對字體設計的美術鑒賞

【摘要】：字體設計是人類商業活動的需求，它隨著時代和科學技術的進步而不斷地變化著，被廣泛應用于社會生活的各個方面，文字形態的變化不影響傳達的信息本身，但影響信息傳達的效果。不同的字體有著自己的性格特點，字體設計是否取得成功，將影響整個設計作品，成功的字體設計不僅會帶來好的視覺效果，還給予作品不一樣的審美感受。本文通過對《自由“字”在》這本書中的字體造型設計的相關研究，進一步思考如何更好的創新發展字體的造型設計及情感表達。

【關鍵詞】：字體設計；美術鑒賞；《自由“字”在》

一、字體設計基礎造型

俗話說：“字如其人”每個人都有著自己獨特的性格，每個人在形態上也有自己的特征，如高矮胖瘦等，人的外在形象與內在涵養有著很大的關聯，字體也不例外，每一款字體都有其顯著的個性風格，外在的字形更是鮮明的表現字體的意義，字體設計并不是單純塑造字形的簡單操作，而是用最合適最得體的字形去揭示字義、具象字義、豐富字義的復雜過程。在設計之初，設計者首先便要明白因何設計、為何設計，要在腦海中想象出與字義相關的抽象畫面，或聯想到與之相關的設計關鍵詞，然后才能進行下一步操作，把想象中的字體畫面具象化，并使其豐富飽滿起來，這正是字體設計的根本所在。

字體設計的形態、色彩等方面的應用，是建于字體本身的造型基礎之上，他們在設計中的職能不同，所構成的價值點也是不同的，他們之間既有獨立又有聯系，統一成一個有機體。字形設計與其他設計有很多共通之處，就好比服裝設計、景觀設計、包裝設計、角色設計等，都講求的是一種精神上的審美追求，怎樣搭配的合理且又好看，給觀者視覺上帶來不一樣的感受，從而產生其與眾不同的價值。但字體設計毫不夸張的說可以被稱得上是視覺傳達系統中最基礎、穩定與活力的設計元素，它不僅成為了藝術形式與文化傳播的基本載體，而且其形式、內涵也日趨多樣化。從單獨的一個字來講，筆畫的位置和大小決定著這個字是否協調、是否準確；從幾個字的組合來講，每個字的設計風格和設計程度又決定著這組字的整體感是否嚴謹、是否美觀。字體設計主要還是解決字體與整個畫面的關系與圖片之間的關系，位置的排列組合，字體的大小變化，由字義到字形的設計是一個由內而外的、由虛至實的思維過程，只有從核心字義出發、從字體內容出發，才能有一個準確的設計起點，節約時間提高效率，最終達到最佳的設計效果。我個人覺得使用頻率高的的幾種字體造型法有：矩形造字法、鋼筆造字法、曲線造字法。

二、從字體性格看待字體的設計

在字體設計中應根據主題定位來確定設計風格，以準確地表達字體的個性風格。此外，還需理解字體個性風格的設計特征，如筆畫的線條特征，結構的外形特征，通過對各種手法的借鑒，開闊設計思路。在設計時要遵循文字的基本識別特征，同時避免現有字體的束縛，打破字體固有的形態個性，嘗試各種筆畫、結構組織的可能性，要杜絕有意摹仿或抄襲。在設計特定字體時，充分發揮想象進行探求，不斷修改，反復琢磨，這樣才能創造出富有個性的文字，使其外部形態個性能喚起人們全新的視覺感受。

從字體的設計特性和使用類型來看，字體的設計風格大致可以分為穩重挺拔、秀麗柔美、蒼勁古樸、活潑有趣等幾種設計風格，分別對應人的男女老幼幾個群體的特征，也適用于整體的設計感覺。穩重挺拔的字體，其造型規整、富于張力，給人以簡潔爽朗的現代感，有較強的視覺沖擊力，這種個性的字體，適合于男性的設計主題；秀麗柔美的字體優美清新，線條流暢，給人以華麗柔美的感覺，這種類型的字體，適用于女性主題的設計；蒼勁古樸的字體，其造型樸素無華、飽含古時之風韻，能帶給人們一種懷舊感覺，這種個性的字體適用于有歷史感的、有內涵的設計主題；活潑有趣的字體，其造型生動活潑，有鮮明的節奏韻律感、色彩豐富明快，給人以生機盎然的感受，這種個性的字體適用于兒童的設計主題。

當然由于社會的發展，為了滿足社會的需求，字體的設計又出現了一系列風格多樣、變化多端的印刷字體、品牌標準字體等。

三、從《自由“字”在》一書中成長

對于字體設計這方面有許多前輩的經驗之道值得我們借鑒，但是在眾多書籍案例中，我個人覺得劉兵克的《自由“字”在》這本書絕對是一本用心寫的字體設計書，作者將他多年的字體設計歷程都記錄在這里，在字體設計的技巧和情感表達上會提供很多幫助，讓我感觸頗多產生了不少靈感火花的迸發，這本書不僅適合字體設計愛好者、平面設計師、網頁設計師、UI設計師和標志設計師閱讀，同樣也適合與字體設計相關專業的師生參考閱讀。

《自由“字”在》這本書里，不是一味死板教條的講述字體設計理論知識，它分成很多個有趣兒的小章節進行講述，首先講解了字體設計的一些基本法則和設計方法；接下來作者以“36計”的形式將其多年的字體設計經驗做了細化和總結，幫助讀者學習、理解；然后通過33個成功的商業字體設計案例向讀者闡述了實際面對客戶時，應該注意的設計切入點、主題確立和設計原則；最后，作者分享了其平時做的字體創意練習和生活中有感而發的字體設計，通過這一部分，讀者可以學到技巧之外的內容，了解創作背后的故事。

看似簡單的字體設計，我們要想用心做好它，還是需要付出很多，站酷網CEO梁耀明曾這樣說過，從劉兵克身上我們可以清晰地看到一個茫然的設計青年一步一步、腳踏實地最終變成一個成熟的設計師和引導者。總結他的設計歷程，正如“字作多情”這個詞語。要做好設計，一定不能只是把設計當作一項工作，而是要把它當成朋友，當成自己的戀人，要讓他（她）的一顰一笑都能牽動自己的心靈，要讓他（她）的一舉一動都吸引自己的目光。

四、字體藝術帶動的價值

最初文字只是具有唯一的功能，為傳達某種意義而產生的閱讀性。現代的商品經濟驅動下，人類記錄語言所使用的文字字體開始進入商業化、視覺化的表現時代，字體所呈現出的藝術性與功能性價值已經成為一種現代文字設計的形式，字體在各種環境氛圍下，呈現出它最佳的狀態，才是現代文字設計的目的。在人類活動中隨處可見字體設計，有些可使人過目不忘，有些卻在視覺感受上呈現疲倦、毫無美感的狀態，怎樣才能使字體設計的價值達到最大化，這才是真正需要我們探究與思考的。

字體的設計是需要以它的價值作為依托的，而其價值的依托也會從社會價值、情感價值與審美價值這三方面表達出來，只有字體的設計發揮了它本身需要達到的價值，才能發揮出它的作用，就像《自由“字”在》一書它給與讀者的體驗，將情與字相融入設計，趣味兒濃厚，決不會帶給讀者厭倦感。字體設計的價值體現顯然是需要借助傳播功能的，我們需要設計出整體效果傳達給受眾者，讓受眾者在視覺點上受到刺激，從而激發對字體效果的興趣，就達到了傳播的價值。字體的傳播給予視覺上最直觀的感受，只有字體達到傳播效果，受眾才能與之溝通，產生互動，反饋出最直接有效的信息，如果人產生了積極的情緒，字體的傳播價值就達到了目的，反之，反響平平或者產生的是負面的情緒，那么字體設計的價值也就失敗。

參考文獻：

【1】劉兵克編著《自由“字”在》人民郵電出版社2015年2月

【2】原研哉編著《設計中的設計》山東人民出版社2009年8月

【3】李芳張大魯編著《字體設計與表現》中國紡織出版社2009年11月

作者簡介：尚瑞（1992.10—），女，漢族，籍貫：寧夏銀川人，陜西師范大學美術學院，15級在讀研究生，碩士學位，專業：設計學，研究方向：CG插畫與動漫。