淺談莫扎特的創(chuàng)作特征

鐘慧瑞

【摘要】：作為西方音樂史的傳奇天才，莫扎特一生中創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品。其中《費加羅的婚禮》可作為其代表之作，莫扎特在創(chuàng)作的過程中廣泛吸收了各國歌劇作品中的諸多元素，例如：英國的民謠歌劇，德國奧地利的歌唱劇，意大利的諧歌劇等等。莫扎特在其作品中賦予了人物深邃的思想，以他的天賦和努力促使歌劇這一藝術門類達到了空前高度，并對后來的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。本文將以《費加羅的婚禮》為例，管窺莫扎特的創(chuàng)作特征。

【關鍵詞】：莫扎特；創(chuàng)作特征；費加羅的婚禮；歌劇

莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）雖然是來自奧地利的作曲家，但他產(chǎn)生的深遠影響是觸及整個世界的。在他生命中的35個春秋里留下了無數(shù)偉大的作品，成為了藝術世界里的蔽陰大樹。莫扎特兒時便開始四處演出，積攢了豐富的演出經(jīng)驗。12歲的他就創(chuàng)作了第一部歌劇作品。莫扎特所創(chuàng)作的作品幾乎涉獵了音樂藝術中的所有領域。歌劇是莫扎特第一部作品的體裁，也是他創(chuàng)作生涯里最重要的體裁。莫扎特是西方音樂史上的集大成者，恰當?shù)仉s糅了他的時代里，歌劇與器樂發(fā)展中的精華于自己的作品中。例如亨德爾的清唱劇、意大利諧歌劇、法國抒情悲劇甚至還有交響樂、器樂的創(chuàng)作技法。在作品《費加羅的婚禮》中，作者對人物，心理，情感方面的刻畫；對氣氛及情感的渲染及鋪墊把握的恰如其分，其作品顯得美輪美奐，無與倫比。以下我將從諸多方面對該歌劇的創(chuàng)作特點做說明與分析。

一、《費加羅的婚禮》的簡介

《費加羅的婚禮》根據(jù)法國戲劇家博馬舍（Beaumarchais）的同名喜劇改編而成。創(chuàng)作于 1785- 1786 年間，完成于1786年，并于同年首演于維也納布爾格劇院，是莫扎特最杰出的三部歌劇中的一部喜歌劇。《費加羅的婚禮》主要敘述了于 17 世紀中葉，塞維里亞附近的阿馬維瓦伯爵府。費加羅為了阻止阿馬瓦爾伯爵得到其未婚妻蘇珊娜的初夜，主人公聯(lián)合蘇珊娜與阿馬瓦爾伯爵夫人一同戰(zhàn)勝伯爵的故事。該劇一共由4 幕，28 曲所組成。分別為第一幕，阿馬維瓦伯爵府內；第二幕，伯爵夫人的起居室；第三幕，府內大廳；第四幕，府中花園。

二、序曲部分

歌劇《費加羅的婚禮》的序曲采用的是莫扎特最為常用的奏鳴曲式，直接從主部主題開始，每段由兩個樂句所構成，主題為重復樂段。第一句樂句為了體現(xiàn)出費加羅與蘇姍娜完成婚禮的迫切而興奮的心理，而采用了長短句緊密結合的方式，并且在第一和第三小節(jié)處的休止符并合急促的音階式八分音符齊奏使得第一樂句的結尾干凈利落。

音樂繼續(xù)進行，前面的情緒被繼續(xù)延續(xù)，而整體的氣氛相比前面被拓展的豐富而有層次。主旋律方面，采用了模進與重復的表現(xiàn)手法保證了樂曲的動力性；在和弦鏈接的方面，四分音符與二分音符的運用使樂曲有充足的力量性，在和聲方面，D-T的連接方式被大量采用。副部主題為了展現(xiàn)費加羅婚禮的不順利以及烘托忐忑不安的情緒，技法上從主部主題的結束音A大調的D音開始，利用伴奏織體的不穩(wěn)定來展現(xiàn)這種情緒。作者利用了多種表現(xiàn)手法來展現(xiàn)費加羅婚禮上的種種細節(jié)，由此音樂方面與故事方面的一一契合成為了序曲創(chuàng)作的特點之一。

三、音樂語言方面

事實上對于某個作曲家而言，其創(chuàng)作風格具體體現(xiàn)在演唱形式的設計（宣敘調，詠嘆調，重唱，合唱）、結構設計、樂隊編排等。詠嘆調是歌劇藝術中重要的表現(xiàn)形式之一，其主要表現(xiàn)人物內心的沖突與掙扎。《費加羅的婚禮》中屬于主人公費加羅的詠嘆調《你再不要跳舞，我的伯爵》，主要描寫了費加羅得知阿馬瓦爾伯爵對自己未婚妻有不軌想法的時候，發(fā)自內心的憤怒；《你再不要去做情郎》是為了告誡凱魯比諾別去再沾花惹草。伯爵的詠嘆調全劇只有一首，為了表現(xiàn)阿馬瓦爾伯爵得知自己被欺騙時，心理的急劇變化，體現(xiàn)了伯爵內心的丑陋與險惡。屬于蘇姍娜的詠嘆調有兩首，第二幕時展現(xiàn)了第一首詠嘆調，《走過來，來到我面前》描繪了她要把凱魯比諾化妝成女孩，代替自己和阿馬瓦爾伯爵約會；第二首詠嘆調被展現(xiàn)于第四幕即《美妙的時刻即將來臨》表現(xiàn)了蘇珊娜對未來的新婚生活的期待。屬于伯爵夫人的詠嘆調主要用于展現(xiàn)了對她丈夫出軌的不忿和追憶以前的美好生活。本劇有許多詠嘆調，但都具有極強的特色與藝術感染力。

而《費加羅的婚禮》除此之外還有以下方面的特點：

1、 劇中詠嘆調與宣敘調的比例與關系被作者精準的調和及調動了起來，佐以樂隊的調和，成就了完美的音樂作品；

2、這首詠嘆調的主題由8小節(jié)所組成，而且后 4 小節(jié)是前 4 小節(jié)的上三度模仿，從情感上而言，這樣的手法使樂曲表現(xiàn)的十分堅決，表現(xiàn)了費加羅戰(zhàn)勝阿馬瓦爾伯爵的決心；

3、這首詠嘆調的使用與其他作曲家十分不同，莫扎特在詠嘆出現(xiàn)之前布排了一首快速的宣敘調。沒有割裂二者間的關系，從藝術形式上追求連貫性，展現(xiàn)了任何形式的創(chuàng)作手法都是為展現(xiàn)文藝作品的內容服務的，同時也為后期的發(fā)展奠定基礎。

除此之外，莫扎特并沒有側重于夸張的表現(xiàn)手法，莫扎特如同一個偉大的作家一樣，讓筆下的人物有自己的性格特點，并盡量保持這種特點，根據(jù)這樣的特點去推動歌劇的情節(jié)。例如在第一幕中，主人公的一大段獨白將面對阿馬瓦爾伯爵的心態(tài)和將如何對付他的方法都直接展現(xiàn)給了觀眾，這足以證明莫扎特沒有聚焦于戲劇的矛盾，而在于塑造人物。而在第二幕的開始，作者便安排伯爵夫人一首詠嘆調———《愛神給我安慰》，將這位可憐的伯爵夫人被拋棄時，心理的傷痛充分展現(xiàn)。此外，作曲家并沒有將音符桎梏于主人公，該作品對園丁安東尼奧，巴爾托洛等一眾配角都有相應的音樂刻畫。

四、結語

《費加羅的婚禮》是莫扎特最負有盛名的作品之一。它不僅僅是在音樂史與藝術史上占有一席之地，更重要的是作品反映了一個時代，展現(xiàn)一個時代的社會思潮與意義，雖然是一部喜歌劇但卻具有深邃嚴肅的內涵。同時它也體現(xiàn)了在法、德奧影響下的偉人莫扎特是什么模樣。

此外《費加羅的婚禮》作為一部集大成之作，融匯法、德、奧、英等各國各民族音樂，創(chuàng)造的作品具有的現(xiàn)實意義更加是屬于世界的。作為研究者而言，莫扎特的作品像是那個時代的一枝花朵，但卻是植根于整個時代的藝術土壤。所謂“一花一世界”，足以窺見那個時代的音樂風貌。

天才莫扎特自在的在宣敘調與詠嘆調的體裁里穿梭，從自我生命里凝練人物形象。巧妙的將音樂結構與戲劇結構進行結合，是富有勇氣的行為，使得歌劇的名稱真正名副其實。

莫扎特在啟蒙運動的影響下，賦予筆下的人物豐富的性格和深度的思想力。他無疑走在那個時代的前列，跨接了浪漫主義新彼岸的大橋，影響了一代又一代的古典音樂家們。

參考文獻：

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