦視點下，由幾個人共同承擔故事的講述，使得事件真相具有多義性和不確定感。

在個人采訪中，成員們對于“導游”張翰組織的第一次見面會的混亂和無序紛紛表示了擔憂和不滿，張翰也對自己當時的想法和行為表現進行了說明和解釋。在個人采訪中大家分別對見面會的情況進行了評價，這時的敘事視角是每個受訪的人物，他們分別從個人視角來詮釋事件的細節、表達自己的內心感受，讓觀眾從故事中人物的個人視角更全面地了解事件的全貌。

戶外真人秀節目中，內聚焦視角的另外一種表現方式是人物手持拍攝，這里的“人物”指的是參與節目中故事敘事的人物，在節目中他們往往是被拍攝對象，節目組的專業攝像人員對他們進行全程跟拍，但由于戶外真人秀節目形式的特殊性，在某些情況下節目內人物會主動承擔起拍攝任務，運用便攜式設備自助拍攝，記錄下更加私人化和生活化的細節和事件，成為戶外真人秀節目的一大特殊看點和內容，滿足了觀眾的好奇心，增強了節目的真實性和可看性。

三、復合焦點敘事拉伸敘事張力

戶外真人秀節目為增強整個敘事的節奏感、拉伸敘事張力，敘事視角多采用不同視角相結合并靈活轉換的方式，我們把節目中常見的“零聚焦敘事”和“內聚焦敘事”為主的敘事視角稱之為復合焦點敘事。正如上文所分析，當以節目的大背景和整體結構出發時采用零聚焦敘事，也就是以上帝視角來表現的無主角敘事。而當敘事者是節目中的某個或多個參與人員時，用來展現某個人物心理和情感時，敘事則轉變為內聚焦敘事。在整體零聚焦的前提下以內聚焦敘事補充事件細節、揭示人物心理。

這種復合焦點敘事的視角結構方法，符合當下戶外真人秀節目的敘事特點和觀眾的觀賞心理，滿足了觀眾既渴望了解全局又迫切知曉內情的多方面心理需求。在節目情節的結構過程中，通過敘事視角的變化，可以增強情節的戲劇性，使原本平鋪直敘的敘事節奏更加豐富多變，另外，也調動了觀眾的好奇心和觀看興趣，是營造權威感和增強節目的真實性和可看性的重要手段。

當下戶外真人秀節目的成功之處，很大程度上體現在大量的紀實細節基礎上的敘事視角的變換，通過客觀跟拍、平行剪輯、字幕、采訪等方式，使節目的敘事視角不斷發生變化，從而形成節奏明快、內容豐富、細節生動的節目風格。但在當下的真人秀節目中，如何合理地使用復合焦點敘事是一個值得思考的問題，若敘事視角使用不當則會造成節目整體敘事的混亂，對懸念的營造也會給人故弄玄虛之感。因此，在節目的整體編排和后期剪輯過程中，要根據需要及表達效果合理選擇敘事焦點，改變戶外真人秀節目趨于同質化的現狀，制作出敘事明晰、風格鮮明的戶外真人秀節目。

參考文獻：

[1]申丹.視角[J].外國文學，2004（3）.

[2]增祥敏，王譯珮.“爸爸去哪兒”的敘事學視角與策略分析[J].今傳媒，2014（2）.endprint