戲曲中花旦的表演技巧

周斌

【摘 要】戲曲藝術的出現，將我國民間歌舞、滑稽戲以及說唱這三種民間表演藝術綜合起來，形成了集舞蹈、文學、音樂等于一體的傳統表演文化，在戲曲藝術發展的過程中，逐步形成了較為系統的表演標準，并在共同表演性質的基礎上，又逐步形成了多種不同特點的表演形式，例如京劇、豫劇、川劇、秦腔等等。一出完整的戲曲離不開專業的表演人員，花旦是戲曲表演藝術中的重要組成部分，花旦的表演技巧具有著一定的難度，本文根據筆者自身多年從事戲曲表演相關工作經驗，簡單地對戲曲中花旦的表演技巧作出以下幾點探討，以供參考研究。

【關鍵詞】戲曲藝術；花旦；表演藝術；表演技巧

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0026-02

在我國傳統戲曲表演中，花旦是其中的重要組成部分之一，多扮演的角色類型是青年女性以及中年女性，塑造的角色性格為活潑、潑辣，如《烏龍院》中的“閆惜姣”，也有一部分花旦扮演的角色性格為天真、開朗，如《春草闖堂》中的“春草”等等。花旦表演藝術的技術性比較強，角色塑造的層次性比較高，對扮演者的技巧要求比較復雜。為了能夠在社會發展的過程中，使得我國傳統戲曲中的花旦表演讓更多的人認識和了解，現簡單地對花旦表演的藝術技巧進行闡述，以此推動我國傳統戲曲文化的傳承。

一、簡析花旦角色的特點

在我國傳統戲曲文化中，花旦區別于其他的表演形式更具有鮮明的特征，一般花旦表演藝術工作人員多扮演的角色是年輕的、有性格的女性，這些女性的心理特征較為明顯，表現出濃厚的愛情色彩，并且伴有著活潑、天真、開朗以及伶俐的情緒表現。花旦表演藝術形式相比較武生、老旦這兩種表演形式，多數情況下是出現在一些愛情氛圍濃厚的戲劇中，因此，戲曲花旦表演比較受到女性群體的歡迎。

花旦是從元雜劇演變過來的，在昆山腔中對花旦的稱呼為“貼旦”，即便是到現階段，我國昆曲對花旦有著“一、二、三、四、五、六、貼”的傳統說法。其中“貼”就是對花旦的另一種說法，而“一”是老旦、“二”是正旦、“三”是玩笑旦、“四”是潑辣旦、“五”是刺殺旦、“六”是閨門旦。直至清朝，花旦表演藝術形式逐漸成熟，并且摸索形成了一整套的藝術表演技巧，其中“蹺功”就是在清朝形成的一種花旦表演特技。在近代花旦表演藝術工作人員中，“荀派”創始人荀慧生先生以及“筱派”創始人筱翠花先生的表演功底濃厚，表演技巧嫻熟，成為了花旦表演藝術的名宿。

二、簡析花旦表演中的行當分類

正如筆者在本文前文所描述的，我國傳統戲曲中花旦表演藝術極為復雜，其自身的結構構成較多。單從狹義方面來解析花旦表演藝術，在傳統戲曲中扮演年輕女性，并且有著活潑好動、天真浪漫的角色，稱之為花旦，這種表演藝術形式中，花旦扮演工作人員塑造的角色多為年輕的丫鬟，例如我們熟知的紅娘這一表演藝術形式，就是花旦表演。從廣義上對花旦表演藝術形式進行闡述，花旦可以分為“潑辣旦”、“閨門旦”、“刺殺旦”以及“玩笑旦”，先簡單地對這四種花旦行當進行表述。

（一）潑辣旦。潑辣旦是花旦的一種行當分類，花旦表演工作人員扮演的潑辣旦人物，多有著極為明顯的性格特征。潑辣旦顧名思義就是性格比較潑辣的戲曲角色，當花旦表演工作人員扮演潑辣旦角色時，通常情況下，會表現出放蕩不羈的行為舉止，鋒利尖刻、尖酸刻薄的語言形式，并且在花旦表演工作人員進行表演的時候，會伴有大量的說白以及做工，以此彰顯潑辣旦的性格特點，給觀眾留下極為深刻的印象。我國潑辣旦表演藝術形式較為著名的戲曲作品有《烏龍院》，其中的閆惜姣就是最為著名的潑辣旦表演人物。

（二）閨門旦。閨門旦是花旦表演藝術中重要的組成部分，閨門旦正像是其名字中所表達出來的意思，就是未出閨門的年輕女子，也就是未結婚的年輕女性。閨門旦在花旦表演藝術形式中，表演工作人員一般會采用大量的念白以及做工進行角色塑造，在閨門旦表演早期，典型的人物角色展現出一種天真、浪漫的性格特點，隨著我國傳統戲曲的發展，閨門旦的人物角色也逐漸向著穩重方向發展，使得閨門旦表演工作人員在舞臺上，會在念白以及做工的表演基礎上，偏向于做與唱。就現階段而言，我國閨門旦的表演藝術形式主要集中在大家閨秀以及小家碧玉兩個方面，例如《紅樓夢》中的林黛玉就是典型的閨門旦大家閨秀表演人物，包括我們熟知的《梁祝》這一戲曲劇目中，祝英臺也是典型的官宦小姐，需要表演工作人員在表演的過程中穩重、大方。

（三）刺殺旦。刺殺旦集中體現的是一些殺人的女性角色，在昆曲中，刺殺旦的表演藝術形式也極受歡迎。表演工作人員在表演刺殺旦的時候，情緒一般比較激烈，且有著夸張的動作，在唱腔方面，也體現出一種較為緊張的形式。

（四）玩笑旦。玩笑旦在戲曲花旦表演中的歡迎程度極高，尤其是一些老年群眾，比較喜歡玩笑旦。玩笑旦人物通常會表現出一種詼諧、風趣的意識特點，并且在與丑角搭檔的時候，使得戲曲的喜劇性更好。表演工作人員在扮演玩笑旦的時候，會重說白以及做工，對唱的表演形式較少。

三、花旦的表演技巧簡述

（一）臺步。花旦與其他戲曲行當表演藝術形式相一致，同樣有著基本功的要求，其中臺步的要求是體現花旦表演工作人員表演技巧的重要內容。因此，花旦表演工作人員要重視臺步的訓練，真正做到“臺上一分鐘，臺下十年功”。花旦表演的角色通常為年輕的女性，因此表演工作人員深入分析女性角色的性格特征，采用輕快的臺步來表現出所扮演角色活潑、天真的性格特點。花旦表演工作人員首先要做到“輕”，也就是說，在臺上表演的時候腳步不能夠出現聲音，要輕走輕放；其次要做到“巧”，要腳步干凈利落，不拖泥帶水，表現出靈巧的臺步；接著要做到“快”，要走碎步，要將雙腳的交換頻率加快；最后是“飄”，花旦表演工作人員的腳下不能夠出現明顯的起伏狀態[3]。

（二）身段。正如筆者在前文所述的，花旦扮演的角色一般是年輕的女性角色，這類角色通常有著靈巧的身姿、嫵媚的身段，并且在表演的過程中，可以體現出角色腰部柔軟靈活，腳下輕盈靈動。像我們熟知的“紅娘”這一類的丫鬟人物，表演工作人員就要抓緊人物的身份，并且要深入分析人物的性格特點。在我國傳統戲曲中，“紅娘”丫鬟的性格特點一般都比較大膽、活潑以及靈動、嬌俏，所以才會有著“俏紅娘”、“俏丫鬟”這種說法。因此，花旦表演工作人員要在日常生活中，訓練自己的身段，讓自己的腰肢柔軟靈動，可以在表演的過程中，將花旦的靈活身姿集中地展現出來。同時花旦表演工作人員可以采用團扇、手帕等一些表演道具，增加人物的靈動感以及嬌俏感，使得人物更加的活靈活現[4]。

（三）念白。事實上，花旦表演中的念白要比唱腔難很多，這是因為唱腔有著極為明顯的韻律感，在音樂伴奏的基礎上，花旦表演工作人員可以迅速地找到節奏。而念白就比較復雜，在沒有音樂伴奏的情況下，演員要依靠自身的文化修養以及日常的表演經驗，來對角色的心理、情感以及表演地點、時間進行闡述，對表演工作人員的基本功要求比較高[5]。因此，花旦表演工作人員要重視日常基本功的訓練，在表演的過程中，要分清韻白的表演特色以及散白的表演方式，并要提高自身的吐字清晰能力，表現出角色年齡中特有的清脆聲音。

四、結束語

總而言之，戲曲是我國一種綜合性較強的舞臺表演形式。積極分析花旦角色的特點，并簡析花旦表演中的行當分類，最后簡述花旦的表演技巧，對我國傳統戲曲藝術的發展有著積極的意義。

參考文獻：

[1]繆倩茹.淺析戲曲花旦表演中的眼神之美[J].大眾文藝，2016，（14）：170.

[2]趙燕君.戲曲花旦表演淺識[J].戲劇之家，2015，（24）：48.

[3]董事慧.淺談閨門旦角表演技巧[J].戲劇之家，2015，（23）：31.

[4]劉小杰.戲曲花旦表演特色芻議[J].戲劇之家，2015，（09）：32.

[5]徐文杰.戲曲花旦的表演特色淺析[J].大眾文藝，2014，（21）：185.endprint