音樂(lè)作品及其權(quán)利研究

趙運(yùn)達(dá)

【摘 要】現(xiàn)代化、工業(yè)化以及全球化的發(fā)展給音樂(lè)帶來(lái)了一定的影響與沖擊，商業(yè)化的觀念給音樂(lè)創(chuàng)作群體也帶來(lái)了一定的影響。在這種社會(huì)影響之下，音樂(lè)呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)，對(duì)此本文主要對(duì)音樂(lè)作品以及其相關(guān)權(quán)利進(jìn)行了簡(jiǎn)單的研究。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)作品；權(quán)利；研究

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0081-01

在音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)用民間音樂(lè)素材，是法律確認(rèn)以及保護(hù)的方式，對(duì)于各種民間音樂(lè)的商業(yè)化應(yīng)用是人們自身的合法權(quán)利，但是不可否認(rèn)在實(shí)踐中對(duì)于音樂(lè)作品還是存在一定的濫用行為，對(duì)此下文主要對(duì)音樂(lè)作品及其權(quán)利進(jìn)行簡(jiǎn)單的探究分析。

一、音樂(lè)作品的合理使用

（一）作為藝術(shù)創(chuàng)作使用音樂(lè)素材

音樂(lè)藝術(shù)在創(chuàng)作過(guò)程中與前人累積的音樂(lè)成果有著重要的關(guān)系，可以說(shuō)音樂(lè)創(chuàng)作就是在現(xiàn)有音樂(lè)成果中不斷地汲取精華，基于音樂(lè)為主要素材的藝術(shù)在創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)對(duì)一些民間音樂(lè)檢修創(chuàng)造與改變，充分彰顯了民間藝術(shù)的內(nèi)在價(jià)值。例如，在電影《紅高粱》中的《顛轎歌》就是將山東的嗩吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》進(jìn)行了改編，可以說(shuō)這些基于民間的、傳統(tǒng)的音樂(lè)藝術(shù)在音樂(lè)創(chuàng)造過(guò)程中為其注入了全新的元素，形成了一種具有中華傳統(tǒng)特色的音樂(lè)語(yǔ)言，在實(shí)踐中有效地推動(dòng)了我國(guó)音樂(lè)的發(fā)展。

（二）音樂(lè)作品的一般性商業(yè)化應(yīng)用

在觀念的轉(zhuǎn)變與發(fā)展中，人們對(duì)于音樂(lè)作品進(jìn)行了有效的拓展與開(kāi)發(fā)，提升了其商業(yè)化發(fā)展的范圍。例如，在一些旅游景區(qū)中，人們就對(duì)于民間音樂(lè)作品進(jìn)行了開(kāi)發(fā)與商業(yè)化應(yīng)用。這也就意味著音樂(lè)作品在應(yīng)用過(guò)程中的其出發(fā)點(diǎn)為藝術(shù)創(chuàng)作以及弘揚(yáng)傳統(tǒng)的民間文化，但是其在發(fā)展中在社會(huì)經(jīng)濟(jì)的影響之下逐漸成為一種商業(yè)化的利益手段。

二、音樂(lè)作品的“濫用”

（一）音樂(lè)作品濫用行為

1.侵吞剽竊行為。在現(xiàn)代作曲的發(fā)展過(guò)程中，音樂(lè)創(chuàng)作中應(yīng)用了“采樣”以及“拼貼”技術(shù)，一些音樂(lè)作曲家把“采風(fēng)”中獲得的一些具有民間特色的音樂(lè)作為自己所謂的“原創(chuàng)”作品，同時(shí)也有一些創(chuàng)作者在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)于其他音樂(lè)作品稍加更改，就堂而皇之地說(shuō)這是自己的創(chuàng)作成果。2.創(chuàng)作過(guò)程中濫用各種音樂(lè)作品，在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于引用的音樂(lè)作品并沒(méi)有進(jìn)行標(biāo)注，將其占為己有。3.應(yīng)用相關(guān)音樂(lè)作品獲得了商業(yè)利潤(rùn)，并沒(méi)有與音樂(lè)創(chuàng)作人員進(jìn)行利益分享，這種方式是對(duì)于音樂(lè)作品的濫用行為，是一種不合理的方式。

（二）音樂(lè)作品濫用行為產(chǎn)生的原因

1.在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展過(guò)程中，人們自身的觀念與意識(shí)發(fā)生了改變，在實(shí)踐中對(duì)于音樂(lè)作品自身的知識(shí)產(chǎn)權(quán)缺乏必要的認(rèn)知。2.音樂(lè)作品中蘊(yùn)含著大量的藝術(shù)特征以及文化因素，其中蘊(yùn)含的價(jià)值深受音樂(lè)作曲家的喜愛(ài)，在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)其進(jìn)行融入可以有效地拓展音樂(lè)的空間與素材內(nèi)容。3.部分音樂(lè)藝術(shù)缺乏完善的立法保護(hù)，在實(shí)踐中對(duì)于不正當(dāng)使用行為并沒(méi)有進(jìn)行明確的規(guī)定。

三、音樂(lè)作品的權(quán)利救濟(jì)

音樂(lè)作品在實(shí)踐中存在一定的精神權(quán)利、經(jīng)濟(jì)權(quán)利以及權(quán)利限制問(wèn)題，對(duì)此下文主要就對(duì)于其在實(shí)踐中較為凸顯的音樂(lè)剽竊等相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行簡(jiǎn)單的探究。

（一）音樂(lè)剽竊以及署名規(guī)范

音樂(lè)剽竊就是指將他人音樂(lè)作品據(jù)為己有的行為，此種行為主要就是利用復(fù)制的方式完成的，在沒(méi)有獲得允許的狀況下就在作品中署上自己名字。對(duì)此在實(shí)踐中著作人要通過(guò)法律保護(hù)自身的合法權(quán)益，但是在我國(guó)因?yàn)橄嚓P(guān)音樂(lè)權(quán)利救濟(jì)手段有待完善，無(wú)法有效遏止侵權(quán)行為，導(dǎo)致在音樂(lè)創(chuàng)作中音樂(lè)剽竊行為屢見(jiàn)不鮮。

（二）引用與剽竊的界限

音樂(lè)作品中存在引用的創(chuàng)作方式，適當(dāng)?shù)囊每梢约訌?qiáng)音樂(lè)的整體感受，加強(qiáng)音樂(lè)的心理感應(yīng)。在著作權(quán)制度頒布之后，在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中引用他人的著作會(huì)構(gòu)成一定的侵權(quán)。在音樂(lè)作品中，音樂(lè)引用與全部作品的比例也就是作品引用的合理程度，但是在國(guó)際領(lǐng)域并沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)此對(duì)于他人的音樂(lè)作品引用是我國(guó)以及國(guó)際領(lǐng)域中的重點(diǎn)問(wèn)題，但是在對(duì)于音樂(lè)剽竊的判斷過(guò)程中，音樂(lè)旋律作為主要的判定標(biāo)準(zhǔn)，在絕大情況下，音樂(lè)作品的旋律就是其自身獨(dú)特性的基礎(chǔ)要素，也是侵權(quán)行為的對(duì)比內(nèi)容，在通過(guò)法律途徑解決音樂(lè)程序之后，音樂(lè)作品自身的旋律就是其重要的法律概念，其音樂(lè)旋律的構(gòu)成是音樂(lè)作品的獨(dú)創(chuàng)性的標(biāo)志。

四、結(jié)束語(yǔ)

從宏觀的環(huán)境角度來(lái)說(shuō)，音樂(lè)發(fā)展較為迅速，國(guó)家對(duì)于知識(shí)產(chǎn)權(quán)較為重視，可以說(shuō)音樂(lè)版權(quán)的許可以及轉(zhuǎn)讓為著作權(quán)帶來(lái)了一定的影響，但是其必須重視的問(wèn)題就是，我國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)還處于一個(gè)相對(duì)不完善的狀況，民眾權(quán)利意識(shí)相對(duì)較為薄弱，大多數(shù)的詞曲作者在整個(gè)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈的末端，在這種缺乏競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)的狀況之下，大多數(shù)都是選擇一次性地出售自己的合法權(quán)利，對(duì)此也就導(dǎo)致了一些詞曲創(chuàng)作者為了獲得更多的利益，存在對(duì)于各種音樂(lè)濫用的行為，對(duì)此在今后的發(fā)展中要不斷探究有效的解決方式與手段，讓作者明確音樂(lè)作品的權(quán)利，進(jìn)而推動(dòng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)足發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊少芳.音樂(lè)作品著作權(quán)合理使用研究[D].華南理工大學(xué)，2014：5-6+9+11.endprint