西部地區平面類糟朽絲織品文物的展示與保存

王 菊

(甘肅省博物館，蘭州 730000)

研究與技術

西部地區平面類糟朽絲織品文物的展示與保存

王 菊

(甘肅省博物館，蘭州 730000)

糟朽絲織品文物不同于其他文物，修復后它所需要的展存形式、包裝材料及其制作工藝等，都要進行特殊的設計。尤其在展存方面，為避免人為被迫擾動對文物造成的再傷害，空氣中有害成分對它的再污染等，應盡力做到展覽與存放形式的統一。文章結合甘肅省博物館藏青海都蘭墓出土部分絲織品的修復工作，對目前國內平面類糟朽絲織品文物保護環節中展示、存放方式進行調查、對比分析，針對西部地區沙塵污染嚴重的情況，嘗試找到適宜本地區館藏平面類糟朽絲織品文物的最佳展示與保存方式，為今后同地區同類文物的展示與保存摸索出切實可行的方式方法。

西部地區；平面類；糟朽絲織品；展存方式；盒罩式；展存統一

目前，在紡織品文物保護的研究領域，特別是針對糟朽絲織品文物的展示與保存等環節，理論研究和實踐經驗都很薄弱。修復后文物展覽與存放的形式脫節，被迫人為擾動的情況時有發生，造成對文物的再傷害、再污染，展存形式也存在多樣化，所選輔助材料更是參差不齊，缺乏系統的理論指導和統一的示范樣本。而隨著博物館事業的發展和公眾對博物館熱情的提升，必將對紡織品文物展覽提出更多更高的需求。修復后紡織品文物將逐步在博物館展示或庫存,糟朽紡織品文物展覽與保存的技術難題也將會愈加凸顯。因此，對糟朽紡織品文物的展存形式、包裝設計、輔助材料的選擇等問題進行針對性的研究是十分必要的[1]。本文結合甘肅省博物館館藏青海都蘭墓出土部分絲織品的修復工作，對平面類糟朽絲織品文物保護環節中展示、存放方式進行調查、對比與分析，針對西部地區沙塵污染嚴重的情況，試圖找到適宜本地區館藏平面類糟朽絲織品文物的最佳展示與保存方式，為今后同地區同類文物的展示與保存摸索出切實可行的方式方法。

1 展覽與存放形式現狀調查

針對平面類糟朽絲織品文物的展示與存放，目前國內主要有以下五種形式。

1.1 平攤式

此種方式對文物不采用任何固定措施，展出時把修復后的文物直接平攤放置于大的展柜或獨立展柜內的平面展臺上即可。撤展后庫存時，為避免文物產生再次褶皺，使用柔軟的宣紙或純白細棉布墊襯，把文物平攤、理順后放置于囊匣，或稍加折疊后放入文物櫥柜內保存。

1.2 夾持式

對于體積較小的平面類紡織品，經過消毒、清洗、整平等修復步驟后，不施加任何直接的物質，只是將文物夾持起來，起到固定的作用。根據各地條件的差異，夾持使用的材料有所不同，主要有以下四種。

1.2.1 玻璃夾持

即用兩塊平面玻璃將織物殘片夾持，并用膠布或膠帶在四周黏合。使用此種方法夾持時，一般應在背面襯入一塊紗網。這樣，織物至少有一面是與玻璃隔開，容易剝離。同時，紗網對紡織品的摩擦系數較大，殘片不易在玻璃之間滑動。

1.2.2 有機玻璃夾持

為避免玻璃的易碎性，紡織品殘片也可以采用有機玻璃夾持。有機玻璃的原料是甲基丙烯酸甲酯，不易破碎。其表面涂一層紫外線吸收劑覆蓋膜后，還能遮擋92%～99%的紫外線，有利于紡織品文物的保護。據日本JISK6714航空用有機玻璃試驗，當其厚度為6.35 mm時，紫外線的透過率為50%以下。日本學者認為，無色聚丙烯酸酯塑料如果不加紫外線吸收劑，波長在250 nm開始的紫外線即能透過，而加上紫外線吸收劑后，波長在350 nm以上的光線才能透過。但它不吸收可見光，可見光的透率約93%(表面反射率為7%)。美國大都會博物館使用的紫外線吸收型有機玻璃是杜邦公司出品的UF3有機玻璃和羅姆漢斯公司出品的UF4有機玻璃，正面看無色或顏色很淡，能很好地觀察絲織物，同時能防止紫外線引起的褪色現象。日本正倉院絲織品殘片的保存方式，是將防紫外線的有機玻璃夾片，做成大型的樣品簿，裝入密封的紙板箱或木箱里，置于冷暗處，用時隨時都可翻閱。馬王堆出土的一些絲織品也采用了有機玻璃夾持的方法固定。王先生采用的夾持法中，一是考慮了絲織品本身的厚度，在夾持的邊緣墊入了一定的架空物；二是為了確保絲織品不再滑動，采用局部點滴絲膠的方法，將絲織物與有機玻璃局部黏合；三是在有機玻璃邊上再用有機玻璃液封口，確保加封層內的空氣等與外界隔絕，這樣一定時間后，里面的環境就基本穩定了[2]。

1.2.3 樹脂膜夾持

隨著高分子化學的發展，各種樹脂(如醋酸乙烯纖維素、聚酯、聚乙烯、尼龍類透明薄膜)不斷地應用于紡織品的加固。加固的方法有兩種，一種是熱壓黏合，另一種是用溶液融化黏合。前一種更為簡便，如同照片塑封。

1.2.4 卡紙夾持

卡紙是指介于紙板與紙張之間、質地好、挺括光滑、平方米質量在250～400 g/m2的紙制品。以帶窗口的三層卡紙夾為例，其剪裁最為常見的方法是：按照殘片尺寸和展示要求，用美工刀將無酸卡紙裁成相同的三塊，一般無酸卡紙四周比殘片尺寸大15～25 cm；其中一塊卡紙根據殘片的尺寸，在中間開一個“窗口”，“窗口”內四邊切成45°的斜邊，外邊與其他兩塊相同，窗框尺寸5～10 cm；先將面板與底板疊在一起，有色的一面朝外，無色的一面吻合，并在兩板左邊1 cm處，用2.5 cm寬的雙面膠或綾粘貼包合；“窗口”與底板齊平擺放，無色的朝上，“窗口”在右，底板在左，用1.5 cm寬的紙膠在白色面把“窗口”的左邊和底板的右邊一起黏合。

1.3 裝裱式

中國傳統的托裱技術，不僅適用于書畫的保護，也可應用于紡織品，如湖南馬王堆漢墓出土的強度極弱的帛畫、帛書及一些殘片和江蘇連云港尹灣漢墓出土的繒繡，正是采用傳統的托裱法進行保護的。裱畫大都是用生宣紙，生宣紙的主要原料是檀樹皮，它纖維長，性質柔軟，拉力大，吸水性好，是裱畫不可缺少的材料之一[3]。用于紡織品修復的宣紙，可選用單宣、棉連和棉皮紙。托裱時：首先要把所托宣紙染制成比紡織品表面顏色略淺一些的顏色。將紡織品正面朝下，用排筆沾水打潮，對好經緯線。對于殘破的洞口，需理順或修理干凈，并用干凈的毛巾吸取上面的水分，再一次對好經緯線；然后，用漿刷(或排筆)沾稀稠得宜的糨糊上漿，并排均勻，用針錐挑去排筆毛等雜物；再把染好的色紙平鋪在桌面上，噴上細小水花，對折悶潤后打開，用一人抬一人刷的方法，把宣紙平刷在紡織品上。刷的過程中，不能使宣紙起皺或刷出破洞來。并在四周宣紙多余部分拍漿，上墻掙平。對于殘破嚴重的，可托完后先讓其自然干燥，然后再灑些水花，拍漿上墻。也可以在托紙后再覆一層皮紙進行加固上墻，干燥后去掉皮紙。對于易掉色、不宜沾水過多的絲織品，可采取把紡織品正面朝下，在染色的宣紙上上漿，再把漿面朝上的宣紙抬到紡織品上，讓紡織品吸收一部分潮氣，然后翻身覆在紡織品上排實；托制好的紡織品可以進一步裝裱成鏡片或立軸，但一般建議原樣托制即可。

1.4 卷軸式

對于體積過長，能夠卷曲的紡織品，無論是輕薄狹窄的絲帶，還是龐大厚重的地毯，最切實可行的方法就是卷軸式展覽與存放。卷曲時正面朝外或正面朝內，一般當正面和背面狀況一致時，正面比背面更需要保護，常采用正面朝內卷曲；如果背面比正面脆弱，或者背面縫綴有背襯(卷曲有背襯的地毯時常會出現皺折，此時應注意盡可能將皺折積累到背襯上)，則需采用背面朝內卷曲。當紡織品十分厚重時，卷曲時很難服帖地將之卷到卷軸上去，此時可以借助一塊潔凈本色棉布(寬度比所卷紡織品略寬)將紡織品引導上卷軸。具體操作時，先將棉布卷到軸上，余出約60 cm(2英尺)與紡織品重疊，繼續卷曲，順勢將地毯卷上軸。卷曲時要盡可能保證經線垂直于卷軸，必要時可加一些襯墊。卷曲完后，在外層卷上一段棉布，用于防塵避光，棉布要寬到能塞進卷軸兩端的孔內為宜。最后用2～3條約5 cm(2英寸)寬的棉布條或聚酯帶捆扎，確保地毯不會松散開來。事先可以用永久性墨水在棉布封套上作標記，卷曲好的紡織品可以放在箱子、抽屜里，也可設置一個靈活的安放系統，以有效利用空間。

1.5 盒罩式

盒罩式是近年來國內許多博物館選擇的一種紡織品展示與存放的形式。它與傳統囊匣有本質的區別，根據制作材料的不同，又可分為以下二種。

1.5.1 盒罩式(一)

所用材料主要是3～5 mm厚度的無酸紙板、亞克力板、彈力絮、純白色棉布等。甘肅省博物館展出的大多數平面類糟朽絲織品文物也都采用了此種形式，并在以前的基礎上作了改進。

先用4～5 mm厚的亞克力板制作盒罩，為了展出效果更好一些，盒子內徑最好大于修復后文物的實際尺寸5～10 cm為宜，盒底另做，厚度為8～10 mm，獨立的盒底周邊切割出1 cm寬的薄邊，便于盒罩與盒底從側面打孔上螺絲釘固定(圖1、圖2)。再根據亞克力盒子的內徑尺寸剪裁面積相同，約5 mm厚度的無酸紙板，然后在紙板上覆約1 cm厚的彈力絮，用白色棉布把它們包裹(棉布的尺寸要大于紙板5～10 cm)，周邊用無酸膠黏合固定制成墊板。為了整齊好看，背面還可以再覆一塊3 mm厚的無酸紙板黏合(圖3)，要求最后墊板的總厚度略小于亞克力盒子內徑的厚度(把文物厚度計算在內)，為放置文物留下空間。把修復好的紡織品先放置于墊板上，用針線把文物背襯和墊板縫合固定(圖4)。待把亞克力的盒底與盒罩對齊打孔后，再放入帶有文物的墊板，上螺絲釘把盒底與盒罩固定牢即可。也有學者針對糟朽脆弱的紡織品，設計出“壓裱式”的展存形式[4]，其原理和方法與此類似。

圖1 亞克力盒底與盒罩Fig.1 Acrylic box bottom and cover

圖2 側面打孔固定Fig.2 Drilling on side for fixingg

圖3 墊板正面Fig.3 Frontage of underboard

圖4 放置文物Fig.4 For storing cultural relics

1.5.2 盒罩式(二)

此種方式主要采用無酸紙板制作，為了展示，也使用了一塊3～5 mm的亞克力板，包裝形式如圖5、圖6所示。此種材料與制作工藝可用專業的電腦軟件打樣設計，方法可參考文獻[5]，具體操作步驟不再贅述。

圖5 無酸紙和棉布制作Fig.5 Making of acid free paper and cotton cloth

圖6 無酸紙和亞克力制作Fig.6 Making of acid free paper and acrylic

2 多種展存形式的對比分析

2.1 平攤式展存方式的優缺點

此方式的優點是可以使絲織品獲得最大限度的放松，糟朽絲織品纖維不再承受外力的牽拉，不被疊壓等，因此，這是一種較為理想的陳列與保存方式。一般適用于那些十分殘破但價值極高的紡織品文物，但其缺點也顯而易見：a)因文物沒有固定，所以無論展覽還是庫房存放，都只能水平放置，否則會堆積疊壓，既影響展覽效果，也破壞了修復后的平展性。另外，占用空間大，尤其給庫存造成困難。b)因用于展覽和庫存時的包裝形式不一致，所以人為被迫多次擾動，很容易造成文物的再傷害，特別是糟朽嚴重的絲織品，稍有翻動，就會掉渣、變形等。

2.2 夾持式展存方式的優缺點

只要夾持的表層采用透明的物質，夾持后的殘片可以直接用于展覽和庫存，目前國內許多博物館都還在采用此種方式。

a)玻璃夾持的方法既方便快捷，透明性又好。但它最大的缺點是：當玻璃外部溫濕度發生變化時，相對密閉的內層就會產生結露，而一般的玻璃含石英，水分就會使玻璃中的堿溶解出來而損毀殘片。另外，人們需要適當的黏合劑將紡織品固定在玻璃上，以防織物在玻璃之間來回滑動。但黏得太牢，絲織物殘片又會黏在玻璃上拿不下來，萬一玻璃碎了，會連帶損壞里面的紡織品。

b)采用有機玻璃材料直接夾持固定的紡織品，實現了展覽與庫存統一。不足之處是織物在有機玻璃間的固定問題，兩層有機玻璃對文物若施加的壓力大，織物纖維長時間受力，會失去彈性，變得僵硬、甚至斷裂(圖7)。另外，隨著時間的推移，光照、溫濕度等條件的變化，有機玻璃也會老化變形，透明度大幅降低。周邊的黏合有松動或過于牢固，不易打開等問題出現(圖8)。

圖7 織物僵硬斷裂Fig.7 Fabric breaking due to stiffness

圖8 有機玻璃老化Fig.8 Aging of organic glass

c)樹脂膜夾持的優點是強度好、易操作，夾持后的殘片可以直接手持進行觀察研究。但在紡織品的尺寸上會有較大的限制，且影響質感，織物表面有亮光，亦擔心薄膜老化給織物帶來危害。因此，此種方式主要適用于新材料、數量大的近現代紡織品。美國紐約時裝技術學院(FIT)的時裝博物館中就采用了這一方法。

d)卡紙夾持多用于平面的片狀紡織文物，可以保持織物不受外界侵害，也可用于文物展示。而且卡紙夾持更為簡易，可以是兩張卡紙相互膠連，做成一側開口的卡紙夾，但一般情況下會有多層。卡紙夾持的不足之處是：紡織品的面積受到限制，一般不宜夾持面積較大的殘片，展出時直接放入展柜，也易受到空氣污染。另外，文物與卡紙固定不是十分的緊密，容易摩擦走形。

2.3 裝裱式

裝裱式的展存方式既美觀又牢固，便于張掛和保存。但只能適用于單面圖案的織物，而且修復后的文物幾乎失去了可逆性，以后揭取很不方便，即使揭取下來，對文物的損害也很大。

2.4 卷軸式

卷軸式最適合長體積的條狀織物，卷軸上的文物可以像畫卷一樣，根據展柜的長度與展覽效果，全部展開，也可部分展開。庫存時，再卷起裝箱即可。

2.5 盒罩式展存方式分析

盒罩式(一)既便于展覽又便于存放，解決了重復包裝的問題；修復后的文物較長久地放置于盒中，不再因展覽、庫存、運輸等情況被迫人為的多次擾動，避免了二次傷害；密封性很好，特別是對于西部沙塵污染嚴重的地區，有效阻止了空氣中有害物質對紡織品的再次污染；盒底與盒罩是由螺絲釘從側面固定，不影響美觀，若需打開也很方便；亞克力盒底也可打孔透氣，避免了玻璃夾持等方式出現的缺點。另外，因墊板具有一定的柔軟性和較好的彈性，即使亞克力外罩直接覆壓在了文物上，底下的墊板也會對壓力有一些緩解，不會使文物的纖維因壓力大而失去彈性，變得僵硬。若有背襯，直接把背襯縫釘在墊板上，更加牢固，亞克力也就無需直接覆壓文物，因背襯與墊板從周邊縫定，所以文物自然下墜的重力也被均勻地分散于各點，不會對文物局部因牽拉而造成損壞、變形，且包裝后的文物可以掛起、立起、斜面放置等，節省了展存空間(圖9)。盒罩式(二)最大的優點是制作方便，庫存占用空間小，展存一致(圖10)。但其展示的通透性沒有(一)效果好，較適合小型織物的展存。

圖9 盒罩式展存形式Fig.9 Box-type exhibition and preservation

圖10 圖5的庫存形式Fig.10 Storage form of Figure 5

3 討 論

針對平面類糟朽絲織品文物的保護，目前國內有展示和存放一體化的趨勢[6]，主要目的是避免不必要的操作和人為被迫擾動對文物造成再次損傷。另外，西部地區空氣污染嚴重，以甘肅省博物館展廳陳列為例，固定展覽展柜中的展臺3～6個月就要擦掃一次，否則，展品上積滿的灰塵甚至會蒙蔽住色彩不太鮮亮的織物紋飾，空氣中有害成分對紡織品造成的危害不言而喻[7]，而一般大型展柜很難達到真空狀態。紡織品不同于其他文物，因靜電等因素，灰塵等污染物被吸附于織物紋理中，很難去除，若再次干洗或水洗，都會造成無法彌補的損壞，并嚴重影響了以往的修復效果。因此，展存形式的密閉性一定要強。

關于展存所使用輔助材料的成分及其耐久性[8]，學者們也做過專業的課題研究，結論是文物保護專用無酸紙，呈中性或含經3%～5%弱堿性緩沖劑處理，pH值在7～8.5，不含木質素、不含硫磺物、不含回收紙漿。而其他人造板材釋放的二氧化硫、硫化氫、一氧化氮、二氧化氮、臭氧、揮發性有機酸類、揮發性有機醛類等有害物質，會以極快的速度使紡織品文物產生劣化、霉變、發黃變脆等。大大損壞了文物的價值，縮短了文物的壽命[9]。另外，無酸紙的制作過程更干凈，對工廠設備腐蝕更少，而且可以再利用和被生物分解，也有利于環境保護[10]。因此，無酸紙用于文物保存包裝制作材料，效果最佳。外盒亞克力材料雖然也有老化、易被劃傷等缺點，但所幸它與文物并不緊密黏連，在不擾動文物的情況下，很容易被打開替換新的。

4 結 語

綜合以上多種展存形式分析與討論的結果，認為盒罩式(一)相對來說，比較符合西部地區糟朽平面類絲織品文物的展存需求，較有效解決其他展存方式存在的問題與弊端。使用盒罩式展存形式時，織物與展板的固定問題是一定要注意的。對過于糟朽的平面類絲織品來說，修復時，若使用背襯材料作了加固的話，展存時可直接采用盒罩式，把背襯與墊板上的包裝布縫合，會很安全牢固地固定文物。若沒有背襯，文物直接縫釘在墊板上，或用亞克力盒罩壓放文物等方式都是對文物極其有害的。所以設計出展存統一，安全穩固，不易被空氣污染的展存方式，首先需要解決文物與展板的固定問題，是難點之一。另外，對于面積過大(大于2 m2)的平面類糟朽紡織品來說，若仍用盒罩式展存，會顯笨拙，不方便。若用卷軸式，展出時空氣污染又無法避免。在今后的工作中，這將是文物工作者繼續研究探討的難題之一。

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[3]中國紡織品鑒定保護中心.紡織品簽定保護概論[M].北京:文物出版社,2002:164-168. China’s Textile Identification and Restoration Center. Introduction to Identification and Restoration of Textile[M]. Beijing: Cultural Relics Publishing House,2002:164-168.

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[6]路智勇.國外紡織品文物保護修復與研究現狀[J].文物保護與考古科學,2010,22(3):92-96. LU Zhiyong. Introduction of the actuality of textile conservation abroad[J]. Sciences of Conservation and Archaeology,2010,22(3):92-96.

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[8]張美云,李佩燚,夏新興.耐久性無酸紙的應用及研究進展[J].中國造紙,2010,29(10):71-74. ZHANG Meiyun, LI Peiyi, XIA Xinxing. Research progress and application of durable acid-free paper[J]. China Pulp & Paper,2010,29(10):71-74.

[9]江勤,段磊.文物無酸紙包裝制作與研究[Z].安徽博物院,2014:7. JIANG Qin, DUAN Lei. Study on the preduction of acidfree paper for cultural relics[Z]. Anhui Museum,2014:7.

[10]徐文娟,吳來明,解玉林,等.無酸紙的發展及其在文物保護中的應用[J].文物保護與考古科學,2009,21(S1):78. XU Wenjuan, WU Laiming, XIE Yulin, et al. Development and application of acid-free paper in conservation of cultural relics[J]. Sciences of Conservation and Archaeology,2009,21(S1):78.

Exhibition and preservation of plane rotten antique silks in the western China

WANG Ju

(Gansu Provincial Museum, Lanzhou 730000, China)

Different from other types of cultural relics, restored rotten antique silks require specially designed exhibition and preservation form, packaging materials and craftsmanship. Especially, the exhibition and preservation should be unified as far as possible to protect antique silks from secondary damage due to forced disturbance and recontamination of harmful constituents of the air. For purpose of this paper, survey and comparative analysis were made on the exhibition and preservation of plane rotten antique silks in China in combination with the restoration of some silk fabrics (unearthed from Qinghai Dulan tomb) collected in Gansu Provincial Museum, and an attempt was made to figure out the best exhibition and preservation method of plane rotten antique silks suitable for local conditions in combination with analysis of the problem of severe dust pollution in the western China, with a view to working out a feasible method of exhibition and preservation of cultural relics of the same type in the region.

western; plane class; rotten antique silks; exhibition and preservation method; box cover form; the unity of display and preservation

10.3969/j.issn.1001-7003.2017.09.003

2017-01-11;

2017-06-26

王菊(1968-)，女，館員，主要從事古代紡織品的保護修復。

TS145.3；K854.3

A

1001-7003(2017)09-0014-06 引用頁碼: 091103