“拼貼”——動畫創作的升階之梯

【摘要】：拼貼，就是打破固有序列，整體呈“心理結構”，局部仍用“傳統寫法”，合理剪輯，拼貼整個畫面的藝術表現形式，動畫自誕生至今，不斷實現著藝術與技術的融合，被稱為“技術的藝術”，隨著新媒體的日益發展，混合動畫的顯著特點便是拼貼形式的多樣化，極大的豐富了視覺隱喻，增加畫面表現力與動感。本文通過分析動畫作品中的拼貼種類、形式、特點，來深入了解拼貼，引導拼貼手法在動畫中的使用。

【關鍵詞】：動畫；拼貼；元素；時空間

“拼貼”一詞源于法文coller。在英文中，它是動詞也是名詞：作拼貼，即是將紙張、布片或其他材料貼在一個二度的平面上，創作出一個拼貼作品。拼貼又是一個從方法論角度看待后現代主義而產生的名詞。拼貼將不同時空的元素結合在一個相互異質的空間中，并將之編織進作品的符號和圖像，在互相融合中產生新意。這一類作品帶有后現代主義的藝術特征。通過對圖像的解構、扭曲、重組或融合，產生一系列的充滿荒誕、無理、黑色幽默和詼諧的超現實主義氛圍。拼貼經過藝術家的創作與完善已經形成一種風格，這種風格并不緊緊局限于繪畫，已經蔓延到藝術的各個領域之中，包括動畫這一獨特的視聽藝術之中。其核心是不同元素的并置、拼合與銜接。

蒙太奇手法是極富自由的動畫拼貼形式，更是一種新的概念。原本基于靜態畫面的圖像拼貼延伸為動態媒介的時間剪輯，這樣就使拼貼的內涵和藝術表現力更加豐盈。將這兩種完美結合的途徑便是動畫，動畫既包括基于畫面的圖像拼貼，也擁有動態媒介的時間剪輯。這也歸功于動畫藝術本身的高界定性、抽象性、符號性的特征。

動畫的“拼貼”有三種主要形式：物質元素的拼貼、不同空間錯置的拼貼和不同意象情境的拼貼。

一、物質元素的拼貼

在物質元素的拼貼使用中，不同材質的拼貼，以質感碰撞增加視覺沖擊感。

材質拼貼的使用中，佼佼者有超現實主義動畫大師楊·史云梅耶，他的拼貼方式最為極端，布偶、泥偶、玩具、石頭、生肉等在他的手下拼貼得令人瞠目。在《對話的維度》中呈現出來的是以泥偶、餐具、食品、金屬、泥土等各種元素的拼貼，拼貼構成人像的形式充滿想象力。以物寓意的形式帶給了動畫更深層次的內容，正是利用物象的拼貼構成了史云梅耶的荒誕風格。物質元素的拼貼使用，得益于超現實主義畫家達利、胡安·米羅等，在他們的作品當中，風馬牛不相及的元素被集合在一個畫面當中，充滿了超越現實的怪誕感。

日本實驗動畫師山村浩二的成名之作《頭山》也關乎拼貼手法，主人公頭上長了一棵樹，這種具體手法的拼接是一種直接拼貼的形式，直觀的就是將兩種以上類型的形象直接粘合在一起。一般來說，運用直接拼貼的手法，作者總是要凸顯某種怪誕新奇的形象，或者傳達自己的個性化思考。這種多重同一、融合和排列雖然使用的是現實中的材料，但表達的內容卻是超越現實的，是擺脫現實束縛的一種途徑。這種融合創造出意想不到的新形式、新觀念和新形象。

動畫是一門創作自由量更大的藝術形式，創作者原創性的想象力加持是動畫的創作之本，不同物質元素的拼貼考驗的不僅是動畫創作者物象存儲的豐富程度，也考驗創作者對于拼貼元素之間共性特質的把控。對于動畫來說，如果沒有了拼貼，它的藝術魅力便會大大遜色。離開了拼貼，動畫世界的夢幻性質等于失去了強有力的根基。

二、不同空間錯置的拼貼

空間的拼貼實質上脫離了時空順序。空間在傳統層面上應該是獨立唯一的，具有具體限定的時間維度以及空間位置，在時空間的軸線上所發生的事情應是連續的點，并且具有具象可知的特點，在很多傳統的動畫創作中，空間設計僅僅是真實空間的動畫輸出呈現而已，而拼貼的時空間是打破融合，不斷轉化的，真實世界、夢境、潛意識、內心世界通過彼此臨界點不斷跳轉，亦真亦假，通過時空間的拼貼達到意境拼貼的效果。

日本動畫大師今敏的動畫作品中青睞時空間的拼貼形式，今敏的代表作《千年女優》中，古裝篇、忍者篇、歌姬篇、近現代篇、月球探險篇中跳轉，擺脫時空間的線性序列。在《千年女優》中，主角千代子從騎馬到乘坐馬車到人力車再到自行車，其間場景空間帶動時代的變遷，多重劇情地點以及人物的穿插促成了時空間的拼貼，時空間的拼貼營造了與眾不同的動畫空間氛圍。時空間的拼貼使動畫創作完全脫離了傳統動畫創作的桎硞，提升了動畫的視覺感受，動畫也就凸顯出了與其他藝術形式不同的獨特魅力。

三、不同意象情境的拼貼

情境的拼貼是一種情境的跳脫，具體的表現在以人的夢境、回憶、潛意識和夢境之間的切換，在保留敘事主體的前提之下，不脫離原本的表達氛圍。不論是物質元素的拼貼還是時空間的拼貼，在其拼貼手法的作用之下，營造的情境一定是偏離傳統的敘事軌道的。

在動畫的多種拼貼形式之下，拼貼的手法根據創作者初衷不同、喜好不同呈現出不同的效果。在前文中提到矢野浩二的《頭山》中的直接拼貼是在各個動畫作品中最為常用的形式，幾乎每部動畫作品都會或多或少的用到，尤其是在角色設計的過程中，通過直接拼貼的手法能夠快速得到新的角色，例如在動畫電影《大魚海棠》中的角色設計過程中以傳統神話的拼貼手法來得到人與動物拼貼的形象，既把神話人物具象化，也符合人物性格預設。所以“直接拼貼”是一種動畫創作的基本手法。

動畫的拼貼手法中還經常用到同一元素的重復拼貼來強化氛圍，例如在動畫《頭山》中，原本吝嗇的頭山先生在影片的最后投進了頭上的池塘之中，通過鏡頭來看頭山就像一個套娃一樣重復出現頭山跳進下一個頭山的池塘，在日式三味線（說唱）的旁白之下，充滿了諷刺意味。這一手法在表現魔幻現實主義的主題之下增強營造氛圍的作用，例如在國產動畫《魔方大廈》中，拼貼著眼睛的密閉空間，營造了怪異恐怖的氛圍，情境代入感更為強烈。在動畫的拼貼運用過程之中，從視覺上來講，直接有效的方式包含了從二維的繪畫中汲取靈感，史云梅耶的瓜果蔬菜拼貼手法與朱塞佩·阿爾欽博托的成像形式如出一轍，視覺的美感從二維延伸到三維，增添了空間作為變換的余量，所以動畫中的拼貼也不僅僅是無源之水，將無生命和有生命的物質拼接形式、方法都是多樣的。

得益于拼貼手法的使用，動畫作品不僅在視覺呈現上更加豐富奪目，也在創作者的立意表現上更具新意。拼貼手法可稱得上是讓動畫作品在形式、內容上更上一層的升階之梯。從達達開始的偶然性拼貼到如今動畫中的下意識拼貼，從圖像元素的挪用重組到后現代主義的大雜燴，拼貼手法在一定程度上升華了動畫創作。中國動畫正是需要這種多元化融合的創作技法，文化從來是創作的源泉，結合我們本土的文化瑰寶，定能將動畫拼貼出一番新風貌。

參考文獻：

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[2]李鐵，捷克與斯洛伐克動畫史[M].北京：北京交通大學出版社，清華大學出版社，2014.

作者簡介：張敏（1993—），女，漢族，山西運城人，天津工業大學碩士研究生，研究方向：設計學。