當前抗日題材電視劇娛樂化現象探究

聶湖+胡鐵強

【摘 要】抗日題材電視劇是宣揚愛國主義精神的重要方式，是對民族歷史的深刻銘記與傳承。抗戰電視劇的播出，可以激發全民族精神斗志，為民族偉大復興提供源源不斷的精神動力。近年來，隨著我國越來越多抗戰電視劇的熱播，抗戰電視劇市場明顯出現了一種娛樂化傾向。這種傾向是對整個中華民族抗戰精神的嚴重褻瀆，需要采取政府加強引導、提高創作者的素質和呼吁大眾理性回歸歷史等措施改進其創作。

【關鍵詞】抗日題材電視劇；娛樂化；對策

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0094-02

八年抗戰，對中華民族來說，是一段血淋淋的歷史，無數的抗日民族英雄在這個時代出現，他們拋頭顱灑熱血，只為實現國家和民族的解放。我國抗日題材電視劇以宣揚愛國主義為基調是一件非常值得贊揚的事情，這也是抗日題材電視劇出現的基本出發點。但近幾年來，隨著社會不良思潮的出現，加之抗日題材電視劇制作方急功近利，過度迎合觀眾的娛樂需求，使得本該弘揚民族精神的抗日題材電視劇變了味，抗日題材電視劇的過度娛樂化傾向使得抗戰劇失去了本該有的價值。

一、抗日題材電視劇娛樂化表征

一直以來，抗日英雄的形象大多具有偉大的革命犧牲精神，這類英雄在廣大觀眾心目中一直是崇高偉岸的愛國形象。但近幾年來，很多抗日題材電視劇中娛樂化現象表征明顯，給廣大觀眾造成了嚴重的誤導，進而嚴重影響了該類英雄的人物形象。

（一）演員偶像化。觀看近幾年的抗日題材電視劇，我們不難發現一個“亮點”，不論抗日英雄是否具有革命氣質和英雄精神，抗戰劇主角選用的都是一些在青春偶像劇中火起來的當紅偶像演員，有觀眾戲稱這種電視劇為“抗戰偶像劇”。“抗戰偶像劇”以抗日戰爭為背景，卻以過度的宣傳和炒作為目的，讓一幫擁有大量年輕粉絲的偶像明星來擔綱男女主角，談著纏綿悱惻的戀愛。可是只要稍微懂點歷史知識的人都知道，在那個血雨腥風、山河破碎的年代，抗日戰爭是多么的殘酷和艱難，而這種抗日劇的偶像化傾向完全是對抗戰歷史的玩味，抗日背景淪為一個可有可無的擺設。

（二）情節武俠化、奇幻化。傳統抗日劇塑造英雄人物主要注重人物的精神、在戰斗中的奉獻和對祖國的熱愛這些方面。近幾年來，抗日題材電視劇最根本的問題就出在“娛樂化”的思路上，只追求收視率和經濟回報，很少考慮其他方面；在這些情節充滿武俠化、奇幻化的抗戰劇中，我們很少看到中華民族為戰爭勝利付出的代價和犧牲，而是看到“神裝備”打“神戰”的“神人”戰爭。這種過度荒誕離奇的劇情把好好的抗戰劇演變成了一場鬧劇，不僅沒有任何的藝術含量，反而是對歷史的嚴重扭曲。

（三）脫離歷史、違背邏輯。近些年的抗日題材電視劇過于荒誕離奇，目前部分抗戰劇的場景敘事脫離了抗戰環境，臆造夸張的劇情和荒誕的人物言行，更有甚者以低俗的情節博人眼球。比如用手榴彈炸飛機，子彈能脫離地心引力作用在空中轉圈，石頭彈弓等能射死敵人。這些場景都是完全違背了真實抗戰環境而進行的胡編亂造，只為把所謂的“雷點”、“看點”變為收視率，而全然不顧史實。

二、抗日題材電視劇娛樂化原因分析

抗日題材電視劇之所以出現這種過度的娛樂化傾向，不僅與西方后現代思潮對我國文化的影響有關，還與當今觀眾的感情意識有關。此外，電視劇制作方為了獲得更高的收視率，撈取大量經濟利益，毫無原則為了“賣點”而植入“看點”、“雷點”。這也是引起這種過度娛樂化傾向的一個重要原因。

（一）后現代思潮推動。資本主義發展到晚期時，出現了后現代主義美學。中國現在雖然沒有進入后現代主義，但隨著與國際接軌，不可避免地受到了西方后現代主義文化的影響。民眾歷史意識淡化甚至消失情況嚴重，不論是制作方還是觀眾都傾向于“娛樂化”的體驗。一些片商和導演受到后現代主義文化思潮的影響，容易任憑自己的恣意想象、天馬行空，把悲壯的歷史當成簡單的娛樂敘事，以一種極其不負責任的態度對待歷史，忽視了抗日題材電視劇所獨有的歷史背景和人文環境，憑空想象捏造情節，在敘事中更多加入了編者主觀想法，一味追求娛樂化，吸引消費者眼球。這使得八年殘酷而沉痛的抗戰歷史被消解和虛無，也難怪這些讓人啼笑皆非的畫面會被觀眾論為神劇，成為笑柄。

（二）制作者利益為先。毫不夸張地說，抗日題材電視劇目前已經占據了中國電視劇的半壁江山。在制作市場上，基本上很難找到不拍攝抗日題材電視劇的制作公司。一直以來，政府對電視劇產業的管制措施和觀眾的偏好共同將娛樂化抗戰劇塑造成了低風險、高收益的電視劇題材，成為制片方電視劇投資的最佳選擇。不論抗日題材電視劇最終的收視率如何，僅僅是靠國家政策給予的資金，制作方就已經收入不菲了，這也是這些年拍攝抗日題材電視劇的人越來越多的原因。有了保本的保障后，抗日題材電視劇制作方開始追逐更多由收視率帶來的巨額利益，為了制造出奇效果，制作商瘋狂地在抗日劇的框架下植入了各種“雷點”、“爆點”、“槽點”，甚至出現了“手撕鬼子”這樣完全脫離實際的熒屏片段，以獲取更高的收視率。

（三）觀眾娛樂至上。我國改革開放以后，市場生產力得到了前所未有的解放，經濟飛速發展，人們的生活節奏加快，壓力增大，亟需尋找替代品卸掉束縛和補足精神世界的空虛與荒蕪，通過觀看電視劇放松身心已成為許多人的重要寄托和現實選擇；觀眾的需求是娛樂化抗戰劇存在的本源，抗日題材電視劇娛樂化的產生是電視劇制作方為了迎合觀眾審美品位。現在很多出生于1980年后的年輕人對那段遙遠的歷史已經記憶模糊，傳統過于革命化的電視劇不能再吸引這類人群的目光，現代抗日題材電視劇制作方為了吸引這一大消費群體，將抗日英雄武俠化、主人公偶像化。

三、改進抗日題材電視劇創作的對策

這種過分娛樂化的抗日題材電視劇歪曲了歷史，直接誤導了當下觀眾，致使觀眾形成錯誤的歷史觀和價值觀，甚至導致很大部分觀眾對此現象表現出強烈的憤慨。作為我國電視劇創作中最具有特色的題材之一，當前抗日題材電視劇的過度娛樂化問題帶來了消解歷史、誤導觀眾等一系列不良影響，不利于我國長期的正確的愛國主義宣傳教育。在我國抗戰電視劇亟待采取加強良性引導、鼓勵創新等措施以遏制上述這種過度的娛樂化傾向，積極營造一個和諧的視聽環境，激發全體民眾的愛國熱情，讓抗戰電視劇起到應有的教育引導效果。endprint

（一）政府良性引導。影視劇行業要想健康發展、永葆活力，就不能僅依靠市場的自我調節，還應充分發揮政府的監督和管理作用，建立科學合理的審查把關制度，提倡文藝創作多樣性，充分發揮政府的良性引導作用。文藝創作應該提倡多樣性，但需要政府充分發揮政府的監督和管理作用。影視劇的審核部門要嚴格把守門檻，建立健全電視行業體制機制改革，督導并協調電視行業發展，對影視產業進行嚴格的監督管理和科學合理的指導規劃，避免選材扎堆的情況正確引導影視作品思想，傳遞正能量，這樣才能更好地推動電視劇產業的創新轉變和健康發展。而同時也要適當給予寬松條件，影視劇的審核不一定非要全權交予廣電總局負責，可以交給影視行業協會，這樣既能把握正確的輿論導向和創作導向，又可以促進行業自律。

（二）片商實現“雙贏”。創作與投資電視劇要追求經濟利益，作為一種文化產業和審美符號，抗戰劇具有消費價值；但是，偉大抗日戰爭中蘊涵的歷史觀、價值觀不容消費和顛覆。中國抗日題材電視劇要想有長遠的發展打算，要正確認識到當前過度娛樂化的病態。在今后的發展中，要從所在社會地位的高度出發，從肩上擔負使命的角度出發，摒棄抗日題材電視劇中的異化現象及歪曲歷史情況。在編劇上，應該多參考歷史資料，從歷史的深度和廣度編寫具有普遍教育意義的作品。在拍攝上，不能一味使用特效，將英雄人物神化，要切合過去實際，拍出更具真實感的作品。抗日題材電視劇對國家政策的扶持應該有滿足感，相比其他類型電視劇必須靠本事才能有錢賺而言，抗日電視劇的投資人本來就沒有太多賠錢的顧慮，要將思想放到傳承民族精神的新高度，追求經濟利益的同時也要為國家的發展奉獻一份力量，以實現社會效益和經濟效益的雙贏。

（三）大眾理性回歸歷史。無論抗戰電視劇如何過度娛樂化，觀眾自己需要一定的辨別和判斷能力，觀眾自身需要樹立正確的歷史觀，要非常理性地對待民族關系，同時守住自身娛樂底線，不斷提高自身審美趣味。這樣一來，即使產生了過度娛樂化傾向的抗日題材電視劇，卻無法贏得觀眾的認可，那么該類電視劇就會缺乏市場，自然而然地消失。抗日戰爭是中國歷史上最為偉大的戰爭，每一面戰爭中升起的紅旗，都是被無數在敵人刺刀下犧牲的同志的鮮血所染紅的；今日我們所享受的每一天的和平與幸福，都是先烈們用他們的生命為我們換來的；抗日戰爭中凝結出的錚錚鐵骨般的中國脊梁精神絕不能被娛樂所扭曲，先烈們用生命踐行的民族奮斗精神絕不能被娛樂化顛覆，歷史給中國這個東方大國烙下的疼痛印記，絕不能被人們在笑聲中淡忘。

四、小結

抗日題材電視劇不同于其他類型電視劇，是傳承民族精神，提醒我國后代勿忘國恥的重要文化產品。所以，抗日題材電視劇一定要正視自己的使命，要以歷史為依據，不能脫離實際歪曲歷史。民族英雄偶像化給英雄的光輝形象帶來消解，民族英雄奇幻化，是對他們無私奉獻的磨滅。對藝術的追求要永不停止腳步，但絕不能走在歧路上而不知回頭。作為新一代的中華兒女，應該正視歷史，尊重歷史，從官方渠道了解真正抗戰歷史，緬懷為我們浴血奮戰，獻出了生命的抗日英雄，遠離夸張、不切實際的娛樂化抗日題材電視劇。對于國家來說應該不斷完善電視劇管理法律法規，對過度娛樂化抗日題材電視劇從法律層面進行規制，避免其在熒屏上出現誤導觀眾，歪曲歷史。

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