芻議川北大木偶的氣息貫通技藝

劉鈺美

【摘要】：川北大木偶是國家首批非物質文化遺產，對于大木偶而言，呼吸是其生命體征的重要體現，可以及時改變動作的質感、情感，保證大木偶表演更加具有生命力、感染力，提高操作者和觀眾之間交流溝通的默契。為了提高操作者川北大木偶表演的專業性，需要加強呼吸、動作的配合，充分提高大木偶表演的靈動性。

【關鍵詞】：川北大木偶；表演技藝；藝術；呼吸

1.前言

川北大木偶起源于民間，借助杖頭大木偶進行表演，木偶與真人大小相近，最早與清朝在四川北部儀隴縣開始發展，因此稱為川北大木偶。川北大木偶的造型、表演具有顯著融合的效果，形成了人偶同臺、亦真亦假的特色，是世界范圍內的文化遺產。川北大木偶的表演技藝尤為復雜，本文主要針對表演中的銜接技藝進行了分析。為了避免木偶看起來呆頭呆腦質感，需要加強身體、手動、眼動的協調性，其中最為重要的是氣息貫通技藝。

2.大木偶的呼吸

2.1 大木偶呼吸的概念

大木偶表演中，其呼吸作用需要考慮自然呼吸的處理、控制，借助操作者身形、輪簽的控制實現對木偶的支配作用，保證整體風格更加完美，提高真人呼吸表演的生命力。大木偶表演中，呼吸是整個過程的靈魂，它借助大木偶的肢體語言實現了內涵表達，屬于整個演出的精髓所在。

大木偶表演中，呼吸作用需要保證流暢自由的特點，避免間斷，整體呼吸作用需要建立在自然呼吸基礎上，根據操作者動作要求進行控制，整個節奏步調需要具有均勻、自由的特點，結合動作大小、幅度等進行呼吸的調節。該要求需要操作人員具有一定的表演功底，將生命、藝術融為一體。

2.2 大木偶呼吸的重要價值

大木偶表演中，操作人員的技巧經驗等固然重要，但是仍屬于表演，為了充分表達大木偶表演的精髓，需要將其從沒有生命的偶人變成活人，這才是木偶表演的最高層次。呼吸記憶中需要結合劇情進行表達，氣息的快慢、長短及深淺等均需要考慮使用對象，具有極大靈活度。大木偶的呼吸表演就如同人體的血液循環，支撐起了整個人物的靈魂，如果缺少這種呼吸作用，會導致大木偶表演呈現出僵硬、乏味之感。表演經驗表明，即使是相同的呼吸作用，借助不同的背景音樂，也可表達出不同的情緒，呈現出錯落有致的表演風格。為此，操作人員需要加強對呼吸作用的重視，實現對表演角色的刻木三分，形成強弱、靜動的合理對比，從而使外在動作轉化為內在靈活。

3.分類及運用方法

3.1 呼吸的分類

大木偶的喜怒哀樂與操作者操作相關度較高，借助長、短、大、小等進行表演，呼吸分為幾種類型。第一種，慢呼、慢吸；該類表演主要在輕節奏位置較為常見，表演人員一只手操作命桿、一只手操作手簽，提高木偶頭、手的配合效果，可借助延伸、拉長實現情感的表達；第二種，快呼吸，該類主要在小節奏位置進行作業，整體表現力極強，可實現木偶頭、手等位置的有效配合，從而實現對大木偶歡快情緒的表達；第三種，慢吸、快呼，該類表演主要是慢起快落動作下的處理，通過慢吸快呼的形式表現出木偶頭、手、腳先慢后快的節奏，從而表達出憤怒、驚訝等情緒。此外，還有一種呼吸主要目的在于表達出優美、歡快的情緒。

3.2 呼吸的運用

呼的作用，一般木偶具有自己的呼吸方法，如大木偶中老人的表演中，考慮到老人家生活節奏慢，一般避免急促呼吸的表演，大多數是慢節奏的呼吸?？紤]到緩慢步伐和身形動作等要求，借助慢呼吸可提高老人穩重成熟之感。

快呼的作用，對于花旦、藏族小女孩等需要采用快呼吸節奏，操作人員需要保證步伐利落、干脆靈巧，加強命桿、手簽的配合，盡量滿足人物年齡、性格要求。如大木偶《美人魚》的珍珠姑娘，便需要該種呼吸節奏。

慢吸快呼的作用，大木偶表演中，該類呼吸經常出現，是憤怒的主要表達方法。如《紅寶石》中的“雙頭大仙”便屬于該類形式，主要目的在于體現角色的陰險狡詐性格。舞蹈（劇）《長鼓舞》中有朝鮮舞，該類舞蹈的呼吸需要考慮屏氣作用，提高內在呼吸、外在舞蹈的協調性。保證木偶操作人員全面掌握氣息的控制，（進行）進行頭、手、身形的配合，做到動靜結合，方可表達出朝鮮舞中小姑娘勤勞歡快的情緒。

快吸慢呼的運用，該呼吸的應用范圍極廣，如《玉蓮花》中的“玉蓮”、“玉林”，兩個青年在夜色下游玩，對應曲調旋律需要注重愛情的美感，操作人員需要從呼吸角度出發進行操作，保證動作快慢等均可體現出主角的內心世界。大木偶《長綢舞》中，操作人員借助快吸屏氣的手法，配合長綢動作，借助綢子的動作可給大眾留下飄逸、靈動的感覺，整體表演效果得到大幅升華。再者如大木偶《書藝》表演中，操作者一般需要屏住呼吸，保證減慢節奏，借助長簽把握運作力度，傳遞到木偶手中的筆毫將漢字的抑揚頓挫表達出來，從而實現人偶合一的目的。該節目表演后，獲得了大眾歡迎，已經獲得了金獎。

4.結語

綜上所述，川北大木偶作為國家稀有劇種，是民族智慧的結晶。隨著時代發展，大木偶的表演形式已經發生了巨大變化。相應的燈光、造型、舞臺和服裝等不斷增加新的藝術元素，以期充分滿足大眾審美眼光?，F階段，高新科技的發展導致川北大木偶的傳承受到了一定阻礙。需要引起社會大眾、當地政府的重視。本文主要從呼吸表演出發進行了探討，氣息作為人類與生俱來的本能，是生命氣息的重要體現，為了保證木偶具有“靈魂”，需要加強其氣息貫通技巧的培養，從而實現賦予木偶生命的目的。呼吸表演具有靈活性強的特點，需要操作者隨時進行收放，并根據表演背景、情境、角色等進行全面分析后再進行表演。

參考文獻：

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