紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》的視覺語(yǔ)言分析

孫秀婷

【摘要】：2017年初，央視紀(jì)錄片頻道推出了一部完全以航拍手法拍攝的紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》。《航拍中國(guó)》是由中央電視臺(tái)投資制作，動(dòng)用了16架直升機(jī)、57架無(wú)人機(jī)，以總行程將近15萬(wàn)公里的航行帶給觀眾一場(chǎng)盛大的視覺饗宴。在每一集50分鐘的時(shí)間內(nèi)，導(dǎo)演用獨(dú)到的航拍視角，為我們展現(xiàn)了祖國(guó)各地美麗的自然風(fēng)貌和獨(dú)特的人文景觀，解讀了新時(shí)代中國(guó)一片欣欣向榮、蓬勃發(fā)展的美好前景。

【關(guān)鍵詞】：航拍中國(guó)；視覺語(yǔ)言

引言

新世紀(jì)以來(lái)，自然地理類紀(jì)錄片如：《美麗中國(guó)》、《鳥瞰中國(guó)》等在電視屏幕上屢見不鮮。2017年央視新推出的《航拍中國(guó)》全程采用航拍角度拍攝，用不同尋常的視角來(lái)俯瞰我們最為熟悉的家園。直升機(jī)與無(wú)人機(jī)的配合，不僅能從宏觀上俯瞰全貌，更能深入腹地，去探索其中一些微觀細(xì)節(jié)。《航拍中國(guó)》的總導(dǎo)演余樂(lè)說(shuō)過(guò)：對(duì)于他們這群從業(yè)人，作品如鏡子，怎樣知情知趣，忠實(shí)記錄又映射出對(duì)世界的態(tài)度，這是根本。[1]毫無(wú)疑問(wèn)，《航拍中國(guó)》在其鏡頭背后傳達(dá)的不只是對(duì)于自然的忠實(shí)紀(jì)錄，更多的是對(duì)于中華大地的崇高贊美和祖國(guó)故土的熱愛之情。一部好看的紀(jì)錄片首先要做到的就是畫面的精美，構(gòu)圖、色彩、影調(diào)、景別這些因素都會(huì)對(duì)畫面的美感產(chǎn)生影響。

一、色彩營(yíng)造畫面美感

在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，色彩除了基本的功能之外，主要的作用是交代環(huán)境背景、抒發(fā)感情、烘托氛圍。不同色彩給觀眾帶來(lái)的視覺感覺不同，由此所產(chǎn)生的感情傾向自然而然也就不同。[2]《航拍中國(guó)》在色彩上傾向于選擇一些大塊面厚重色彩感的對(duì)象加以表現(xiàn)，紅、綠、白、藍(lán)等色彩在這部紀(jì)錄片中被大面積的使用。

例如在《海南》這一集中，介紹永樂(lè)群島時(shí)，畫面上呈現(xiàn)的是一片深藍(lán)色的水域，這藍(lán)是一種清澈通透的藍(lán)，正是因?yàn)樗纳疃瘸^(guò)了300米，才能形成這深沉的藍(lán)色。藍(lán)色的永樂(lè)群島猶如大海的瞳孔一般清澈透明，它占據(jù)了整個(gè)畫面，讓人能夠近距離的感受這種自然奇觀的獨(dú)特魅力，并為大自然這鬼斧神工的創(chuàng)作發(fā)出由衷感嘆。藍(lán)色代表的是寧?kù)o與愜意，正如海南這座城市一樣，它帶給人們的就是一種舒適與緩慢的感受。

然而在我國(guó)的西部——新疆，這座城市卻以它的熱情給我們呈現(xiàn)了一片紅色的海洋。在介紹新疆的特產(chǎn)辣椒時(shí)，畫面中先是被辣椒所占滿，滿屏的紅色給觀眾帶來(lái)視覺上的沖擊。隨后畫面快速拉開，我們看到了在戈壁灘上晾曬的辣椒組成了一面五星紅旗的圖案，辣椒的紅就像五星紅旗的紅一樣鮮艷火熱。紅色是新疆獨(dú)特的色彩，同時(shí)也為觀眾展示出這片異域之地帶給我們的熱辣風(fēng)情。

與火辣新疆不同的是在黑龍江省的三江平原卻是一片郁郁蔥蔥。航拍視角下，三江平原中的田地形成了一塊塊方形的綠地，整片平原被分割成無(wú)數(shù)的方塊。隨著解說(shuō)詞中所說(shuō)的北大荒變成了北大倉(cāng)，航拍器從糧食的表面飛過(guò)，畫面中出現(xiàn)的是一片片金黃色的莊稼，鏡頭快速的前進(jìn)，讓我們看到了在人們的改造之下，這片曾經(jīng)荒蕪的黑土地已經(jīng)變成了一副富饒的景象。

二、構(gòu)圖凸顯畫面張力

在紀(jì)錄片攝像中構(gòu)圖就是指運(yùn)用攝像的造型手段在畫面當(dāng)中進(jìn)行安排和布局，把各種元素組織成一個(gè)整體，尋求一個(gè)最佳的畫面形式，以求更好地表現(xiàn)主題思想。[3]自然地理類紀(jì)錄片的拍攝對(duì)象主要是自然界中客觀存在的事物，對(duì)于人們司空見慣的自然風(fēng)景，要想使其在電視畫面中變得唯美、有吸引力，就需要選擇好拍攝角度，熟練運(yùn)用各種構(gòu)圖理論來(lái)結(jié)構(gòu)畫面。《航拍中國(guó)》中，攝影師也運(yùn)用了各種構(gòu)圖方式，給觀眾帶來(lái)了唯美的視覺享受。

S型構(gòu)圖是所有構(gòu)圖方式里最能體現(xiàn)畫面美感的一種形式。在《航拍中國(guó)》里，S型構(gòu)圖被大量的用來(lái)拍攝河流。在《海南》這一集中，疍家人如今過(guò)上了海上勞作岸上生活的日子。S型構(gòu)圖展現(xiàn)了在河流以及兩岸的漁排和岸上的樓群。運(yùn)用這種構(gòu)圖方式，不僅將河流拍攝的優(yōu)美柔和，而且也將疍家人的生活場(chǎng)景展現(xiàn)了出來(lái)。《新疆》這一集在講到開都河的時(shí)候，為了展現(xiàn)這條擁有一萬(wàn)多處彎道的河流，攝影師選擇了最佳的拍攝角度，S型構(gòu)圖不僅將開都河彎曲之狀呈現(xiàn)出來(lái)，更能讓觀眾欣賞到在太陽(yáng)落山時(shí)從開都河中同時(shí)看到九個(gè)太陽(yáng)的倒影。

《航拍中國(guó)》中還大量的運(yùn)用了對(duì)角線構(gòu)圖，對(duì)角線構(gòu)圖更能凸顯畫面的張力。在拍攝海南中部山區(qū)的尖峰嶺時(shí)，導(dǎo)演用對(duì)角線構(gòu)圖刻畫出尖峰嶺的兇險(xiǎn)，45度的對(duì)角線將云層與山頂劃分開來(lái)，對(duì)角線上方是涌動(dòng)的云層，下方是被云霧籠罩的山頂，這樣的構(gòu)圖法塑造出了尖峰嶺的與世隔絕。同樣的對(duì)角線構(gòu)圖還用于表現(xiàn)新疆伊犁河谷山坡上盛開的杏花，四月的杏花將伊犁河谷妝點(diǎn)成了白色和粉色的美麗世界。綠色的山坡點(diǎn)綴著白色粉色的杏花樹，讓我們看到了新疆獨(dú)有的春意盎然。

精美畫面的形成不只是通過(guò)攝影師的構(gòu)圖來(lái)實(shí)現(xiàn)，有時(shí)事物本身就是構(gòu)圖的最好形式。在介紹地坑院時(shí)，由于地坑院本身就是方形，所以畫面就將方形的地坑作為構(gòu)圖方法，讓觀眾看到了在平地上挖出的方形地坑以及人們?cè)诘乜拥乃谋谏贤诔龅母G洞，這就是借助了地坑本身來(lái)完成了畫面構(gòu)圖。同樣，陜西北部的沙漠農(nóng)業(yè)從空中俯瞰下去，也自然的構(gòu)成了排列有序的圖案。為了節(jié)約用水，灌溉系統(tǒng)以水源為中心旋轉(zhuǎn)灌溉形成圓形的農(nóng)田，農(nóng)田本身的圓形也為構(gòu)圖提供了一種新方式，為觀眾帶來(lái)了新穎的畫面形式。

三、俯拍帶來(lái)全新體驗(yàn)

“鏡頭即攝影機(jī)一次開機(jī)到停機(jī)間連續(xù)拍攝的影像片段。鏡頭是影視作品的核心，所有的視聽語(yǔ)言都依靠鏡頭得以表現(xiàn)。”[4]《航拍中國(guó)》是一部全程采用航拍方式進(jìn)行拍攝制作的紀(jì)錄片，在傳統(tǒng)印象里航拍的主要方式就是以從高空俯拍地面，但《航拍中國(guó)》突破了這種單一的模式，憑借技術(shù)和理念上的更新，帶給觀眾多樣的視覺體驗(yàn)。其中遠(yuǎn)景接近景、高空環(huán)繞鏡頭在片子中頻繁出現(xiàn)，此外無(wú)人機(jī)的使用讓觀眾獲得了獨(dú)特的視覺體驗(yàn)。

高空環(huán)繞鏡頭可以使拍攝對(duì)象更加形象化和立體化，獲得對(duì)于被攝對(duì)象的整體感知。在《航拍中國(guó)》第一集介紹海南時(shí)提到了位于南山的海上觀音，這座觀音像高達(dá)108米，為了讓觀眾看清觀音像的神態(tài)和細(xì)節(jié)，導(dǎo)演采用了環(huán)繞拍攝的方法，近距離的讓觀眾觀賞到觀音像的全貌，感受到這座最高觀音像的神奇魅力。在拍攝黑龍江的南格拉球山時(shí)，在火山口正上方環(huán)繞俯拍，將山頂處自然形成的湖泊近距離放大，就猶如火山擁有了屬于自己的幽深眼眸。

除了采用環(huán)繞拍攝方法之外，在這部紀(jì)錄片中豐富視覺感官的另一種方式就是采用快速推拉鏡頭，快速的運(yùn)動(dòng)鏡頭可以造成畫面的快節(jié)奏。例如在表現(xiàn)三亞的“雙城”生活時(shí)，運(yùn)用快推、快拉鏡頭拍攝三亞的現(xiàn)代商業(yè)中心、海上行駛的輪船以及通過(guò)快速翻轉(zhuǎn)畫面呈現(xiàn)大橋上的車流，這些運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用將三亞快生活的一面展現(xiàn)出來(lái)，并與后面三亞的慢生活形成對(duì)比。

結(jié)語(yǔ)

自然人文類紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》的出現(xiàn)，以全新的視角和理念帶給觀眾獨(dú)特的審美體驗(yàn)。美輪美奐的色彩，精致唯美的構(gòu)圖以及多樣鏡頭的使用，使得《航拍中國(guó)》成為了自然人文類紀(jì)錄片中的上乘之作。而創(chuàng)作者透過(guò)這些美麗的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情的呈現(xiàn)，目的在于引發(fā)人們對(duì)于祖國(guó)大好河山的熱愛之情，這也是這部紀(jì)錄片的主旨所在。

注釋：

[1]王彥.航拍中國(guó)等央視紀(jì)錄片何以頻頻成為爆款[J].文匯報(bào)，2016，（04）.

[2]吳濤.生態(tài)紀(jì)錄片的視聽語(yǔ)言研究[J].曲阜師范大學(xué).

[3]吳濤.生態(tài)紀(jì)錄片的視聽語(yǔ)言研究[J].曲阜師范大學(xué).

[4]劉禹含.探析視聽語(yǔ)言在影視作品中的表現(xiàn)[J].美術(shù)研究教育，2012，（07）.

參考文獻(xiàn)：

[1]劉維維.中國(guó)故事的紀(jì)實(shí)影像表達(dá)——航拍中國(guó)的時(shí)代意義與方法探索[J].出版廣角，2017，（06）.

[2]王彥.航拍中國(guó)等央視紀(jì)錄片何以頻頻成為爆款[J].文匯報(bào)，2016，（04）.

[3]吳濤.生態(tài)紀(jì)錄片的視聽語(yǔ)言研究[J].曲阜師范大學(xué).

[4]劉禹含.探析視聽語(yǔ)言在影視作品中的表現(xiàn)[J].美術(shù)研究教育，2012，（07）.